職業(yè)生涯
在校期間，除工 小花臉，還演了不少其他角色。如在《 打焦贊》中飾 焦贊，《 劉伶醉酒》中飾 小生劉伶。這為其以后表演藝術(shù)的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。
1959年畢業(yè)后，因其成績突出而被留校輔導(dǎo)學(xué)員。同年，因工作之需，調(diào)省梆子團，改唱梆子。到團后，曾拜著名京劇武丑 葉盛章為師。葉親授其《 挑女婿》、《 秋江》等丑戲。他在該團先后排演了古裝戲《 杜十娘》（飾孫富）、《 楊門女將》（飾王文）、《 陳三兩》（飾店家）、《 弄巧成拙》（飾三花臉）、《 望江亭》（飾楊衙內(nèi)）、《 蝴蝶杯》（前邊飾蘆世寬，后邊飾 董文）、 時裝戲《 審椅子》（飾沈家昌）、《 朝陽溝》（飾小生栓保）、《 南海長城》（飾小特務(wù)九號）、《 杜鵑山》（飾花臉毒蛇膽）、《兒女新風(fēng)》（飾老頭）、《 紅色娘子軍》（飾敵連長）、《 龍江頌》（飾長富）。他演的《 挑女婿》、《 秋江》、《 望江亭》、《 柜中緣》等戲，曾多次為中央首長演出。
一九七五年，調(diào)區(qū)梆子團。來團后， 導(dǎo)演并主演了《 半邊天》（飾男主角）、《 審椅子》（飾沈家昌）、《 打鐵》等現(xiàn)代戲。把 歌劇《 紅珊瑚》移植改編成 河北梆子。
在傳統(tǒng)戲《 十五貫》中，成功地刻劃了 婁阿鼠。由他 導(dǎo)演并主演的小戲《金鶯》（編劇金路明），曾代表地區(qū)參加全省匯演。張唱、做、念、打皆能。刻劃人物準確、細膩、含蓄。表演幽默、風(fēng)趣。他天賦歌喉，聲音清脆 洪亮。諸如 小花臉、花臉、 老生等不同行當?shù)某�，均演唱得輕松自如， 字正腔圓。在《 秦香蓮》投店一場扮配角老店家，上場門一聲“啊哈！”無論多大的園子，都能清楚地送到每個觀眾耳里。
他演出《 挑女婿》，從第一個亮相至第二個亮相，少則兩次掌聲。演出中，常令觀眾捧腹，同場演員常憋得咬破舌頭。演《 秋江》亦如此。在 時裝戲《 審椅子》中扮演的沈家昌，使觀眾唱時靜、動時笑，背著椅子一下場還博得個 滿堂彩。在《 蝴蝶杯》中，前后扮演兩個風(fēng)格完全不同的 三花臉（前邊蘆世寬，后邊扮 董文），都能據(jù)各自不同的性格，非常貼切地刻劃出來，給人以判若二人之感。
演繹風(fēng)格
他完成每一個角色，從不為傳統(tǒng)的表演程式所束縛，也不全為劇本所局限，而是在尊重傳統(tǒng)程式和劇本的基礎(chǔ)上，進行再創(chuàng)造，使之更趨完善。他扮演的每一個角色，都給人以 新穎別致、 獨具一格之感。僅舉《 十五貫》為例：一般人演《十五貫》中的 婁阿鼠，都念小白，而張道剛扮演婁阿鼠，卻采取大自、小白相結(jié)合。他認為，婁阿鼠劇中有很多感情、環(huán)境各異的特定場合。完全念小白，不能完滿地體現(xiàn)人物；而完全念大白，又會減其滑稽、幽默之色。演出實踐證明，采用大、小白相結(jié)合的方法，令人 耳目一新。劇中婁阿鼠一上場，是其輸光了老本，又饑又困地走出賭場，張把其處理成雙手抱肩溜上。一露面就給人以頹唐、沮喪之感。然后伸一個懶腰、打個呵欠，充分表現(xiàn)其深夜賭博后的乏困之意；繼而感到脖子遭蚊蟲叮咬，慢慢地舉手打掉。每一個細小的動作，都顯得那么內(nèi)在、真實。在其來至尤家肉鋪，見屋內(nèi)亮著燈光，更覺腹中饑餓，遂欲進內(nèi)尋食。當其進屋四處尋不到食物之際，突然發(fā)現(xiàn)尤葫蘆的十五貫銅錢，頓覺喜出望外。為了表達當時婁的喜悅之情，原劇本為其安排了一段數(shù)板：
財星高照， 眉開眼笑。
要想偷， 心驚肉跳。
方才只說沒賭本，
如今是有了賭本心不焦。
去到賭場快快把錢撈，
推大牌我壓大寶。
我要是贏了錢，
去到酒館吃個飽，
再到蘇、杭走一遭。
張道剛在此并沒按劇本的數(shù)板處理，而是把這段臺詞，改成了由快板和緊打慢唱交替的 河北梆子唱段。即有典型的 小花臉唱腔旋律，又吸收溶化了其他行當?shù)挠欣蛩�。旋律活潑、流暢。加上�?精湛表演，把婁阿鼠此時此刻的高興心情表現(xiàn)得 淋漓盡致。每演至此，臺下總報以熱烈的掌聲。這種舞臺效果，是數(shù)板所遠不及的。
正當其藝術(shù)造詣 日臻完善之際，不幸于一九七八年夏隨團去 懷柔演出時，溺死于 懷柔水庫。年僅39歲。
張道剛雖然過早地告別了人世，但他所刻劃的許多不同性格的人物形象，仍留在人們的記憶中。