1937年出生于上海。少時(shí)即師從洞簫名家孫裕德及江南絲竹曲笛演奏家馬祺生專(zhuān)習(xí)笛、簫。

1956年，擔(dān)任中國(guó)電影樂(lè)團(tuán)管樂(lè)聲部部長(zhǎng)（后改為北京電影樂(lè)團(tuán)）。

1959年，師從著名古琴演奏家查阜西習(xí)琴，其后又受教于“廣陵派”大師張子謙及“虞山派”宗師吳景略，深得三位大師之耳提面命，琴藝自有其獨(dú)到之處。

1962年，師從著名律學(xué)家潘懷素先生學(xué)習(xí)中國(guó)音樂(lè)理論，專(zhuān)攻音律學(xué)。

孫貴生從事電影音樂(lè)工作三十余年，錄制的影視音樂(lè)達(dá)數(shù)百部，并參加各種演出活動(dòng)，擔(dān)任笛、簫、古琴獨(dú)奏。此外，他也從事樂(lè)曲的整理和創(chuàng)作，曾獲得1984年全國(guó)第三屆音樂(lè)作品比賽及首屆江南絲竹比賽二等獎(jiǎng)。1985年后多次出國(guó)訪問(wèn)演出。

孫貴生有古琴專(zhuān)輯《陽(yáng)關(guān)三疊》流行于世，收錄曲目包括：《欸乃》、《伯牙悼子期》、《春曉吟》、《洞庭秋思》、《關(guān)山月》、《鵲橋仙》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《憶故人》、《幽蘭》、《醉漁唱晚》。

自一九五六年以來(lái)，曾多次在國(guó)內(nèi)外錄制古琴專(zhuān)集，以及上千部影視作品如：《祝�！贰ⅰ读旨忆�?zhàn)印�、《紅樓夢(mèng)》等等。并錄制過(guò)大量唱片、盒帶、CD盤(pán)有中央臺(tái)及臺(tái)灣，瑞士錄制出版的琴、簫，二胡之重奏專(zhuān)輯盒帶及CD盤(pán)《陽(yáng)關(guān)三疊》、《辯夢(mèng)》等等，也編配過(guò)大量琴、簫，二胡之重奏樂(lè)曲如：《洪湖水浪打浪》、《關(guān)山月》、《平沙落雁》、《洞庭秋思》、《欵乃》等。一九七六年創(chuàng)作琴、簫、二胡三重奏《凝望》，并在第二屆全國(guó)作品比賽中獲三等獎(jiǎng)。另外還創(chuàng)作過(guò)簫獨(dú)奏曲《牧羊湖畔》和琴曲《幽獨(dú)》，并由電視劇音樂(lè)改編為琴曲之《鵲橋仙》，均深受廣大群眾喜愛(ài)，并獲得同行及社會(huì)的贊賞。在中國(guó)古琴會(huì)關(guān)于打譜的專(zhuān)題研討會(huì)上也發(fā)表了《薊門(mén)夜雨話打譜》一文，另有一篇關(guān)于古琴指法的論文尚未發(fā)表，將與其所打的琴譜和整理的琴譜共廿首同時(shí)發(fā)表。

少時(shí)經(jīng)湯良德先生（現(xiàn)為香港國(guó)樂(lè)大師）引見(jiàn)，拜上海江南絲竹著名笛子演奏家馬祺生先生為師，專(zhuān)攻江南絲竹八大名曲。同時(shí)又在孫裕德先生處學(xué)得以簫演奏的《中花六拍》指法和曲譜及其它樂(lè)曲。于一九五六年四月至中國(guó)電影樂(lè)團(tuán)（原新影樂(lè)團(tuán)）工作。經(jīng)數(shù)十年實(shí)踐磨練，掌握了唇內(nèi)有唇，氣中凝氣之法，更須分清唇在笛，簫吹口上方位置，隨音應(yīng)不同而分前、中、后三位，運(yùn)氣于管中時(shí)須別前、中、后、上、中、下六界，使每個(gè)音都在最佳共鳴點(diǎn)上。并做到吞吐收放乘勢(shì)馭氣，使笛、簫無(wú)竹木之聲，而發(fā)金石之韻。

一九五七年師從古琴音樂(lè)學(xué)大師查阜西先生學(xué)琴，教以指法，手勢(shì)，氣息運(yùn)用之方。除琴曲外，尤在琴理、琴論方面悉心教導(dǎo)每至深夜，長(zhǎng)期教誨不倦，所得豐厚，終生得益。同時(shí)又受張子謙先生和吳景略先生不時(shí)點(diǎn)撥和傳授琴曲。

一九六一年初，樂(lè)團(tuán)沿京滬線巡回演出，孫貴生首次以專(zhuān)業(yè)演員身份演奏古琴、簫、二胡三重奏，曲目為《平沙落雁》、《欵乃》和自編曲目《洪湖水浪打浪》。查老親為排練，并書(shū)呈各地請(qǐng)借最好的古琴和音響設(shè)備。至使演出非常成功，古琴音樂(lè)聲震大江南北。此外，還擔(dān)任笛子獨(dú)奏和琵琶齊奏的演出任務(wù)，深得各地音樂(lè)界同仁的贊許。

一九六一年，又師從《隋唐燕樂(lè)》和《樂(lè)星圖譜》的研究者潘懷素先生中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論，了解到中國(guó)樂(lè)律的特點(diǎn)，絕對(duì)音高與西洋不同的原因，音階的多種排列形式，轉(zhuǎn)調(diào)方法與西洋樂(lè)不同的理論依據(jù)。

琴曲約有三千余首左右，流散各處，尤其因歷史原因流落在海外的孤本、善本不計(jì)其數(shù)，其先師用其畢生精力，把散失海外的琴譜拍成膠卷，回國(guó)后又搜集海內(nèi)所有琴譜，編纂成琴曲集成巨著，為后人打譜或研究古琴音樂(lè)作出了巨大貢獻(xiàn)。在這三千多首琴曲中，今打出來(lái)的譜不及十之一二，因此打譜工作是當(dāng)務(wù)之急。多年來(lái)孫貴生所打的譜和整理的譜，約有廿余首。培養(yǎng)下一代也十分重要，其教過(guò)的學(xué)生約有三十余人。有的是外籍古琴愛(ài)好者今仍有十余人。