衛(wèi)牢娃，號老凹，亦署行韋，1949年出生，山西臨猗人�，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國鐵路書法家協(xié)會常務(wù)理事、創(chuàng)作委員會副主任，山西運城市書法家協(xié)會副主席。書法作品多次入展全國展、全國中青展、中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展、全國書法名家作品邀請展、中日書法交流展、中韓新書法交流展等，在全國職工書法展、全國鐵路書法展、中直書法展中獲獎，并為中、日多家博物館收藏。書法評介文章發(fā)表于《解放軍報》、《中國書法》、《書法報》等多家報刊，文學(xué)作品散見于《山西文學(xué)》、《河?xùn)|文學(xué)》等期刊。2004年獲“職工藝術(shù)家”稱號。作品、辭條輯入《中國現(xiàn)代書法界人名辭典》、《當代中國書法藝術(shù)大成》、《中國書法家協(xié)會會員名鑒》、《中國美術(shù)書法界名人名作博覽》、《中國當代藝術(shù)界名人錄》等。

●老凹的字，幼習(xí)顏柳以筑其基，涉獵魏晉以養(yǎng)其韻。習(xí)顏《祭侄》以厚其體，追米《蜀素》以得其趣，終擢章草之意而成自家家數(shù)。其書法藝術(shù)整體風(fēng)格樸拙古茂，凝重渾穆，蕭散淡遠，簡約疏朗，古雅悠閑。

●2002年前，可視為老凹書法語言形成的臨界期。此期作品，多散逸灑脫、渾樸拙厚、臨創(chuàng)涇渭、浸染時風(fēng)。這一時期，其將所研習(xí)書法經(jīng)典的技能、技法，將古人的創(chuàng)作余緒移至腕下重新拆解、嫁接、融合，重組成自己的面目，以極大的勇氣跳出時人千篇一律時風(fēng)的圍剿，初步營造出自己的書法藝術(shù)“精神家園”。時人評此期書法作品“樸拙、靈動、簡約中透著自然意趣，猶如憨厚樸實、幽默的為人一樣耐讀”。

●此后八年，老凹對自己的書法藝術(shù)作了梳理和歸納，“躲進小樓成一統(tǒng)”，任憑時人“嘈嘈雜雜、擾擾攘攘”，如我者，真不明白。不明白耶？真耶？非耶？聰明耶？糊涂耶？從其詩句可覓到心理路徑�！鞍干霞埬珶o言語，任我禿筆賦性靈”，“不與群芳爭春艷，節(jié)令到時花自開。漫道山深無人賞，逐香蜂蝶款款來”，其借《題夫人楊林所作山菊圖》來表達、傳遞自己的審美理想與從藝志向，純粹舊式文人品格。文人品格的消失，是當下書法群體的集體失語�！胺蛉讼伯嬀�，小有所成，其優(yōu)點在不拘小節(jié)，大膽落墨有丈夫氣，頗得稱道者”，老凹以這樣的方式梳理自己的創(chuàng)作思路。

●戊子秋，在牡丹江見老凹揮豪，凝神殺紙，拙巧相生，一片生機，郁郁勃發(fā)，字如山林野老�？磻T了江南風(fēng)、書譜風(fēng)、米顛風(fēng)，再看老凹作書，真是滿紙生氣撲鼻而來，大有“蕩胸生層云”之感。

●是年冬至，于西安又見其揮毫，更為驚嘆。楊守敬嘗謂：“無一筆姿媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高�！币灾�謂老凹書法，亦可謂真實寫照。從老凹的大字中，能體會到章草返樸歸真、尋根溯源的意趣。

●老凹的書法語言努力將今草之流暢、放宕同章草之頓挫、謹飭加以整合；將今草之牽連與章草之區(qū)別相嫁接，將今草如風(fēng)云雷雨、變化無窮同章草如日月江河循環(huán)一致相貫通。民國以來，努力探研今草、章草融合者，不乏其人，沈曾植、馬一浮、謝無量、呂鳳子、王蘧常、高二適皆有創(chuàng)獲。老凹是此道后繼者，其面目有別于前賢，我戲稱為“凹草”�？磻T了“流行書風(fēng)”，再欣賞“凹草”，猶如看慣了江南水鄉(xiāng)，再看草原、濕地、雪原、沙漠、荒丘一樣，是另一道風(fēng)景，我對“凹草”作如是觀。（楊乃瑞中國書協(xié)會員、青島市書協(xié)副主席）