個人簡介
[p]?????????????????????????????????????????????????????? 1803 年出生于法國西南部的柯圣安德烈，父親是一位醫(yī)生，家境不錯，但是對于音樂卻沒什么特別偏好，然而白遼土從小就顯示出對音樂的喜愛。不到十二歲白遼士就自行摸索學(xué)會了吹奏長笛，也學(xué)習(xí)了一些和聲方面的知識，后來他又學(xué)會了彈吉他，不過白遼士倒是沒有學(xué)過鋼琴，而且終其一生，他也不會彈奏鋼琴。直到現(xiàn)在，音樂學(xué)者還是把白遼士當(dāng)成是一件罕見的個例，像他根本連演奏樂器的技巧都未曾正式學(xué)過，會的只是一些吉他的簡單和弦，和一些長笛的簡單技巧而已，年輕時的白遼士能在這么惡劣的環(huán)境中發(fā)展成一位大作曲家，實(shí)屬不易。但是，不能否認(rèn)的是白遼士對音樂的感受確實(shí)是很敏感的，也因此他能在薄弱的音樂基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出不朽的樂曲。《幻想交響曲》這首曲子在十九世紀(jì)的交響曲史中占有相當(dāng)相當(dāng)重要的地位，除了它的藝術(shù)價值還有就是他采用了許新素材。而其中最重要的也就是「idee fixe」。這個字的意思就是固定樂思、固定樂想，以前的主題是在陳述作品的一開始，通常奏鳴曲(Sonata)為兩個主題(或兩組)，復(fù)格(Fugue)為一個主題，但idee fixe是整首曲子的每一樂章中都會不定處地出現(xiàn)這個主題用來改變樂曲的情緒與內(nèi)容，這個長且富有感情的主題表示著作曲者那因心儀一位女子而受到困擾的心。當(dāng)他還是巴黎音樂院的學(xué)生時，因他本身對文學(xué)就非常喜愛，他看過莎士比亞劇團(tuán)到巴黎的公演，更加令他激動不已。同時，他還對劇中飾演當(dāng)女主角的Smithson小姐念念不忘，而且他自己還非常執(zhí)意地要娶她為太太。但那時他還是個窮學(xué)生，所以一個在當(dāng)時紅得發(fā)紫的明星怎么可能會喜歡上他呢？但他當(dāng)然是不死心啰！屢次邀請Smithson小姐都沒回音，他真是快發(fā)瘋了，後來他投注這股激情花了三年，在1830年完成了這首《幻想交響曲》。隔年，他獲得羅馬大獎到意大利留學(xué)，也結(jié)識了孟德爾頌。自羅馬回法國之後，他開始組織樂團(tuán)，并與李斯特、華格納、蕭邦都成為朋友，但他的音樂在當(dāng)時還不是很被接受。一直到晚年才在法國得到成功。他在1869年於巴黎過世。除了《幻想交響曲》，他受歡迎的作品還包括：《哈洛德在意大利》 （Harold en Italie）(這首曲子當(dāng)時是要獻(xiàn)給當(dāng)時最紅炸子雞Paganini，但竟被帕先生嫌曲子太容易而不幫他演奏，作曲家有時真的挺難為的。)、《羅密歐與茱莉葉》（Romeo et Juliette）。[/p]藝術(shù)人生
?????? 白遼士從 13 歲左右開始嘗試作曲，他的一些作品曾在幾位業(yè)余音樂家協(xié)助下得到演出機(jī)會，白遼士這時已顯示出想要成為作曲家的強(qiáng)烈企圖。但雙親卻堅(jiān)持他一定要繼承衣缽，以行醫(yī)為業(yè)，所以在白遼士17 歲時他們便將白遼士送到巴黎學(xué)醫(yī)。白遼士對醫(yī)學(xué)沒有絲毫興趣，沒多久便逃離學(xué)校改學(xué)音樂。后來雖被父親送回了醫(yī)學(xué)院，可是他的心思還是放在音樂上，課后閑暇仍不斷研究貝多芬及葛路克的作品，并向一位名叫杰若諾的老師學(xué)習(xí)音樂。1823 年白遼士開始追隨雷殊爾學(xué)習(xí)作曲，雷殊爾是當(dāng)時頗為著名的作曲家，他看出白遼士具有作曲天份，所以對白遼士傾囊相授，而白遼士則一面學(xué)音樂，一面仍繼續(xù)他在醫(yī)學(xué)院的課程。1824 年白遼士獲得醫(yī)學(xué)學(xué)士學(xué)位，但畢業(yè)后并未依父母親的期望從醫(yī)，反而更加致力于音樂研究，雖然他的父親對此大為不滿，但白遼士依舊堅(jiān)持自己的決定。為了急于向父親證明自己能成為作曲家，白遼士向朋友借錢，1825 年7 月將他新完成的一首彌撒曲在圣盧赫大教堂中發(fā)表，卻因此欠下了可觀的債務(wù)。1826 年白遼士角逐羅馬大獎，初選時即遭淘汰，這時他的父親警告他，若是再繼續(xù)不務(wù)正業(yè)，便要停掉他的生活費(fèi)，但白遼士仍不為所動，父親只好勉強(qiáng)同意他進(jìn)入音樂院就讀。白遼士在音樂院期間，父親按月寄生活費(fèi)給他，不過他仍然需要省吃儉用以便償還債務(wù)。后來他的父親替他還了欠債，但也不再供應(yīng)他生活費(fèi)，白遼士于是到歌劇院中兼差當(dāng)合唱團(tuán)員，勉強(qiáng)維持生活。1827 年白遼士再度角逐羅馬大獎又告失敗。但卻意外在欣賞莎士比亞戲劇表演時看到參與演出的愛爾蘭女演員史蜜遜，白遼士對史蜜遜大為傾心，想盡辦法認(rèn)識她，但史蜜遜對白遼士的熱情卻沒有任何響應(yīng)。1828 年白遼士三度競爭羅馬大獎，結(jié)果得到了第二獎，雖然未獲首獎，但已證明他作曲的能力，作品也得到了演出機(jī)會。1830 年白遼士以清唱劇?《 沙達(dá)納巴之死》， 終于獲得羅馬大獎的首獎。獲得首獎使白遼士得以到羅馬留學(xué)，然而這一趟羅馬之旅并不如想象中的美好，白遼士對于羅馬音樂院的刻板生活也覺得厭倦，所以他提早了半年便先行返回法國。1830 年白遼士完成了他最著名的《幻想交響曲》。他僅花了三個的月時間便寫出這首杰作，并于同年 12 月 5 日在巴黎首演，李斯特也是聽眾之一，兩人因此結(jié)識而建立了深厚的友誼，李斯特更將幻想交響曲改編成鋼琴曲，使白遼士的聲譽(yù)得以傳至德國。白遼士于 1832 年從羅馬回到巴黎，當(dāng)時史蜜遜也正好在巴黎登臺，白遼士再一次地對她展開熱烈的追求，史蜜遜是一個情緒難以捉摸、脾氣又暴燥的女人，她讓白遼士嘗盡了忽冷忽熱、時而快樂時而苦惱的滋味�？墒鞘访圻d愈是如此，白遼士愈想得到她，而當(dāng)他倆論及婚嫁時，雙方的家長都表示了反對的意見，白遼士的父親更在法院當(dāng)眾撕毀他們的結(jié)婚申請書。另一方面，史蜜遜也因不慎從馬車上摔下傷及腿部而失業(yè)，不過這些阻礙都沒能改變白遼士的心意，他們終于在 1833 年 10 月于巴黎的英國大使館完成了婚禮�；楹蟀走|士的家庭經(jīng)濟(jì)相當(dāng)拮據(jù)，他與史蜜遜的婚姻生活也不美滿。幸好并沒有因此影響到白遼士的創(chuàng)作靈感，新作品仍不斷在他的筆下譜出。從白遼士對妻子史密遜的寬容這一點(diǎn)來看，實(shí)在不像白遼士的個性，因?yàn)榘走|士是公認(rèn)個性怪異的人，我們幾乎可以用狂傲自大來形容他。當(dāng)他在巴黎音樂院的時候，總是和當(dāng)時的校長凱魯碧尼針鋒相對，凱魯碧尼非�？床黄疬@個學(xué)生，還經(jīng)常批評白遼士的作品沒水平；同樣的，白遼士也經(jīng)常嘲笑凱魯碧尼的作品。還有一個例子可以說明白遼士的狂傲不拘。有一次，韋伯的歌劇《魔彈射手》在巴黎上演，演出到一半的時候，突然間聽到有人站起來大聲的對樂團(tuán)叫嚷著：“那里不能用兩支長笛，應(yīng)該用兩支短笛才對，聽到?jīng)]有，要用兩支短笛！唉！真是一群笨蛋！”罵完后，他又大搖大擺的坐回原位。那個人正是白遼士。白遼士自視甚高。也因此他在法國相當(dāng)沒有人緣，很多人都討厭他，連帶的，他的音樂在法國也受不到重視，甚至還有人畫了一幅夸張的漫畫嘲笑白遼士，形容他的交響曲是所謂的大炮交響曲。不過，白遼士的天才，終究還是有人懂得欣賞，而這些人，大都是法國以外的外國人，像是華格納、李斯特、帕格尼尼等等。另外，他在歐洲各地，像俄國、英國等地發(fā)表作品，都引起非常廣大的回響，造成轟動。1834 年他完成了附有中提琴助奏的交響曲 " 哈洛德在意大利 "，此曲首演后帕格尼尼親自到舞臺向白遼士致意，并宣稱白遼士是惟一一位使貝多芬復(fù)生的人，帕格尼尼還送了兩萬法朗給白遼士，使他貧困的生活獲得了一些紆解。而為了報(bào)答帕格尼尼的鼓勵與贈金，白遼士于1839 年寫了戲劇交響曲 《羅蜜歐與朱麗葉》 回贈給帕格尼尼。1842 年白遼士到德國舉行巡回演奏會，演奏會相當(dāng)成功，此行白遼士也結(jié)識了華格納及舒曼等人，他們給予白遼士很多協(xié)助。1844 年白遼士返國后著手寫了 " 近代樂器編成法與管弦樂編制原理 " ，對后世產(chǎn)生非常深遠(yuǎn)的影響，一直到今天仍是研究管弦樂法者必讀的書籍。1845 年白遼士前往維也納、布拉格以及布達(dá)佩斯等地演奏，受到了熱烈的歡迎。1847 年訪問俄國時同樣載譽(yù)而歸。同年他又渡海到英國，原本倫敦有個歌劇院打算和他簽約，請其出任指揮一職，不料沒多久歌劇院卻因經(jīng)營不善而關(guān)門，白遼士只好在倫敦舉行幾場音樂會后于 1848 年返回法國。1852 年白遼士再度赴英，至 1855 年間他擔(dān)任了新愛樂交響樂團(tuán)的指揮。1855 年李斯特在威瑪舉辦了一個白遼士音樂節(jié)，白遼士親自參加這項(xiàng)盛典。1856 年白遼士并獲選為威瑪音樂學(xué)會會員，從這一年至 1858 年間，白遼士也致力于歌劇《特洛依人》的創(chuàng)作，這是一部龐大的五幕歌劇，完整演出需要六個多鐘頭時間,所以白遼士將它分成上、下兩部，以應(yīng)付實(shí)際演出。1863 年，《特洛依人》 下半部獲得初演的機(jī)會，一共演出了 22 場，但白遼士卻病倒了，當(dāng)友人向他提到觀賞的人愈來愈多時，白遼士哀傷地回答說：“不錯，他們是來了，但我卻要走了”。白遼士晚年過得頗為孤寂，史蜜遜在 1854 年去世，白遼士再婚，但他的第二任妻子蕾西兒也于 1862 年過世，而更令白遼士傷心的是他與史蜜遜所生的愛子路易斯又在 1867 年先他而去。兒子去世后，白遼士的健康也大為衰退，于 1869 年 3 月 9 日去世。藝術(shù)風(fēng)格
?????? 白遼士對于音樂史的主要貢獻(xiàn)，除了前述關(guān)于管弦樂法的改革創(chuàng)新外，他在標(biāo)題交響曲上的耕耘，促成了日后李斯特創(chuàng)造出《交響詩》，此外白遼士所首創(chuàng)的固定樂念，也啟發(fā)了華格納對于主導(dǎo)動機(jī)技巧的運(yùn)用。另外，白遼士也結(jié)合音樂和文學(xué)。 由于白遼士的父親非常熱愛文學(xué)、哲學(xué)，連帶的，也影響白遼士對經(jīng)典文學(xué)的熱愛。像《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》來自莎士比亞，《浮士德的天譴》來自歌德，而《哈洛德在意大利》則是來自詩人拜倫，至于他最重要的一出歌劇《特洛伊人》，則是希臘神話《木馬屠城記》的構(gòu)想，根據(jù)文學(xué)家魏吉爾的筆下所描述的作品為藍(lán)本。一部一部偉大的文學(xué)作品和白遼士奔放不羈的音樂創(chuàng)作結(jié)合起來，造就一部又一部的經(jīng)典音樂。華格納一向自視甚高，但是他對白遼士也是相當(dāng)佩服。華格納曾經(jīng)說：“白遼士對世界的貢獻(xiàn)，不僅在音樂方面，他的散文和自傳，更肯定了他在文學(xué)方面上過人的才華和天馬行空的想象力。無論文字或者音樂，白遼士自始自終都將音樂與文學(xué)融合。這位一流的戲劇音樂家，在旋律及文字之間，總不斷注入那時而強(qiáng)勁有力、時而出人意表、非人間所能聽到的纖細(xì)或嬌柔美妙，為浪漫主義的洪流注入令人澎湃鼓舞的生命力�！币恢钡浆F(xiàn)在，白遼士的作品被演出的機(jī)會可以說有增無減，從這里絕對可以看得出來，白遼士是一位經(jīng)得起時間考驗(yàn)的作曲家，怪不得文學(xué)家修菲爾u2027高提爾在《浪漫主義》一書中，會將作曲家白遼士、文學(xué)家雨果、畫家德拉克瓦這三個人，并列為三位最偉大的法國浪漫主義者！
