在埃斯美·柯林斯執(zhí)導的《汽車中的婚禮》一片里，追逐的場景給柯林斯帶來了巨大的興奮。影片的兩個段落都僅僅跟隨著那些奔跑的人或物。第一段落表現(xiàn)了一個老人追趕一對青年男女，第二段落則表現(xiàn)了一輛汽車如何緊緊跟隨在另一輛汽車后面。在舉行婚禮時，柯林斯巧妙地運用大特寫鏡頭表現(xiàn)了一只手給另一只手戴戒指的情形，以象征的手段、省略的原則替代了教堂里的結婚儀式。

柯林斯在《汽車中的婚禮》中的這些電影語言的最初使用，因受到當時廣泛流行的梅里愛“銀幕戲劇”的影響，和隨后出現(xiàn)的“藝術電影運動”的影響，而沒能引起人們應有的重視。但是，在以后電影的發(fā)展中我們大家都知道，這些電影語言技巧的使用卻成為電影敘事的普遍的創(chuàng)作手段。特別是“反角度”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發(fā)展為經典情節(jié)劇的主要敘事語言。

柯林斯還執(zhí)導過《衣衫襤褸》、《貧民窟的孩子們》等眾多短片，是布萊頓學派的重要成員。