魏兵然，男，1965年出生于河北石家莊，1991年畢業(yè)于華東師范大學(xué)體育心理學(xué)研究生班。

　　現(xiàn)為中國書法家協(xié)會篆書委員會委員、中國書法家協(xié)會會員、河北美術(shù)家協(xié)會會員、石家莊市書法家協(xié)會駐會副主席兼秘書長�，F(xiàn)兼中國書法家協(xié)會篆書委員會委員、河北省書法家協(xié)會評級委員會秘書長，河北省書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會秘書長。

      獲石家莊市第十屆文藝繁榮獎特別獎。

　　1998至2001年在河北師范大學(xué)美術(shù)系進(jìn)修。

　　他對中山國銘文、侯馬盟書、睡虎地秦簡等戰(zhàn)國文字研究頗深，得到了文博界專家的認(rèn)可。

　　1995年作品獲首屆華北書法獎，

　　1999年書法作品獲全國第三屆楹聯(lián)書法大展銅獎，

　　2000年書法作品入展全國第八屆中青年書法篆刻展，

　　2001年書法作品獲全國第四屆神龍大獎賽全能金獎全國、

　　書法作品獲全國第三屆正書大展最高獎，

　　2002年書法作品獲全國第四屆楹聯(lián)書法最高獎�。�

　　書法作品入選首屆中國“書法蘭亭獎”。

　　美術(shù)作品“夢歸太行”入選中國美協(xié)主辦“紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會講話發(fā)表六十周年”全國美展。

　　2003年被評為河北省德藝雙馨藝術(shù)家。

　　2004年書法作品獲全國第八屆書法篆刻展“全國獎”。

　　美術(shù)作品“夢幻封龍”榮獲“紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國書法美術(shù)展”優(yōu)秀獎。

　　2005年書法作品榮獲首屆“三年傳媒-林散之獎”優(yōu)秀獎：

　　全國優(yōu)秀中青年書法作品邀請展，

　　書法作品被故宮博物院收藏

     燕趙書家魏兵然一路斬關(guān)奪隘，終操勝算，他獲得了《全國第八屆書法篆刻展》最高獎——全國獎。這成就可以用“殊榮”二字來形容，又稱得上是個(gè)必然的結(jié)果。因?yàn)槲罕�然�?999年獲得《全國第三屆楹聯(lián)書法大展》銅獎以來，他已連續(xù)7次入選中國書協(xié)主辦的屆次大展，其中一次銅獎，3次最高獎。在2001年《全國第四屆神龍書法大獎賽》中，他獲得的是唯一一個(gè)全能金獎!所謂全能，包括真、草、行、篆、隸、篆刻、論文共七項(xiàng)，殊非易事。2002年《中國(天津)全國第二屆書法藝術(shù)節(jié)》，他又榮獲第四屆楹聯(lián)書法展、第三屆正書展雙項(xiàng)最高獎，這在全國只有7人，河北僅他一人。久經(jīng)沙場，屢奏奇功，書家圈里人常這般贊譽(yù)他。

     魏兵然1965年生于河北石家莊，1987年畢業(yè)于河北師范大學(xué)，1991年畢業(yè)于華東師范大學(xué)體育心理研究生班，從1998至200 1年在河北師范大學(xué)美術(shù)系進(jìn)修�，F(xiàn)擔(dān)任石家莊市書協(xié)副主席兼秘書長。這人不尚浮華，為學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，老誠與穩(wěn)重的形貌后隱蔽著思想的利器，是屬于書家群落中善作學(xué)問的一路人，習(xí)書創(chuàng)作重傳統(tǒng)往往不蹈故輒，我常謂其：“寧咬仙桃一口，不吃爛杏一筐。”

     就拿在八屆國展中，兵然的創(chuàng)作與取法來說，就很能說明問題。他參展的是一對八尺《中山王  器銘文》長聯(lián)。取法己先自勝人一籌，全國數(shù)萬件送稿者，其中僅數(shù)件而己�！吨猩酵�  器銘文》是于1976年出土于省會石家莊的平山縣，全文共700余字，被全國金石學(xué)界公認(rèn)為是先秦時(shí)期最具特色和地域風(fēng)格的文字藝術(shù)。魏兵然生于石家莊，于書法鐘愛金石篆籀，而他的古文字學(xué)老師，正是省文保所的古文字學(xué)家、書法家且是專門研究戰(zhàn)國文字的權(quán)威張守中先生。因此，魏兵然取法于這一文字進(jìn)行研習(xí)與創(chuàng)作，可謂是得天獨(dú)厚，“三利”皆俱了。

 然而這只是個(gè)客觀條件。常言道：“不怕沒有貨，就怕不識貨”。好貨就在眼前，周圍眾多書家就沒覺出好來。識貨靠眼力，眼力是學(xué)問，在平易中發(fā)現(xiàn)新奇，就更非等閑人物了。魏兵然不僅對這銘文珍惜有加，還消化了它，以之為載體創(chuàng)作出了自家的藝術(shù)語境。

     在魏兵然看來，《中山王  器銘文》不類《散氏盤》那樣蒼莽沉雄，也比不得《毛公鼎》那般地渾厚樸拙，但其清閑秀雅造于高妙之境，是歷代出土金文所未見，也無可比擬者。其線條方折中見含蓄，搖曳舒展飄舉若仙，陽剛陰柔集于一身，有巾幗而不讓須眉之氣。魏兵然為這一鮮見的高雅的藝術(shù)力量所傾倒，但探索的目光，并沒有僅僅停留在文字的表象上。于是，他花費(fèi)了大量的精力，在其老師的指導(dǎo)下對先秦、漢及魏晉時(shí)期的文字歷史與社會文化背景，進(jìn)行了深入的比較與研究。他發(fā)現(xiàn)，《中山王  器銘文》雖為先秦的文字，但其中蘊(yùn)含并流露出的美學(xué)思想，已與魏晉日時(shí)期的浪漫主義人文背景，有著某些諳含之處和迢遞的情緒色彩。

     魏兵然認(rèn)為，藉《中山王  器銘文》為創(chuàng)作載體，不僅是在書壇上首開先河，重要的是要在創(chuàng)作上保持住他的個(gè)性，并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建屬于自己的藝術(shù)語境。這就首先要突破多少年來，書家們效仿近代吳昌碩等金文大師以蒼莽渾厚、樸拙為指歸的風(fēng)氣。于是，在創(chuàng)作中，魏兵然首先從文字學(xué)的角度，把握住了《中山王  器銘文》特有的結(jié)字特征。在線條處理上，也揚(yáng)棄了近人篆書不究根源，往往僅以性情為主，以藝術(shù)元素對比所打造的視覺表象上的“空靈”。

     魏兵然在創(chuàng)作過程中，是先將個(gè)人的心境進(jìn)行醞釀，導(dǎo)入一個(gè)“魏晉”的氛圍，力求線條處置質(zhì)實(shí)、爽潔、精密、嚴(yán)整、轉(zhuǎn)折有度，仍具有濃厚的金石氣息，而其造型內(nèi)在的人文精神，藉線條體現(xiàn)出的搖曳飄舉，自然灑脫態(tài)度，則有意進(jìn)行了恰如其分的整合與夸張。其題款為多字?jǐn)?shù)，他有意以“二王”手札行書去與正文協(xié)調(diào)生發(fā)。于是，內(nèi)涵豐富，造境高古，沖和雅麗，在凝煉與靜穆中而不失灑脫，在質(zhì)清與質(zhì)靜中藏匿著激情，在沖和之中透射出張力，新的金文書寫形式誕生了。古人說： “陰氣生而華壁立”。將鮮明的矛盾體如此完善的不露聲色的揉和在一起，非有錦繡之心、精深之藝、學(xué)問深瞻者而不能為。

     魏兵然使我們感悟到，書法藝術(shù)的創(chuàng)新，往往靠得是思想的深度：停留在表象上的騰沖與超越，又往往難于抵達(dá)理想的彼岸。