蔡振輝 (1933.1—) 四川遂寧人。 擅長油畫。 1949年入四川 省藝專、南虹藝專學(xué)習(xí)，1956年從師于蘇聯(lián)畫家梅爾尼柯夫。曾任四川美術(shù)學(xué)院副教授、副院長 �，F(xiàn)任四川理工學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院院長。作品有《家山北望》、《風(fēng)從東方來》、《閃光的時(shí)刻，《民族魂》等。

　　歷任四川美術(shù)學(xué)院繪畫系主任、副院長、黨委副書記。為四川美術(shù)學(xué)院的繁榮和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。曾任菲律賓大學(xué)交換教授。在比利時(shí)、法國、荷蘭做過訪問學(xué)者。并在國內(nèi)外舉辦過13次個(gè)人畫展。先后應(yīng)邀為韓國總統(tǒng)盧泰愚夫婦、菲律賓總統(tǒng)埃斯特拉沓夫婦畫肖像。曾任菲律賓退休署聯(lián)合會(huì)副主席，在菲律賓創(chuàng)辦了“東方美術(shù)家協(xié)會(huì)”，在臺(tái)灣設(shè)立了“蔡振輝美術(shù)館”。英國劍橋世界名人錄協(xié)會(huì)終身會(huì)員。菲國政府授予“馬尼拉榮譽(yù)市民”稱號(hào)。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

　　旅菲華裔著名畫家蔡振輝在中西繪畫方面均有極深的造詣，他以眾多的油畫和國畫作品享譽(yù)國際畫壇久久不墜，自有其必然的原因。衡量一個(gè)藝術(shù)家，首先要看其作品的好壞，還要看他所堅(jiān)持的創(chuàng)作道路和其審美情趣，從作品是可以看出畫家的品格，修養(yǎng)和藝術(shù)氣質(zhì)的，筆者誠從蔡振輝多年創(chuàng)作活動(dòng)中，論述他的藝術(shù)成果和藝術(shù)造詣。

　　信賴與重任

　　一九九五年八月，蔡振輝突然收到國內(nèi)發(fā)來的一封命題創(chuàng)作邀請信，此信是為了紀(jì)念孫中山先生誕辰一百三十周年舉辦大型國際美術(shù)展覽，目的是紀(jì)念革命先驅(qū)，激揚(yáng)民族精神，由香港永芳集團(tuán)董事長姚美良委托中國美術(shù)學(xué)院承辦。全國七大美術(shù)學(xué)院院長作顧問，聯(lián)手海內(nèi)外書畫家共襄此舉，邀請信說：“國內(nèi)諸名家為了弘揚(yáng)孫中山先生愛國思想，都紛紛承諾畫展的命題創(chuàng)作，其中有古元，靳尚誼……等，閣下的中西畫都極精湛，寫實(shí)能力高超、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富，所以邀請閣下也能共襄此舉�！贝诵乓饬x重大，寫得又十分親切，將近十年沒有與國內(nèi)聯(lián)絡(luò)的蔡振輝，突然得到這樣的信件，自然是十分感動(dòng)的。它是一種高度的信任，便不容辭地接受了這個(gè)邀請。

　　創(chuàng)作的命題是“創(chuàng)辦革命軍事學(xué)�！�，反映一九○三年孫中山請日本友人野熊藏在日本青山縣的創(chuàng)辦軍事學(xué)校，為反清革命訓(xùn)練骨干，要求畫出訓(xùn)練場面。僅僅百余字的要求，連照片也沒有，時(shí)間不到半年，要完成這個(gè)任務(wù)自然是十分困難的。

　　蔡振輝早年曾畫過皖南事變時(shí)周恩來總理賣《新華日報(bào)》的革命歷史書，他有成功的經(jīng)驗(yàn)，接此任務(wù)后，他在馬尼拉圖書館翻閱了所有孫中山資料，最后找到了《國民黨黨史》，熟悉了孫中山當(dāng)年在日本的活動(dòng)，與日本友人的密切關(guān)系，以及服裝特點(diǎn)等，便進(jìn)了藝術(shù)構(gòu)思，然而歷史事件并不等于是藝術(shù)創(chuàng)作的畫面，它只能是創(chuàng)作的依據(jù)，歷史人物的照片，也只能是參考，畫家必須根據(jù)繪畫的特點(diǎn)進(jìn)行加工和再創(chuàng)造。因此他像導(dǎo)演一樣，設(shè)計(jì)了故事發(fā)展的情節(jié)，從不同角度作小構(gòu)圖的探索，從中選出最佳方案，然后畫油畫色彩稿，又從不同的色彩稿中，確認(rèn)最理想的色稿，隨即放大到畫布上去，制作和刻畫形象。經(jīng)過日夜辛苦工作，他終于按時(shí)完成兩幅同樣的作品，并將其中一幅送交國內(nèi)參加展覽。

　　這是一個(gè)高品味的國際美展，有美國、法國、日本、菲律賓、澳大利亞、新加坡、馬來西亞、港、澳、臺(tái)，以及大陸十多個(gè)城市的百余名畫家參加。

　　藝術(shù)家們嘔心瀝血，創(chuàng)造了鮮明多彩的藝術(shù)形象，以感人肺腑的藝術(shù)語言，展示了孫中山百折不撓，永遠(yuǎn)革命的精神，既有歷史巨變中刀光劍影的斗爭場面，又有革命參與者閃光的民族性格和深層文化精神，彩墨丹青，譜寫出中華民族的悲歌、壯歌、正氣之歌，讓人震撼，沉思，振奮，啟發(fā)人們?nèi)フJ(rèn)識(shí)歷史，創(chuàng)造未來。

　　這個(gè)展覽先在臺(tái)灣和北京展出，接著在國內(nèi)二十六個(gè)大城市展覽，還將在新、馬、泰、日、美、加、英、法等國巡回展覽，展覽完畢，全部作品將永遠(yuǎn)珍藏在北京新建的永芳藝術(shù)中心美術(shù)館中。

　　一九九七年十月，這個(gè)展覽在臺(tái)北展出時(shí)，蔡振輝的油畫《日本華僑革命軍事學(xué)�！窂V受好評。他當(dāng)時(shí)正在臺(tái)灣訪問，《中國時(shí)報(bào)》記者采訪了他，并在十一月十七日第十五版上以《蔡振輝畫出彩色人生》為題大版報(bào)道了他的創(chuàng)作活動(dòng)和這張油畫。《孫中山先生與華僑》在北京隆重開幕時(shí)，中央電視臺(tái)專題報(bào)道了這個(gè)展覽的盛況，而且將蔡振輝的油畫以特寫鏡頭作了播放，他在臺(tái)灣看見了這個(gè)電視報(bào)道，不少親友也在國內(nèi)看見了報(bào)道，都紛紛寫信祝賀他的創(chuàng)作成功，作為一個(gè)畫家，還有什么比這更令人歡欣鼓舞呢。

　　詩情與畫意

　　一張好的畫，不應(yīng)該是一覽無余，也不僅僅給人以美感，它應(yīng)該給人以聯(lián)想，以其豐富的內(nèi)涵和意境，讓人們回味無窮、動(dòng)人心弦，進(jìn)而陶冶人們的情操。蔡振輝十分注意觀察生活，從生活中去發(fā)掘它的本質(zhì)特征和詩情畫意。一九八四年，當(dāng)他的油畫《家山北望》在中國美術(shù)館展出時(shí)，曾引起社會(huì)轟動(dòng)，有些詩人和音樂家被他的油畫所感動(dòng)，配詩譜曲，在廣播電臺(tái)播放，中國美術(shù)館收藏了這張油畫，全國美協(xié)副主席蔡若虹在一九八四年第六期《美術(shù)》雜志發(fā)表文章贊美這張畫是“一首形象的詩，一首描繪海峽彼岸的同胞盼望團(tuán)聚的心愿的詩。”畫面描繪一位引頷北望的老人，手握一根來自大陸伴隨他四十余年的手仗，天空中的候鳥牽引著老人的目光，老人心潮起伏有如海浪洶涌連天。畫面情懷壯闊寫意深刻，感人肺腑。詩的功能可以引人入勝，發(fā)人深思，所以蔡若虹希望畫家們也能像蔡振輝那樣在探索生活的同時(shí)探索詩意，油畫藝術(shù)會(huì)得到更多觀眾的喜愛。

　　激情與刻畫

　　從世界美術(shù)史看，人物畫創(chuàng)作是歷代各民族繪畫的主體創(chuàng)作，在繪畫領(lǐng)域中占著主導(dǎo)的地位，但人物創(chuàng)作成功與否，并不在于題材的重大，關(guān)鍵還在于形象刻畫的深刻性，越深刻的內(nèi)心世界刻畫，越使畫中人物栩栩如生，畫中人物就越具典型性的時(shí)代特征，去年在亞洲畫廊舉辦的一次迎春畫展中，蔡振輝的油畫新作《靜悄悄》就因?yàn)樾蜗罂坍嫷纳羁潭�贏得了觀眾的普遍好評。靜悄悄是該畫的表面效果，畫中的小女孩摒著氣息，全神貫注于面前一群鴿子，她小心翼翼縮手縮腳，深怕驚動(dòng)了鴿子，此時(shí)鴿子完全處于毫無警覺的休息狀態(tài)之時(shí)，畫面充滿了寧靜和無聲，可是靜中有動(dòng)，小女孩在高度緊張之中，只要她右腳一動(dòng)，鴿子就噗然而飛了。這種濃郁的生活氣息，畫家是帶著十分激動(dòng)的情緒才能畫出來的，也只有這種激情才能通過形象的刻畫去深深引起觀眾在情感的共鳴，越看越有情趣。小女孩雙眼的凝視，微皺的眉頭，張開的小口，抓緊的小手，向前傾斜的身軀，以及剛提起的右腳……這一切的刻畫，都完全把小女孩此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)了出來，所以特耐人尋味。

　　色彩與感情

　　作為一個(gè)寫實(shí)主義的油畫家，作品中人與景，以及作品的意義，最終都是靠色彩表現(xiàn)出來的。色彩不是附加在作品上面，它和聲音一樣能夠顫動(dòng)和激發(fā)人的情緒，所以獨(dú)到的用色，就成了引發(fā)人們感情共鳴的秘方。

　　綜觀蔡振輝的油畫作品，可以發(fā)現(xiàn)每幅作品都有其特定的色彩關(guān)系，而不相互雷同，不同的色調(diào)展示了不同的情趣，《明凈的湖畔》的橄欖綠色調(diào)，反映了森林在陽光照射下的美感和神秘感，《菲律賓節(jié)日》中，蔚藍(lán)色的天空襯托了打傘的婦女，陽光照射下的姑娘們，有的頭部處于陰影之中，有的頭部處在半照射狀態(tài)，色彩變化十分微妙，不同的膚色，不同的血統(tǒng)，光和影的感覺，各種服裝的質(zhì)感……都被色彩充分表現(xiàn)了出來，構(gòu)成一幅溫暖和諧的情調(diào)，把節(jié)日的喜慶充分體現(xiàn)了出來。

　　再看他的近作《藏族牧羊青年》畫中有三種不同的白色；青年的白色上衣，其身后的白色羊群，以及遠(yuǎn)處天空中的白云。三種不同白色都在遠(yuǎn)中近空間上面，不可以錯(cuò)位，衣服的白色，你可以感覺到汗水浸透的特點(diǎn)，羊群中的白色，表現(xiàn)了草地和天空不同色彩的反射，天空中的白云卻具有深處的空氣層的色彩感覺。由此可見，蔡振輝的色彩造詣很深，他已把色彩的力度充分表現(xiàn)了出來，從審美的高度上創(chuàng)造了美。

　　勤于實(shí)踐和勇于創(chuàng)作

　　有人感到奇怪，為什么蔡振輝既畫油畫又畫國畫，而且人物、風(fēng)景、靜物、山水、花鳥、動(dòng)物、四君子……什么都畫，而歷史上的畫家，往往一生中只畫一兩種題材，似乎畫多了就不精了。

　　其實(shí)近代名畫家中，有不少都是既畫中國畫又畫西洋畫，而且兩者結(jié)合很好，他們推動(dòng)了中國繪畫向前發(fā)展。

　　蔡振輝出生于書香門第，自幼隨曾祖學(xué)習(xí)國畫，奠定了初步基礎(chǔ)，進(jìn)入國家高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)后，又兼攻國畫和油畫，畢業(yè)后在四川美術(shù)學(xué)院長達(dá)三十余年的工作，一直沒有脫離教學(xué)，盡管身居繪畫系主任和副院長等職位，他都處于教學(xué)和創(chuàng)作第一線，領(lǐng)導(dǎo)這些工作，對于各類畫種的創(chuàng)作特點(diǎn)和規(guī)律，都有研究，而且從不放棄藝術(shù)實(shí)踐，經(jīng)常利用工余和假日勤奮作畫，他不滿足于自己取得的成績，那怕是中國美術(shù)館已經(jīng)收藏的作品，他都要研究其尚存在的缺點(diǎn)，將自己新的認(rèn)識(shí)畫出來，例如《家山北望》，從人物形象到天空中飛行的候鳥，他都有較大的修改，體現(xiàn)自己新的認(rèn)識(shí)，他的國畫《雙艷》，原稿是一九九四年畫的，由于一九九七年香港回歸的感召，他對此畫產(chǎn)生了新的構(gòu)思，重新畫了兩朵不同色彩的蘭花，姿態(tài)各異，鮮艷奪目，生機(jī)盎然，而且含苞待放，背景的處理變化微妙，富于更多的聯(lián)想，在標(biāo)題《雙艷》下面，題款為“喜迎香港回歸雪國恥，歡慶一國兩制創(chuàng)奇功”，抒發(fā)了畫家的激情。

　　蔡振輝認(rèn)為，當(dāng)今的時(shí)代，是不同藝術(shù)風(fēng)格和流派共同發(fā)展的時(shí)代，也是普遍大眾對藝術(shù)需求愈來愈多的時(shí)代，但是藝術(shù)家的審美觀與大眾的美感經(jīng)驗(yàn)不應(yīng)該是矛盾的，不應(yīng)該把藝術(shù)帶上遠(yuǎn)離社會(huì)和人生的象牙之塔，藝術(shù)應(yīng)該是大眾的良師和益友，而不是陌路人。藝術(shù)家的作品要作到雅俗共賞，這是很高的要求，也是他追求的目標(biāo)，所以他始終是勤于實(shí)踐，善于學(xué)習(xí)，勇于創(chuàng)造。