1956年——1958年 西北師范學(xué)院美術(shù)系預(yù)科班，師承呂斯百、洪毅然、劉文清先生；

1958年——1962年 蘭州藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，師承常書鴻、劉文清、陳興華先生；

1962年——1996年 先后任職于甘肅省工藝美術(shù)廠、甘肅省廣告美術(shù)公司、甘肅省商標(biāo)設(shè)計(jì)研究所。從事工業(yè)設(shè)計(jì)、廣告及相關(guān)培訓(xùn)工作。

1976年，協(xié)同常書鴻先生繪制巨幅毛主席像（甘肅省政府禮堂）；

2011年，創(chuàng)作“宋平走遍隴原大地”畫作，被甘肅省博物館收藏。

2012年為蘭州“皇冠假日酒店”創(chuàng)作“梨園秋色”一幅。

其他作品：曾為蘭州火車站、甘肅省軍區(qū)創(chuàng)作巨幅風(fēng)景畫（嘉峪關(guān)、敦煌莫高窟）

甘南草原十一月、通向碌曲 、北方田野、河西走廊、梨園秋色等風(fēng)景、靜物、人物油畫。

先后在“西北師范大學(xué)美術(shù)館”、“蘭州三木畫廊”、“北岸藝術(shù)館”等展館舉辦個(gè)展和聯(lián)展。?

作品曾在《美術(shù)叢刊》、《中國廣告》、《甘肅寫生畫集》、《甘肅文藝》等刊物發(fā)表，并被蘭州市美術(shù)館、畫廊和國內(nèi)外多家組織、個(gè)人收藏。

1996年后，赴新疆、青海、甘南草原、若爾蓋草原等地寫生創(chuàng)作。

? 風(fēng)景，對(duì)于張振中先生來說是最樂于表現(xiàn)也是最輕松的主題之一。風(fēng)景，更是他常常產(chǎn)生沖動(dòng)情緒和作畫欲念的對(duì)象。當(dāng)自然景觀最終演化為他的作品時(shí)，我們看到真正的風(fēng)景已不再是那片所謂的景色，而是畫家注入了強(qiáng)烈激情的一個(gè)藝術(shù)化的新空間，這個(gè)轉(zhuǎn)化過程不單是意識(shí)支配下的行為結(jié)果，而是情感體驗(yàn)的具體反映。

那些往往被人忽視的藝術(shù)創(chuàng)造過程——取材觀景、立意構(gòu)圖和繪畫過程中對(duì)個(gè)人感受的強(qiáng)調(diào)，才是探詢畫家作品生成背景最為重要的依據(jù)。張振中先生50年風(fēng)景油畫所顯示的一致性，正是自然品性與畫家精神品性之間生成互動(dòng)文本的關(guān)系所在，人在圖畫中——這一恒久不移的對(duì)自然真實(shí)樸素的情感是他作品的主體內(nèi)容。

? 他用平穩(wěn)的描述手法，沉著實(shí)在地表達(dá)了每個(gè)環(huán)境特有的風(fēng)貌特色，不僅能讓我們直接感覺到自然原本，同時(shí)也有效的制約了過多話語的裝飾，就像藝術(shù)心理學(xué)家艾仁椎格（Anton Ehrenzweig）所說的——真實(shí)的、不造作的“率意形式”——一種不經(jīng)意流露出來的形式，比形式的喧囂張揚(yáng)更有心理震撼力。

讓我們跟隨著畫幅里的風(fēng)景，跟隨著畫家內(nèi)心的激蕩，感受那些眼中平常的自然景觀變幻為富有意義的藝術(shù)景觀。

?——田衛(wèi)戈