1937年出生于上海。少時即師從洞簫名家孫裕德及江南絲竹曲笛演奏家馬祺生專習(xí)笛、簫。

1956年，擔(dān)任中國電影樂團管樂聲部部長（后改為北京電影樂團）。

1959年，師從著名古琴演奏家查阜西習(xí)琴，其后又受教于“廣陵派”大師張子謙及“虞山派”宗師吳景略，深得三位大師之耳提面命，琴藝自有其獨到之處。

1962年，師從著名律學(xué)家潘懷素先生學(xué)習(xí)中國音樂理論，專攻音律學(xué)。

孫貴生從事電影音樂工作三十余年，錄制的影視音樂達數(shù)百部，并參加各種演出活動，擔(dān)任笛、簫、古琴獨奏。此外，他也從事樂曲的整理和創(chuàng)作，曾獲得1984年全國第三屆音樂作品比賽及首屆江南絲竹比賽二等獎。1985年后多次出國訪問演出。

孫貴生有古琴專輯《陽關(guān)三疊》流行于世，收錄曲目包括：《欸乃》、《伯牙悼子期》、《春曉吟》、《洞庭秋思》、《關(guān)山月》、《鵲橋仙》、《陽關(guān)三疊》、《憶故人》、《幽蘭》、《醉漁唱晚》。

自一九五六年以來，曾多次在國內(nèi)外錄制古琴專集，以及上千部影視作品如：《祝�！�、《林家鋪子》、《紅樓夢》等等。并錄制過大量唱片、盒帶、CD盤有中央臺及臺灣，瑞士錄制出版的琴、簫，二胡之重奏專輯盒帶及CD盤《陽關(guān)三疊》、《辯夢》等等，也編配過大量琴、簫，二胡之重奏樂曲如：《洪湖水浪打浪》、《關(guān)山月》、《平沙落雁》、《洞庭秋思》、《欵乃》等。一九七六年創(chuàng)作琴、簫、二胡三重奏《凝望》，并在第二屆全國作品比賽中獲三等獎。另外還創(chuàng)作過簫獨奏曲《牧羊湖畔》和琴曲《幽獨》，并由電視劇音樂改編為琴曲之《鵲橋仙》，均深受廣大群眾喜愛，并獲得同行及社會的贊賞。在中國古琴會關(guān)于打譜的專題研討會上也發(fā)表了《薊門夜雨話打譜》一文，另有一篇關(guān)于古琴指法的論文尚未發(fā)表，將與其所打的琴譜和整理的琴譜共廿首同時發(fā)表。

少時經(jīng)湯良德先生（現(xiàn)為香港國樂大師）引見，拜上海江南絲竹著名笛子演奏家馬祺生先生為師，專攻江南絲竹八大名曲。同時又在孫裕德先生處學(xué)得以簫演奏的《中花六拍》指法和曲譜及其它樂曲。于一九五六年四月至中國電影樂團（原新影樂團）工作。經(jīng)數(shù)十年實踐磨練，掌握了唇內(nèi)有唇，氣中凝氣之法，更須分清唇在笛，簫吹口上方位置，隨音應(yīng)不同而分前、中、后三位，運氣于管中時須別前、中、后、上、中、下六界，使每個音都在最佳共鳴點上。并做到吞吐收放乘勢馭氣，使笛、簫無竹木之聲，而發(fā)金石之韻。

一九五七年師從古琴音樂學(xué)大師查阜西先生學(xué)琴，教以指法，手勢，氣息運用之方。除琴曲外，尤在琴理、琴論方面悉心教導(dǎo)每至深夜，長期教誨不倦，所得豐厚，終生得益。同時又受張子謙先生和吳景略先生不時點撥和傳授琴曲。

一九六一年初，樂團沿京滬線巡回演出，孫貴生首次以專業(yè)演員身份演奏古琴、簫、二胡三重奏，曲目為《平沙落雁》、《欵乃》和自編曲目《洪湖水浪打浪》。查老親為排練，并書呈各地請借最好的古琴和音響設(shè)備。至使演出非常成功，古琴音樂聲震大江南北。此外，還擔(dān)任笛子獨奏和琵琶齊奏的演出任務(wù)，深得各地音樂界同仁的贊許。

一九六一年，又師從《隋唐燕樂》和《樂星圖譜》的研究者潘懷素先生中國傳統(tǒng)音樂理論，了解到中國樂律的特點，絕對音高與西洋不同的原因，音階的多種排列形式，轉(zhuǎn)調(diào)方法與西洋樂不同的理論依據(jù)。

琴曲約有三千余首左右，流散各處，尤其因歷史原因流落在海外的孤本、善本不計其數(shù)，其先師用其畢生精力，把散失海外的琴譜拍成膠卷，回國后又搜集海內(nèi)所有琴譜，編纂成琴曲集成巨著，為后人打譜或研究古琴音樂作出了巨大貢獻。在這三千多首琴曲中，今打出來的譜不及十之一二，因此打譜工作是當(dāng)務(wù)之急。多年來孫貴生所打的譜和整理的譜，約有廿余首。培養(yǎng)下一代也十分重要，其教過的學(xué)生約有三十余人。有的是外籍古琴愛好者今仍有十余人。