在20世紀(jì)早期的指揮藝術(shù)中，德奧風(fēng)格的優(yōu)秀指揮家占了很大的比重，且不說主要活躍于上個(gè)世紀(jì)的偉大先驅(qū)者漢斯·馮·彪羅、古斯塔夫·馬勒以及理查·施特勞斯等人的巨大影響，單就本世紀(jì)初出現(xiàn)的杰出人物就有布魯諾·瓦爾特、奧托·克列姆佩勒、漢斯·克納佩茨布什、威廉·富爾特文 格勒、埃里�！た巳R伯、卡爾·伯姆和尤金·約胡姆等人。這些光芒四射的指揮巨星們，雖然各自都帶有著不同的風(fēng)格和特點(diǎn)，然而巨大的共性使他們 的藝術(shù)形成了一個(gè)龐大的德奧浪漫主義指揮藝術(shù)流派，在這個(gè)強(qiáng)大的共性體 系中，克列姆佩勒應(yīng)該被看作是一位杰出的代表人物。

奧托·克列姆佩勒于 1885 年出生在德國(guó)的布雷斯勞，16 歲時(shí)進(jìn)入了法蘭克福的霍赫音樂學(xué)院中學(xué)習(xí)，后來又進(jìn)入柏林的施泰倫音樂學(xué)院中學(xué)習(xí)鋼 琴和作曲，在校期間，他曾師從于著名教授普菲茨納。 1906 年，克列姆佩 勒在布拉格首次登臺(tái)指揮，后被著名作曲家、指揮家馬勒看中，第二年，經(jīng) 過馬勒的鼎力推薦，他正式擔(dān)任了布拉格德意志歌劇院的常任指揮。 1910 年至 1913 年，他又在漢堡歌劇院中擔(dān)任了三年指揮，此后又先后在不來梅、 斯特拉斯堡、科隆和威斯巴登等許多城市的歌劇院中擔(dān)任指揮，隨著他的藝 術(shù)活動(dòng)的逐漸擴(kuò)展，他作為一名有才華的青年指揮家的知名度也越來越大 了，尤其是作為一個(gè)歌劇指揮家，他的名字就更加響亮了。 1926 年，克列 姆佩勒擔(dān)任了柏林克羅路歌劇院的音樂總指導(dǎo)，這期間他除指揮上演傳統(tǒng)劇 目以外，還熱衷于指揮上演亨德米特和斯特拉文斯基等現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作的新 歌劇。 1931 年，他又擔(dān)任了柏林國(guó)家歌劇院的常任指揮，在這幾年的時(shí)間 里，他先后指揮以上兩個(gè)歌劇院在柏林初演了亨德米特的歌劇《卡地亞克》， 雅那切克的歌劇《死屋》和勛伯格的歌劇《期待》等作品。希特勒法西斯上 臺(tái)以后，克列姆佩勒作為一名猶太血統(tǒng)的指揮家而遭到迫害，1933 年，他被 強(qiáng)令解除了一切職務(wù)，在不得已的情況下，他只得走上了逃亡的道路。他先 到了瑞士，后來又來到了美國(guó)，并于 1933 年擔(dān)任了美國(guó)洛山磯交響樂團(tuán)的常 任指揮，他在這個(gè)樂團(tuán)一直任期到 1939 年，以其杰出的才華和高超的能力， 將這個(gè)樂團(tuán)訓(xùn)練成為世界一流的交響樂團(tuán)。此外，他還在 1937 年參與改組了 當(dāng)時(shí)不景氣的匹茲堡交響樂團(tuán)，為這個(gè)樂團(tuán)后來的生存和發(fā)展，做出了非常 重要的貢獻(xiàn)。第二次世界大戰(zhàn)以后，克列姆佩勒又回到了闊別以久的歐洲， 他先于 1947 年擔(dān)任了匈牙利布達(dá)佩斯國(guó)立劇院的音樂指導(dǎo)與常任指揮，然后 又在 1951 年擔(dān)任了英國(guó)愛樂管弦樂團(tuán)的常任指揮，后來這個(gè)樂團(tuán)改建為新愛 樂管弦樂團(tuán)之后，他又親自擔(dān)任了該團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)和常任指揮，并一直任職到了

1970 年。從這以后，85 歲高齡的克列姆佩勒移居到了以色列并加入了以色列 國(guó)籍。1973 年，克列姆佩勒以 88 歲的高齡在瑞士的蘇黎士逝世。

克列姆佩勒作為一名指揮大師，他的業(yè)績(jī)的確是壯觀而輝煌的，這一點(diǎn)單從他那繁星般的藝術(shù)履歷中就已經(jīng)使人們深刻地體驗(yàn)到了，更不要說他在藝術(shù)上還有著那樣巨大的貢獻(xiàn)呢。在幾十年的漫長(zhǎng)歲月里，他橫跨歐美大陸，其足跡遍及在世界各地，所到之處都給人們留下了極為清晰的印象。在 20 世紀(jì)的老一輩指揮大師中間，他是屬于那種精力充沛、飽經(jīng)風(fēng)霜式的人物。他總是不斷地奔波在世界各地的主要歌劇院和交響樂團(tuán)中，指揮了難以數(shù)計(jì) 的歌劇演出和交響音樂會(huì)，直到他逝世的前三年，即85 歲時(shí)，他還堅(jiān)持站在指揮臺(tái)上，1939 年，他曾身患重病，并由此引發(fā)了局部偏癱，但他卻以驚人 的毅力戰(zhàn)勝了病魔，在經(jīng)過簡(jiǎn)短的治療恢復(fù)后既重新登上了指揮臺(tái)，這種堅(jiān) 韌的作風(fēng)和頑強(qiáng)的精神，的確是值得人們無比欽佩的。

克列姆佩勒是一位著名的德奧風(fēng)格的指揮大師，這一點(diǎn)在前面已經(jīng)提到 了。由于他的指揮有著莊重深刻的特點(diǎn)和高雅理性的風(fēng)格，因此他常被人們 看作是德奧傳統(tǒng)指揮藝術(shù)的正統(tǒng)繼承者。他在指揮時(shí)的最大特點(diǎn)是善于挖掘作品的深刻內(nèi)含，使聽眾通過他對(duì)樂曲的演釋，最大限度地品味到作品中的 深邃的精神內(nèi)容，在這方面表現(xiàn)最為突出的就是他指揮的貝多芬、勃拉姆斯、 布魯克納及馬勒等人的作品�？肆心放謇盏闹笓]風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致和穩(wěn)健， 在演出中，他喜歡采用一種適中的緩慢速度，這樣能夠給人們帶來一種溫和 寬厚的氣質(zhì)和極其富有修養(yǎng)的理智，然而他的演釋并非過分的冷峻，在作品 的激情之處和戲劇性的呈示上，他亦能表現(xiàn)出令人驚嘆的強(qiáng)大氣勢(shì)和輝煌效 果。在眾多不同風(fēng)格的德奧體系的指揮家中，他是一個(gè)偏重于德國(guó)沉穩(wěn)濃重 風(fēng)格的指揮家，與同時(shí)代的布魯諾·瓦爾特和富爾特文格勒相比較，他不像前者那樣溫雅和抒情，也不像后者那樣具有充滿浪漫氣質(zhì)的主觀即興性，他的特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乩^承古典主義的風(fēng)格，樸實(shí)而深刻地從作品的內(nèi)含著手，從 而集中地體現(xiàn)出作品中蘊(yùn)藏著的潛在內(nèi)容。

克列姆佩勒是一位很有影響力的老指揮家，他的指揮藝術(shù)對(duì)于后代青年指揮家來說，是一種頗具吸引力和楷模作用的藝術(shù)，當(dāng)今世界上最著名的指 揮大師之一克勞迪奧·阿巴多，就非常贊賞和崇敬克列姆佩勒的指揮藝術(shù)， 年輕時(shí)他在歐洲留學(xué)時(shí)，就經(jīng)常尋覓著克列姆佩勒的行蹤，到處去觀摩他的排練和演出，從中學(xué)到了很多有益的東西。

克列姆佩勒是一個(gè)以德奧作曲家的作品為主要指揮曲目的指揮家，在這方面，無論是歌劇還是交響樂，他都有著獨(dú)特的、輕車熟路般的駕馭能力。 在歌劇方面，他曾是莫扎特、貝多芬和瓦格納作品的主要演釋者之一，像莫扎特的《魔笛》、貝多芬的《菲德里奧》和瓦格納的《羅恩格林》等作品， 都是他最為拿手的作品，他在擔(dān)任歐洲許多歌劇院的常任指揮時(shí)，都將這些 作品列入到他所擅長(zhǎng)的指揮劇目中，當(dāng)然這其中也包括亨德米特和以勛伯格 為首的“第二維也納樂派”的作曲家的作品。晚年時(shí)，他還在著名的英國(guó)皇 家科文 特花園歌劇院，隆重指揮了一系列的德奧歌劇作品。因此他完全可 以被稱為德奧歌劇的指揮專家。在交響樂方面，克列姆佩勒的演釋也是很有 特點(diǎn)的，在這個(gè)領(lǐng)域中，無論是德奧古典主義時(shí)期的作品，還是浪漫主義時(shí) 期的作品，他都可以稱得上是一位精確的解釋者，他對(duì)貝多芬的一系列交響 曲，尤其是《第六交響曲》（田園）的獨(dú)到詮釋，在指揮藝術(shù)史上是很出名 的，此外他對(duì)于門德爾松、勃拉姆斯、布魯克納、理查·施特勞斯以及馬勒 等人的大量交響樂作品，都有著十分合乎邏輯的理解和精湛的演釋。

克列姆佩勒不但是 20 世紀(jì)早期功名卓著的老指揮大師，而且還是一位優(yōu) 秀的鋼琴演奏家和作曲家，在 20 世紀(jì)的指揮藝術(shù)史上，指揮家又同時(shí)是器樂 演奏家的例子是很多的，而克列姆佩勒則是其中的較為突出者之一。作為作 曲家，他同樣有著很值得驕傲的成就，雖然他一輩子都在從事繁忙的指揮工 作，但仍然在有限的時(shí)間里，創(chuàng)作出了兩部交響曲，一部《C 大調(diào)彌撒曲》 和許多的歌曲。此外作為馬勒過去的助手和其音樂的主要解釋者之一，他還 曾撰寫過一本關(guān)于馬勒情況的極有價(jià)值的論著——《回憶馬勒》。

克列姆佩勒是一位威望很高的老藝術(shù)家，他對(duì)世界音樂事業(yè)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)，1932 年，他曾經(jīng)獲得了象征著很高榮譽(yù)的哥德獎(jiǎng)?wù)�，還曾被 頗具權(quán)威性的柏林藝術(shù)研究院選為院士�？肆心放謇兆鳛橐粋�(gè)著名指揮家，曾給人們留下了許多珍貴的唱片，這 其中許多都是他與長(zhǎng)期和他合作的倫敦愛樂管弦樂團(tuán)一起錄制的。他所錄制 的著名唱片有貝多芬的歌劇《菲德里奧》、門德爾松的《第三交響曲》（蘇 格蘭）以及布魯克納的《第四交響曲》（浪漫）、《第七交響曲》等作品， 這些唱片在今天看來具有著比當(dāng)時(shí)更高的價(jià)值，隨著歲月的不斷推移，它們 的價(jià)值還會(huì)隨著克列姆佩勒名聲的不斷增長(zhǎng)而變得更高，因?yàn)榭肆心放謇盏?確是那種永遠(yuǎn)會(huì)給后人留下深刻印象的偉大指揮家。