男

英國(guó)多塞特人

1964年他創(chuàng)辦的蒙泰 威爾迪合唱團(tuán)演出的《黃昏禱歌》(蒙泰威爾迪曲)，廣受好評(píng)，引起注意.在劍橋大學(xué)畢業(yè)后，嗜好不倦的加德納還在倫敦跟英國(guó)管風(fēng)琴演奏家達(dá)特(T.Dart)學(xué)習(xí)，在巴黎隨法國(guó) 指揮家 布朗熱學(xué)習(xí).

1968年，加德納創(chuàng)建蒙泰 威爾迪樂(lè)團(tuán)，以青年 指揮家之態(tài)經(jīng)常出現(xiàn)在倫敦亨利·沃德逍遙音樂(lè)會(huì)上，很受歡迎，遐邇聞名.10年后，他又以蒙泰威爾迪樂(lè)團(tuán)精英為主，另組成英國(guó) 巴洛克獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)，在1977年奧地利因斯布魯克音樂(lè)節(jié)上，采用古樂(lè)表演方式演出 亨德?tīng)柕纳駝　栋⑽魉古c加拉蒂亞》(AcisandGlalatea)，并首次為Archiv錄成唱片，獲得《留聲機(jī)》1978年度早期音樂(lè)最佳唱片獎(jiǎng).1990年，加德納又成立了嶄新的古樂(lè)團(tuán)---------革命與浪漫樂(lè)團(tuán)(OrchestreRevolutionaireetRomantique).

此外，加德納也指揮歌劇、交響樂(lè)以及合唱音樂(lè)，如1969年首次在倫敦英國(guó)國(guó)家歌劇院指揮《魔笛》；1973年首次在倫敦皇家歌劇院指揮《伊菲姬尼在陶利德》(格魯克曲);1979年首赴美國(guó)指揮達(dá)拉斯交響樂(lè)團(tuán)；1980-1983年出任CBC溫哥華樂(lè)團(tuán)首席指揮;1983-1988年成為里昂歌劇院音樂(lè)總監(jiān)兼指揮；1981-1990年兼任德國(guó)哥延根 亨德?tīng)栆魳?lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)；1991年被任命為漢堡德國(guó)北部電臺(tái)交響樂(lè)團(tuán)(NOR)首席指揮.

在1992年8月德國(guó)石勒蘇益格----荷爾斯泰因音樂(lè)節(jié)上，加德納指揮德北部電臺(tái)交響樂(lè)團(tuán)/合唱團(tuán)、蒙泰 威爾迪合唱團(tuán)演出 布里頓《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》，特獻(xiàn)給在前南斯拉夫戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲者，電臺(tái)、電視做了現(xiàn)場(chǎng)演出實(shí)況直播，DGG推出了CD、LD.同年10月他帶領(lǐng)蒙泰威爾迪合唱團(tuán)、革命與樂(lè)團(tuán)赴日本演出，受到廣泛的歡迎.

值得一提的是，1993年10月12日倫敦威斯敏斯特大教堂，他指揮蒙泰 威爾迪合唱團(tuán)、革命與浪漫樂(lè)團(tuán)演出遺失100多年的 柏遼茲《莊嚴(yán)彌撒曲》(MesseSolennelle)，樂(lè)隊(duì)使用的是古代樂(lè)器，包括奧非克萊德號(hào)(Ophicleide)、布西納號(hào)(Buccina)、蛇形大號(hào)(Serpent)等，并已由Philips錄制成CD(世界首錄)，轟動(dòng)樂(lè)壇.

加德納的錄音多是遵循作品產(chǎn)生的當(dāng)時(shí)原貌來(lái)進(jìn)行演奏、演唱的，如他的《貝多芬交響曲全集》便是.長(zhǎng)期以來(lái)，他對(duì)貝多芬的交響曲作品進(jìn)行了反復(fù)的考查，對(duì)當(dāng)時(shí)的樂(lè)器構(gòu)造、樂(lè)隊(duì)編制、演奏方法、調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)、演出形式以及聲音效果等進(jìn)行深入的學(xué)術(shù)研究.從1991年-1994年,以古樂(lè)演奏的方式錄制貝多芬交響曲全集，在同類(lèi)錄音版本中，此新版本的貝多芬并不摩登，音響的能量感雖不及現(xiàn)代的大型樂(lè)隊(duì)，似乎不適應(yīng)現(xiàn)代聽(tīng)眾的欣賞要求，不過(guò)，聽(tīng)下去并不覺(jué)平淡.貝多芬交響曲中的一些細(xì)節(jié)和自然古樸的風(fēng)格是現(xiàn)代大型管弦樂(lè)隊(duì)難以表達(dá)的，此新版本力圖追尋貝多芬的樂(lè)隊(duì)聲響概念和音樂(lè)風(fēng)貌，盡可能恢復(fù)貝多芬音樂(lè)純正的美.在演奏風(fēng)格上比較自然、客觀、樸素，不夸張，不機(jī)械，有節(jié)制，有分寸，努力再現(xiàn)貝多芬交響曲的創(chuàng)作意圖，聽(tīng)來(lái)頗有古樂(lè)純正的風(fēng)格和高尚的趣味，有別于同類(lèi)錄音的不同版本.如樂(lè)隊(duì)編制就按貝多芬時(shí)代60多人組成，樂(lè)隊(duì)聲部的聲響清晰可辨，克服了現(xiàn)代大型樂(lè)隊(duì)音響"臃腫"的毛病.樂(lè)器廣泛采用貝多芬時(shí)代的古樂(lè)器或復(fù)制品，如定音鼓是采用牛皮蒙鼓面的，所發(fā)出的響度，色彩豐富，比現(xiàn)代大型樂(lè)隊(duì)塑料皮膜、變音踏板裝置的定音鼓效果更為突出.弦樂(lè)演奏則少用揉弦(vibrato)，講究貝多芬時(shí)代的實(shí)際音響效果.重要的是，這種既忠于古樂(lè)原作，而又不拘泥于古樂(lè)原作的古樂(lè)演繹，充滿了激情.

加德納已榮獲不少頭銜，其中包括：大不列顛帝國(guó)CBE勛章、里昂大學(xué)、英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院名譽(yù)博士等.加德納錄有大量的優(yōu)質(zhì)唱片，如：巴赫《B小調(diào)彌撒曲》ARCHⅣ巴赫《馬太受難曲》ARCHⅣ巴赫《約翰受難曲》ARCHⅣ巴赫《圣誕節(jié)神劇》ARCHⅣ貝多芬《交響曲全集》DGG貝多芬《C大調(diào)彌撒曲》ARCHⅣ貝多芬《莊嚴(yán)彌撒曲》ARCHⅣ勃拉姆斯《匈牙利舞曲集》DG布里頓《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》DG布克斯特胡德《康塔塔》ARCHⅣ德沃夏克《交響變奏曲》DG亨德?tīng)枴栋⑽魉古c加拉蒂亞》ARCHⅣ亨德?tīng)枴逗諣柨死锼埂稟RCHⅣ海頓《四季》ARCHⅣ雷哈爾《風(fēng)流寡婦》DG蒙泰威爾迪《真福童貞女的晚禱》ARCHⅣ蒙泰威爾迪《奧菲歐》ARCHⅣ莫扎特《鋼琴協(xié)奏曲集》ARCHⅣ莫扎特《蒂托的仁慈》ARCHⅣ 莫扎特《女人心》ARCHⅣ莫扎特《后宮誘逃》ARCHⅣ莫扎特《伊多梅紐》ARCHⅣ莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》ARCHⅣ莫扎特《塔莫斯埃及之王》ARCHⅣ珀塞爾《仙后》ARCHⅣ柏遼茲《浮士德的懲罰》PHILIPS柏遼茲《幻想交響曲》PHILIPS柏遼茲《莊嚴(yán)彌撒曲》PHILIPS勃拉姆斯《德意志安魂曲》PHILIPS福雷《安魂曲》PHILIPS格魯克《伊菲姬尼在陶利德》PHILIPS格魯克《奧菲歐與尤麗狄茜》PHILIPS亨德?tīng)枴稄涃悂啞稰HILIPS 亨德?tīng)枴稈吡_》PHILIPS亨德?tīng)枴秴�孫》PHILIPS亨德?tīng)枴秮啔v山大節(jié)》PHILIPS莫扎特《著名交響曲集》PHILIPS莫扎特《安魂曲》PHILIPS珀塞爾《狄多與埃涅阿斯》PHILIPS羅西尼《奧里伯爵》PHILIPS

指揮 巴赫《B小調(diào)彌撒曲》ARCHⅣ巴赫《馬太受難曲》ARCHⅣ巴赫《約翰受難曲》ARCHⅣ莫扎特《女人心》ARCHⅣ莫扎特《后宮誘逃》ARCHⅣ莫扎特《伊多梅紐》ARCHⅣ莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》PHILIPS亨德?tīng)枴稈吡_》PHILIPS亨德?tīng)枴秴�孫》PHILIPS亨德?tīng)枴秮啔v山大節(jié)》等