在埃斯美·柯林斯執(zhí)導(dǎo)的《汽車中的婚禮》一片里，追逐的場(chǎng)景給柯林斯帶來了巨大的興奮。影片的兩個(gè)段落都僅僅跟隨著那些奔跑的人或物。第一段落表現(xiàn)了一個(gè)老人追趕一對(duì)青年男女，第二段落則表現(xiàn)了一輛汽車如何緊緊跟隨在另一輛汽車后面。在舉行婚禮時(shí)，柯林斯巧妙地運(yùn)用大特寫鏡頭表現(xiàn)了一只手給另一只手戴戒指的情形，以象征的手段、省略的原則替代了教堂里的結(jié)婚儀式。

柯林斯在《汽車中的婚禮》中的這些電影語言的最初使用，因受到當(dāng)時(shí)廣泛流行的梅里愛“銀幕戲劇”的影響，和隨后出現(xiàn)的“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”的影響，而沒能引起人們應(yīng)有的重視。但是，在以后電影的發(fā)展中我們大家都知道，這些電影語言技巧的使用卻成為電影敘事的普遍的創(chuàng)作手段。特別是“反角度”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發(fā)展為經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語言。

柯林斯還執(zhí)導(dǎo)過《衣衫襤褸》、《貧民窟的孩子們》等眾多短片，是布萊頓學(xué)派的重要成員。