1950年考入安徽藝術(shù)�？茖W(xué)校戲劇科，從表演入手受過嚴(yán)格的訓(xùn)練。1958年梅蘭芳來安徽演出，期間看到了她主演的黃梅戲《打焦贊》，對(duì)她飾演的楊排風(fēng)一角頗為贊賞，后來還親自指導(dǎo)她化妝，教她挑花線的動(dòng)作，這一切讓這位年輕演員永遠(yuǎn)銘刻心田。進(jìn)入黃梅劇團(tuán)后，她扮演過花旦、刀馬旦、彩旦、老旦、娃娃生等行當(dāng)?shù)谋姸嘟巧�，尤其是在給嚴(yán)鳳英、王少舫等藝術(shù)家當(dāng)配角的過程中，耳濡目染，獲益匪淺。

1980年，孫懷仁進(jìn)入中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修。在那里，她系統(tǒng)地學(xué)習(xí)世界各流派的戲曲理論，經(jīng)常自編、自導(dǎo)、自演，同學(xué)之間互相學(xué)習(xí)的勁頭也十足。一年后回劇團(tuán)后就排赴港演出節(jié)目，第二年排《龍女》，挑演員時(shí)就發(fā)現(xiàn)馬蘭個(gè)條、形象、扮相出眾，最終定下由馬蘭演龍女，后來又接著排演了《風(fēng)塵女畫家》和《無事生非》。這三部戲人稱“馬蘭三部曲”，其實(shí)這也是孫懷仁的三部曲。因?yàn)槭菍W(xué)表演出身，孫懷仁在導(dǎo)演時(shí)最知道演員需要什么，現(xiàn)在不少話劇導(dǎo)演來導(dǎo)戲劇，他們的長(zhǎng)處是善做人物分析，但對(duì)于戲劇演員怎樣出場(chǎng)、怎樣表演很難有幫助，尤其對(duì)塑造人物能力較差的年輕演員來說更難有幫助。相比之下，孫懷仁導(dǎo)演卻善于幫助演員選擇恰當(dāng)?shù)谋硌菔侄蝸硭茉烊宋�，所以她既是演員的鏡子，又是演員的知心朋友。

退休之后了，她仍然思考著黃梅戲藝術(shù)的明天，她說黃梅戲要發(fā)展就要時(shí)刻不忘觀眾，要讓觀眾走得進(jìn)劇場(chǎng)，坐得下來，喜歡得上。黃梅戲創(chuàng)新是應(yīng)該的，但不能走得太遠(yuǎn)，本身精華的東西不能丟。在黃梅戲的發(fā)展坐標(biāo)上，孫懷仁導(dǎo)演處在承上啟下的位置，先是跟嚴(yán)鳳英、王少舫學(xué)戲，后來給馬蘭、吳亞玲們導(dǎo)戲，又為小梅花排演。

導(dǎo)演大型黃梅戲《龍女情》、《風(fēng)塵女畫家》、《無事生非》（與蔣維國合作）、《天仙配》（湖北省黃梅劇團(tuán)演出）、《柯老二入黨》（獲省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)）、《紅樓夢(mèng)》（任副導(dǎo)演）、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅絲錯(cuò)》等十余出。

改編和導(dǎo)演了小戲《游春》、《戲牡丹》、《喜榮歸》、《挑女婿》、《花園扎槍》及廣播劇《春城飛花》、《花家村傳奇》、《貴妃恩怨》和大型晚會(huì)《時(shí)白林聲樂作品音樂會(huì)》等。

曾獲得過安徽省首屆、三屆、五屆藝術(shù)節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)，第二屆文華導(dǎo)演獎(jiǎng)，安徽省政府頒發(fā)的貢獻(xiàn)獎(jiǎng)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?987年和1992年兩次受到安徽省政府的“行政晉升一級(jí)工資”獎(jiǎng)勵(lì)。