教育經(jīng)歷
2011年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位；
2010年結(jié)業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院師資班；
2015年參加陜西省美術(shù)家協(xié)會驪山創(chuàng)作中心創(chuàng)作高研班；
2013年考取西安美術(shù)學(xué)院國畫系花鳥畫創(chuàng)作與研究專業(yè)研究生；
2016畢業(yè)獲藝術(shù)碩士學(xué)位；
師從著名花鳥畫家、西安美術(shù)學(xué)院副院長、博士生導(dǎo)師姜怡翔教授。
主要作品《新山海經(jīng)系列》、《靜u2022止系列》、《華夏面孔系列》、《饕餮系列》等入選陜西省及國內(nèi)重要展覽并獲獎；
文章《速寫要義》、《鳳求凰路上》、《朝圣路上》等書畫知識發(fā)表于《美術(shù)界》、《中國美術(shù)報》、《國際藝術(shù)界》、《浙江美術(shù)》、《教育咨詢》版等。
參展記錄?
2008年
作品《徽州系列》參加西安美術(shù)學(xué)院師生匯報展；
2011年
作品 《守望系列》入選陜西省大學(xué)生美術(shù)作品展（西安）；
作品《新山海經(jīng)系列》參加學(xué)院派藝術(shù)聯(lián)展“藝術(shù) 新生”大展（北京）；
2014年
5月作品《谷雨》參加北京“水墨新語”主題作品展（北京） ；
6月作品《新山海經(jīng)序》系列參加上海第二屆文化藝術(shù)博覽會（上海）；
9月作品《新山海經(jīng)序——神馳之境》參加北京大都美術(shù)館靳尚誼專項基金優(yōu)秀青年藝術(shù)家扶植計劃作品展（北京）；
10月作品《新山海經(jīng)序之九》《窺》參加北京藝博會（北京）；
12月作品《新山海經(jīng)序——神馳之境》參加廣州藝博會（廣州）；
2015年
《湖心系列》參加西安美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生“狀態(tài)真實”作品展(西安)；
4月結(jié)業(yè)于陜西省美術(shù)家協(xié)會首屆人物畫創(chuàng)作高研班(陜西省美協(xié))；
參加亮寶樓旭日畫筆——”五四青年節(jié)”繪畫作品展（亮寶樓）；
《家園記憶》參加陜西省文化廳主辦“第二屆陜西美術(shù)寫生作品展”(陜西省美協(xié)）；
《華夏面孔》參加高原·高原—第五屆中國西部美術(shù)展中國畫年度展(陜西省美術(shù)博物館）；
11月舉辦西安美術(shù)學(xué)院“藝術(shù)季”個案特別推薦展（西部美術(shù)館）；
12月《饕餮系列》參加u2018畫來話去u2019西安美術(shù)學(xué)院中國畫系教學(xué)師生作品展（西安美術(shù)館）；
2016年
2月《新山海經(jīng)序》、《饕餮》系列作品《美術(shù)界》專欄推介，《美術(shù)界》刊；
5月參加西安美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀碩士研究生畢業(yè)作品展（西安）；
8月第《墨華青春》第四屆西安——臺北師生書畫藝術(shù)交流展（臺北）；
9月“尊師重道”2016年教師節(jié)陜西書畫名家邀請展（西安交大博物館）。
獲獎經(jīng)歷?
2007年
作品《雕像》參加西安美術(shù)學(xué)院大一新生優(yōu)秀素描展獲二等獎；
2011年
作品《秀色》獲西安美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)作品二等獎（西安）；
2014年
9月作品《新山海經(jīng)序——神馳之境》參加北京大都美術(shù)館靳尚誼專項基金優(yōu)秀青年藝術(shù)家扶植計劃（北京）；
2015年
《湖心系列》等十余幅作品獲西安美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生作品展“最佳創(chuàng)作獎”(西安)；
2016年
5月《靜·止》系列作品獲西安美術(shù)學(xué)院“開放的西美”2016屆碩士研究生畢業(yè)創(chuàng)作二等獎（西安美術(shù)學(xué)院） 。
收藏記錄?
《塬》(36X69cm)，西安某美術(shù)館，2015年；
《新山海經(jīng)系列07》(35X69cm)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)，2014年；
《思念山海經(jīng)系列03》(35X35cm)，私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)，2015年；?
《新山海經(jīng)系列》(69X69cm)，北京大都美術(shù)館，2014年；?
《新山海經(jīng)系列》(36X36cm)，私人藝術(shù)中心，2014年；?
《滿堂和氣》(138X68cm)，私人收藏，2014年；?
《圣彼得堡寫生》(45X69cm)，私人收藏，2014年；?
《窺》(45X79cm)，亮寶樓，2014年；?
《饕餮系列卡08》(69X35cm)，私人收藏，2015年；?
《饕餮系列09》(69X35cm)，私人收藏，2015年。
藝術(shù)文章
涉事心語
文/王遠(yuǎn)峰
藝術(shù)不是給所有人看的，畫家的作品是畫家自己的心路歷程你的作品只要能打動同齡人就可以打動很多人。對于中國畫，我一直是一種敬畏的態(tài)度，她經(jīng)歷了幾千年的文明孕育，作為東方文化基因獨有的面貌傲立于世界藝術(shù)的舞臺上。我一直有個夢想，并付諸實施：傳承與創(chuàng)新。李可染先生講：“以最大的精力打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來”。在這里“傳承與創(chuàng)新”的責(zé)任尤為重要，需要更大的勇氣，能有這么大的勇氣并這樣做的，已然成為了豐碑式的人物。在縱觀美術(shù)史的脈絡(luò)，對于“傳承與創(chuàng)新”我也有自己的看法，傳統(tǒng)出新或介于兩者間,我貪心的欲二者合而為之。即使跌跌撞撞或無所獲，但總在前進(jìn)。像周思聰先生說過：“我寧愿做個步履蹣跚的初學(xué)者，也不愿像拉磨的驢子自顧在踏的稀爛的軌道上盤旋”。重復(fù)傳統(tǒng)這條路線我們走起來更多的是駕輕就熟，畢竟有那么多先賢作為榜樣。然而，創(chuàng)新這條路是艱難的，水墨的發(fā)展更是艱難，我愿自己像周先生那樣做個步履蹣跚的攀登者，即使目前東西不成熟，還很幼稚，但這也正是我的年齡該有的狀態(tài)，因為我的年輕，這便也是我的資本，不急于馬上立地成佛，只愿在探索中前行。
藝術(shù)的本質(zhì)在于性靈，個性乃因子……作品語言區(qū)別于他人而有自身獨特因子，是畫家的人生經(jīng)歷的呈現(xiàn)與感悟。無論是個人的認(rèn)識觀、方法論只是在完善這一系統(tǒng)。從辯證角度看，繪畫到一定程度是哲學(xué)的�；蛟S你要在某一領(lǐng)域有所建樹、并不只是停留在對這一領(lǐng)域的研究，或許你需要的是其他領(lǐng)域的補(bǔ)給。但一定層面的認(rèn)知，已經(jīng)是社會學(xué)范疇，他是綜合性的，而非單一型的。大家其實都是雜家，概是如此。
盧沉老師說過一句話，他說你的畫中，不應(yīng)該有一點一絲別人的東西。一定要找到自己對傳統(tǒng)，對藝術(shù)形式語言，對藝術(shù)形式的分析研究的感覺，從感覺的初期發(fā)展到最后作品成型，這是一個研究過程，也是一個教學(xué)過程。20161125
中國畫最后還是要回到內(nèi)涵的詩意這個立足點。光談筆墨是容易空動的，而談到筆墨，就講到筆性，筆最后回歸到線條，線條是中國畫的終極目標(biāo)，關(guān)于中國畫最后的審美都回到了對線條的評判。一幅好的繪畫它必然離不開時間的雕刻，逸筆畫它是一種感覺狀態(tài)，它極度的豐富了中國畫的空間維度。
可畫堂王遠(yuǎn)峰記
