1930年出生，河北高陽人，蒙古族，著名畫家、雕塑家、美術(shù)教育家。中央美術(shù)學院教授。

曾任中央美院油畫系副主任、壁畫系主任、第一副院長等職�，F(xiàn)為中國壁畫學會會長、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、全國壁畫藝術(shù)委員會主任、吳作人國際美術(shù)基金會理事長。

國家級有突出貢獻專家。擅長油畫、壁畫、中國畫、陶藝、雕塑及考古鑒定。是新中國第一代美術(shù)家、美術(shù)教育家，長期從事美術(shù)教育工作，富於開拓精神，是新壁畫運動的開拓者之一。

在藝術(shù)創(chuàng)作上涉獵廣泛，追求中西藝術(shù)的融合，作品具有現(xiàn)實主義的宏大氣勢。是第三、四套人民幣的設(shè)計者之一。

近年參予大型園林工程的策劃，任深圳華僑城“錦繡中華”、“民俗文化村”、“世界之窗”藝術(shù)總顧問。代表作品：油畫有《青年地下工作者》、《劉少奇與安源礦工》、《毛主席與安源礦工》、《六億神州盡舜堯》、《清水江畔》、《跨過鴨綠江》。

壁畫有《百花齊放》（陶板高溫釉）、《五千年文化》（陶浮雕）、《絲綢之路》（毛織）、《血肉長城》（陶釉高浮雕及白雪花石，國家博物館收藏）、《華夏之歌》（毛織）、《東方文明世界之窗廣場壁雕》（紅砂石，10m×80m）。

雕塑有《后羿射日》、《雙面雙身觀音》、《環(huán)宇傳書》（以上青銅）、《錦繡中華及世界之窗景點陶瓷斗彩民俗小人十萬余件》（合作）。中國畫有《逐日圖》（1999，17m×2.4m）、《古寓言三十篇》、《泰山日出》等。有多篇文字發(fā)表於各美術(shù)刊物，有《美術(shù)作品集》問世。

早年從齊白石弟子陳小溪學習中國畫。1946年入國立北平藝專師從于徐悲鴻、吳作人等人，改習西畫。

1954-1957年在中央美術(shù)學院油畫訓練班學習，導師為馬克西莫夫。1958年，任中央美術(shù)學院油畫系副主任。 "文革"中遭迫害。1978年，創(chuàng)建壁畫系專業(yè)，任研究室主任、系主任。1982-1986年，任中央美術(shù)學院副院長。1990年離休。 曾參與第三套、第四套人民幣的設(shè)計，?1986年后，參與錦繡中華、中國民俗文化村等園林的創(chuàng)建，任總顧問�，F(xiàn)為吳作人國際美術(shù)基金會理事長，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、壁畫藝委會主任， 2008年為國家體育館制作“古代體育壁畫”，2009年主持完成巨幅素描壁畫《抗震壯歌》。

《青年地下工作者》、《跨過鴨綠江》、《劉少奇與安源礦工》、《六億神州盡舜堯》（與鄧澍合作）、《毛主席與安源礦工》、《清水江畔》（與鄧澍合作）。

《百花齊放》（陶釉壁畫）、《絲綢之路》（毛織壁畫）、《血肉長城》（浮雕陶釉壁畫）、?《東方文明》（石雕壁畫）、《后羿射日》（青銅雕塑）、《雙面觀音》（青銅雕塑）、《環(huán)宇傳書》（青銅雕塑）、《泰山日出》（中國畫）、《逐日圖》（中國畫）。以上多幅作品被國家博物館及公共建筑收藏。

第三套人民幣中從1元券上開拖拉機的女農(nóng)民，到2元券上開機床的工人，5元券上手持鋼釬的煉鋼工，10元券上工農(nóng)兵代表均是出自他的手筆；第四套人民幣中，從1角上的高山族、滿族人頭像，一直到100元上四個領(lǐng)袖像的素描，也都是由他和夫人鄧澍完成。

侯一民是油畫家，他曾告訴我解放前他在北平藝專上學時是地下黨，為了斗爭他也畫過漫畫，但是我沒有見過這些作品。最近在北京舉行的《侯一民中國畫及雕塑作品觀摩展》上我看到了他的中國畫風格的漫畫，十分興奮也感慨萬千，我沒有研究中國漫畫起于何時，只記得現(xiàn)代中國漫畫興起于上個世紀初，傳說漫畫這個名詞還是從日本傳入的，30年代我踏進中國的漫畫世界，上海的一些漫畫作者受西方漫畫的影響?較大，德國的喬治·格羅斯、英國（其實是新西蘭）的大衛(wèi)·勞對漫畫家早期創(chuàng)作的影響也是不小的，我開始漫畫創(chuàng)作就模仿上海英文報紙《士林西報》的白俄漫畫家薩巴喬，但沒有聽說從中國畫中來繼承傳統(tǒng)，學點什么，也是事實，我在延安時期學習了毛澤東的著作開始有了追求漫畫民族化的想法，但究竟化了多少我也說不清楚，看了侯一民的漫畫，使我感到中國畫也可以畫漫畫，而且中國氣味濃郁，中國風格十足，現(xiàn)在中國漫畫，除掉全國有幾十位作者具有藝術(shù)品位，一般的作品缺乏藝術(shù)的推敲，其原因是近幾十年漫畫作者大多自學出身，業(yè)余居多，很少機會受到藝術(shù)的培養(yǎng)、教育，和其它美術(shù)門類相比，進步較慢，但不少漫畫作者對此現(xiàn)狀認識不足，自我感覺良好。侯一民在藝術(shù)修養(yǎng)上就大大不同了，他受過正式的西方美術(shù)教育，我戲稱他是“學院派”，主攻油畫，畫過許多歷史題材的作品，但他不受西方美術(shù)教育的束縛，所以他實際上又不是“學院派”，他早年畫過漫畫，他和羅工柳一起參與人民幣的美術(shù)設(shè)計，1987年他在中旅集團馬志民倡議下?lián)�任總顧問，和美術(shù)家周令釗等共同參與創(chuàng)造了“錦繡中華”、“民族文化村”、“世界之窗”引起了轟動，吸引了大批游客從香港到深圳特區(qū)來參觀，這些藝術(shù)景點也成了深圳吸引國內(nèi)旅游者的一個亮點。從80年代初開始，侯一民從油畫又轉(zhuǎn)移到壁畫藝術(shù)，在中央美術(shù)學院建立了壁畫系，聽說他自己又做了《血肉長城》、《東方文明》等一批大壁畫，在我印象里，他是一個有創(chuàng)造性的美術(shù)家，是一個不講空話的實干家，侯一民的這些漫畫看來似信手得來，實在源于他對中華民族文化藝術(shù)的情結(jié)，種瓜得瓜、種豆得豆，不是照抄、摹仿可以得來的，發(fā)表這些中國畫漫畫，希望對我們現(xiàn)在的漫畫在藝術(shù)上的提高、創(chuàng)作有所啟示。