樂隊(duì)簡(jiǎn)介
如果說(shuō)，The Velvet Underground開創(chuàng)了地下音樂的先河，The Stooges開創(chuàng)了朋克的源頭，那么New York Dolls則開創(chuàng)了音樂融合的先例。人們很容易被他們?nèi)A麗的服飾裝束和荒誕的舞臺(tái)行為所迷惑
，以為他們?cè)诟闳A麗搖滾。時(shí)至今日，仍有許多人把New York Dolls的音樂等同于滑稽、嘲諷。事實(shí)上，New York Dolls是一支被忽視了的偉大樂隊(duì)，他們的音樂內(nèi)涵是極其豐富的，諷刺和鬧劇只是他們音樂的一個(gè)部分而已。New York Dolls真正的音樂價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出簡(jiǎn)單的行為主義藝術(shù)。 他們?nèi)嗪狭薚he Velvet Underground、Stooges、Rolling Stones的音樂特點(diǎn)，盡管從音樂表象上你可能感覺不出六十年代樂隊(duì)給他們帶來(lái)的深刻影響，但New York Dolls的確吸收了許多老樂隊(duì)的精華：The Velvet Underground的實(shí)驗(yàn)符號(hào)，Stooges的分裂狀態(tài)，Rolling Stones的叛逆狂放。 從音樂類型來(lái)講，他們是典型的朋克樂。不管New York Dolls制造出多少滑稽可笑的情節(jié)，他們的音樂本質(zhì)還是十分徹底的。判斷一種音樂的好壞，除了看技術(shù)和思想性以外，還有一點(diǎn)是很重要的：這種音樂是否純粹。
New York Dolls決不是一支僅僅停留在滑稽氛圍中的樂隊(duì)，公正地說(shuō)，他們的音樂內(nèi)容發(fā)揮得淋漓盡致，涉及面相當(dāng)寬泛。在音樂長(zhǎng)河的承接使命中，New York Dolls的作用是不可替代的，他們既向人們展現(xiàn)了傳統(tǒng)的布魯斯元素，又使人依稀看到Rolling Stones的影子。但最終，他們的音樂先鋒性是無(wú)庸置疑的。New York Dolls總覽似地回顧了上一代音樂家的偉大貢獻(xiàn)，同時(shí)又極為個(gè)性化地延伸出了獨(dú)一無(wú)二的朋克。New York Dolls是一支時(shí)代責(zé)任感很強(qiáng)的樂隊(duì)，他們關(guān)注了這個(gè)社會(huì)，在某些極具嘲諷意味的片斷背后，你能發(fā)覺，他們的藝術(shù)態(tài)度是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模琋ew York Dolls并沒有閉起眼睛搞藝術(shù)，他們時(shí)時(shí)刻刻睜大眼睛在觀察這個(gè)世界。從他們的音樂里，你可以找到幾分人文主義精和對(duì)一些敏感問題的隱喻。 New York Dolls的音樂是對(duì)一切自以為崇高的事物的徹底反叛，它的真正內(nèi)涵是很難把握的。人們可能感受到了音樂背后所要表達(dá)的含意，但始終無(wú)法將它固定下來(lái)。因?yàn)檫@音樂屬于另一種形式的內(nèi)在化，它的不朽就在于它超越了不朽。New York Dolls在朋克史上的地位是不可動(dòng)搖的，The Clash，Ramones，Nirvana，一個(gè)又一個(gè)出色的名字都或多或少地受到過(guò)New York Dolls的啟發(fā)和影響。
1977年，New York Dolls樂隊(duì)因?yàn)榉N種原因解散，其樂手分別做各自的發(fā)展。直到2004年，已年過(guò)半百的幾位樂隊(duì)成員才重新走到一起，出版了最新專輯并開始世界范圍內(nèi)的巡演。New York Dolls樂隊(duì)的神話得以延續(xù)。
樂隊(duì)成員
主唱：David Johansen
吉他：Johnny Thunders / Sylvain Sylvain
貝斯：Arthur Kane
吉他：Steve Conte
鍵盤：Brian Koonin
鼓手：Gary Powell
專輯列表
1973年：The New York Dolls
1974年：Too Much Too Fast
1994年：Rock& Roll
2000年：Hard Nightu2019s Day
2004年：The Return of New York Dolls-Live
2006年：One Day It Will Please Us To Remember Even This
2011年：Dancing Backward In High Heels
