基本內(nèi)容
998年《日子》參加98江蘇工筆畫展；
1999年《園中葵》編入《鎮(zhèn)江書畫五十年》；
2000年《光陰的故事》參加新江蘇畫派 七彩世紀(jì)中國畫大展；
2003年 作品《MM》參加江蘇水墨大展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2003年《窗外》參加文化部詩書畫大展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2004年《解語花》參加第四屆中國畫展；
2004年《花非花》參加傅抱石 南京水墨畫提名展；
2004年《天上人間》參加第二屆蔣兆和人物畫展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2004年《如夢令》參加紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國美術(shù)作品展；
2004年《古道西風(fēng)》參加全國少數(shù)民族畫展，獲銅獎(jiǎng)；
2004年《聲聲慢》參加第十屆全國美展；
2004年《紅玫瑰和白玫瑰》參加第十屆全國美展，獲銅獎(jiǎng)；
2005年《風(fēng) 雅 頌》參加第二屆北京國際雙年展；
2006年 參加心靈的呈現(xiàn)――當(dāng)代女畫家聯(lián)展；
2006年《青青子矜》參加黎昌第四屆中國畫展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2006年《譬如朝霞》參加第二屆中國美協(xié)會(huì)員精品展；
2006年《天淡云閑》參加北京國際雙年展提名展；
2006年 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)推薦為最具市場潛質(zhì)的中青年畫家；
2007年 《夏》、《殘念》參加今日中國大展提名展；
2007年《清風(fēng)》參加中央美院“學(xué)院之光”展覽；
2007年《踏莎行》系列參加中央美院研究生畢業(yè)展；
2007年《靜物靜》參加中國 宋莊水墨同盟交流展；
2007年《小翠》參加中國文聯(lián)主辦黎昌杯第五屆中國畫展，獲金獎(jiǎng)；
2007年《踏莎行》參加“百家金陵”畫展，獲金獎(jiǎng)；
2008年 在法國舉辦個(gè)人畫展；
2008年 參加《水墨主義》展；
2008年 參加《中國水墨 環(huán)鐵時(shí)代》展；
曾在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》，《水墨研究》，《美術(shù)研究》等雜志發(fā)表作品，同時(shí)被中國美術(shù)館等國家收藏機(jī)構(gòu)、畫廊、個(gè)人收藏。
8月25日，《踏莎行—章燕紫水墨畫展》在上海美術(shù)館開幕。作品分幾個(gè)階段，展示了近年來章燕紫在水墨畫的形式和內(nèi)容等方面的探索和嘗試。
雖然在畫家中，章燕紫被視為年輕一代，但不少專家都驚訝于她對(duì)畫面線條的把握，靈動(dòng)而灑脫。2008年，章燕紫在法國巴黎舉辦個(gè)人畫展，反響熱烈，有評(píng)論家稱：“在章燕紫的作品中感受到上世紀(jì)30年代巴黎畫派和日本的氣息。”畫展在當(dāng)?shù)氐姆磻?yīng)令章燕紫有些意外，驚喜之余，她收獲了信心，這也對(duì)于她之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了轉(zhuǎn)折性的影響，“我一下子跳出了原本腦子里的框子，豁然開朗，無拘無束�！闭卵嘧险f。
長期以來，章燕紫作品一直以女性主題居多，從初中就開始系統(tǒng)學(xué)畫的章燕紫對(duì)于女性表現(xiàn)得尤為細(xì)膩，想來或許和她從小就愛畫美人有關(guān)系�！俺踔腥喽荚诋嫛都t樓夢》仕女圖，為此通讀《紅樓夢》。曾經(jīng)畫了成套的“金陵十二釵”，“金陵副十二釵”�！眲倢W(xué)畫那會(huì)兒，章燕紫就開始潛心研究起“美女”來。
今年，章燕紫帶著《踏莎行》再度回歸，這是一次展覽章燕紫留給自己的自省空間。
相對(duì)于以往作品的疏淡空蒙，章燕紫新近的作品尖利清新。減去幾分輕歌曼舞的情愫，多了一些硬朗質(zhì)感的人氣。
她的這一轉(zhuǎn)折基于兩點(diǎn)變化。一是繪畫題材的改變。她選擇了與病痛相關(guān)的藥丸、創(chuàng)可貼、手術(shù)器械等物品作為表現(xiàn)對(duì)象。正如章燕紫把這一系列作品（共36張）定名為《掛號(hào)》，這些表現(xiàn)對(duì)象自身攜帶的信息成為畫面的重要因素。選擇表現(xiàn)題材多靠一個(gè)機(jī)緣，對(duì)于藝術(shù)家來講，把“機(jī)緣”變?yōu)閯?chuàng)作理由需要一種能力——直覺力、判斷力、自信力。隨之而來的問題更加嚴(yán)峻，如何把選擇的題材通過擅長的視覺語言表現(xiàn)出來，使所表現(xiàn)對(duì)象的“氣息”在畫面上噴薄而出？這個(gè)問題在表現(xiàn)單個(gè)物品，幾乎沒有背景描繪的繪畫作品中更加關(guān)鍵。
這就涉及到章燕紫章燕紫第二個(gè)變化：她以往的作品以暈染居多，新作品以勾線為主，稍事潤染，且線條細(xì)膩、堅(jiān)挺、尖利，力透紙背。初次看到她的新作，中國畫“六法”中的“骨法用筆”立即出現(xiàn)在我的腦海里。在近乎純粹的“應(yīng)物象形”繪畫過程中。章燕紫借助了對(duì)“骨法用筆”的體會(huì),實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)在的畫面效果。
章燕紫對(duì)表現(xiàn)對(duì)象“物性”進(jìn)行充分體會(huì)�！绑w會(huì)”不僅是一個(gè)視覺過程，包含有更多的觸覺成分——包含對(duì)材質(zhì)光滑粗糙的觸感、對(duì)堅(jiān)硬柔軟的體會(huì)、對(duì)形體轉(zhuǎn)折的把握、乃至對(duì)表現(xiàn)對(duì)象溫度、重量、密度的認(rèn)識(shí)。從這個(gè)角度來看，章燕紫的“應(yīng)物象形”中的“應(yīng)物”絕非僅僅是對(duì)對(duì)象的觀察，或者進(jìn)一步講：審視，而是動(dòng)用盡可能多的知覺對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的領(lǐng)會(huì)，乃至超越了“視覺”。
下一個(gè)問題：當(dāng)超越了視覺，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象具有了“應(yīng)物”這種領(lǐng)會(huì)能力以后，國畫中走線、暈染的力度，油畫中涂抹色彩的筆觸感知，雕塑過程中對(duì)“泥”（擴(kuò)展開來，各種雕塑材質(zhì)）的觸覺，是否就具有了深入程度上的區(qū)別？
看章燕紫最近的新作，能明顯感覺到，她不但發(fā)現(xiàn)了感知對(duì)象的秘密，還掌握了運(yùn)用毛筆、以及顏料的秘密。她描繪對(duì)象的方法，提示了我對(duì)“骨法用筆”多種感知。
現(xiàn)在還保存有一種算命的方法——“摸骨法”。通過摸骨，可以知道一個(gè)人的命運(yùn)、性格。“骨法用筆”最早應(yīng)該與此方法有淵源。在繪畫上面，毛筆在帛、紙上用構(gòu)線、暈染的方法描繪人、物，是否和”摸骨人“透過皮膚撫摸人骨的方式具有相似性呢？算命人運(yùn)用手指的方法是否可以被畫家借鑒？再轉(zhuǎn)到按摩師。陳巨來在《安持人物瑣記》中記述：按摩師出徒前，要把一袋黃豆中心的黃豆揉碎，而其外圍黃豆不得有損傷，才算出徒。此種力道，在我看來，其實(shí)涉及到毛筆接觸紙之”入木三分“的道理。形象記錄可以參見李安電影《推手》中的太極高手寫書法的場景。
