人物簡介
王進玉，知名青年學者、藝術家、藝術評論家、書法家。現(xiàn)為中國文聯(lián)中國文藝評論家協(xié)會會員、中國新水墨畫院研究部主任、《美術報》《中國美術報》、新浪網(wǎng)等知名媒體專欄評論家，中華詩詞學會會員，中國楹聯(lián)學會會員，北京東方中國詩書畫院副院長等。迄今已在《中國文化報》《中國藝術報》《中國美術報》等國家級刊物發(fā)表評論文章三百余篇，評論、詩詞、散文、雜文等共計百余萬字。出版有評論集《發(fā)現(xiàn)》《讓評論家說話》、詩文集《愛在繼續(xù)》《母親花》、書法集《王進玉自作詩詞書法》等多部。眾多評論文章被人民網(wǎng)、 新華網(wǎng)以及專業(yè)新媒體等紛紛轉(zhuǎn)載，諸多評論及觀點引發(fā)業(yè)內(nèi)強烈反響和討論。其藝術評論代表作品有《疲軟的中國當代藝術》《危險的中國當代書法》《多研究些問題，少談些“標準”》《文藝評論不能輕評重論》《當下文藝評論必須直面的幾個現(xiàn)實問題》《藝術無標準更無權威》《藝術創(chuàng)作不能任意丑化現(xiàn)實》《需要重新洗牌的中國當代藝術》《成為書法家，你夠格了嗎》《誰扭曲了藝術家的脊梁》《丑態(tài)“江湖”幾時休》《立身養(yǎng)氣為當今繪畫之第一要務》《書畫家輕文重墨是時下的悲哀》《虛假的跪拜，折壽了誰》《切勿盲目地追求和模仿西方抽象藝術》《藝術創(chuàng)作需要情商的參與》《能工巧匠未必是藝術家》《工匠精神不等于藝術家精神》《談有關藝術與評論、藝術家與評論家的相關問題》等。
個人經(jīng)歷
曾受邀參加中國文藝評論家協(xié)會、浙江省文聯(lián)主辦的第三屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”；受邀參加中國文藝評論家協(xié)會組織召開的“文藝評論家學習貫徹黨的十九大報告座談研討會”，并作“新時代的文化自信，評論工作者首先要自信”的主題發(fā)言；受邀參加中國文藝評論家協(xié)會、新疆維吾爾自治區(qū)文聯(lián)主辦的全國民族文藝評論人才培訓班；受邀參加中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦的中國文藝評論新媒體觀展；受邀參加中國文藝評論家協(xié)會主辦的“中國文藝評論年會”；受邀參加北京市委宣傳部主辦的“北京市加強和改進文藝評論工作培訓班”；受邀參加北京人民廣播電臺專題訪談；受邀參加北京文聯(lián)主辦的“北京青年文藝評論人才讀書研討班”；受邀出席中國當代油畫名家學術邀請展等系列活動，并應邀為全球人類環(huán)境對話展、中國畫名家邀請展、水韻青花扇面精品展等眾多展覽作序（前言）。
2008年出版詩文集《愛在繼續(xù)》。2009年出版詩歌集《母親花》。2011年頂點藝術開設評論專欄。2012年出版評論集《發(fā)現(xiàn)》（西泠印社出版）。2012年—2015年期間分別在《中國商報》《傳奇人物》《藝術公社》等多家刊物開設短期評論專欄。2015年新浪網(wǎng)開設評論專欄。2016年《中國美術報》特約評論家。
2017年《美術報》開設評論專欄。2017年6月做為美術類唯一代表受邀參加中國文藝評論家協(xié)會、浙江省文聯(lián)主辦的第三屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”。2017年9月加入中國文聯(lián)中國文藝評論家協(xié)會，并參加中國評協(xié)第六期專題研討班。2017年10月受邀參加中國文藝評論家協(xié)會組織召開的“文藝評論家學習貫徹黨的十九大報告座談研討會”，并作了“新時代的文化自信，評論工作者首先要自信”的主題發(fā)言。2017年11月做為北京市青年文藝評論人才受邀參加北京市委宣傳部主辦的“北京市加強和改進文藝評論工作培訓班”。
2018年出版評論集《讓評論家說話》。2018年天津文聯(lián)《藝術家》雜志開設評論專欄。2018年6月受邀參加北京文藝評論家協(xié)會第二次會員代表大會，以及北京文聯(lián)研究部主辦的“新時代北京美術創(chuàng)作的當下生態(tài)與發(fā)展走向”專題研討會。2018年10月參加中國文藝評論家協(xié)會、新疆維吾爾自治區(qū)文聯(lián)主辦的“全國民族文藝評論人才培訓班”。2018年11月參加中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦的中國文藝評論新媒體觀展。2018年12月參加中國文藝評論家協(xié)會主辦的“中國文藝評論年會”。
2019年3月、12月兩度受邀參加北京人民廣播電臺專題訪談。2019年7月在《中國藝術報》發(fā)表重要學術批評文章《當下文藝評論必須直面的幾個現(xiàn)實問題》。2019年12月參加中國文藝評論家協(xié)會主辦的“中國文藝評論年會”。2019年被評為中國文藝評論年度達人、《新京報》特約評論家。
2020年3月受邀參加北京人民廣播電臺專題訪談。2020年8月受邀參加北京文聯(lián)主辦的“北京青年文藝評論人才讀書研討班”。2020年12月在《中國文化報》發(fā)表重要學術批評文章《多研究問題少談“標準”》（ 亦為《多研究些問題，少談些“標準”》，《文旅中國》等相繼轉(zhuǎn)載）。
眾多評論文章被人民網(wǎng)、新華網(wǎng)等轉(zhuǎn)載，已在《中國文化報》 《中國藝術報》《中國美術報》等國家級刊物發(fā)表評論文章三百余篇，出版有評論集《發(fā)現(xiàn)》《讓評論家說話》等多部，諸多評論及觀點引發(fā)強烈反響和討論。
在書法方面，作品曾參加“中國硬筆書法名家作品高校巡回展”“湖南省高校第七屆師生書法聯(lián)展”“長沙·海峽兩岸書畫展”“紀念蘭亭雅集1658周年書法作品展”等�！端囆g家》雜志、中國網(wǎng)、中華網(wǎng)等媒體曾做專題推介。曾舉辦“王進玉自作詩詞書法展”，并出版《王進玉詞詩書法展作品集》一書，贏得社會廣泛關注。《中國日報》《人民美術報》《藝術中國》雜志、中國書法網(wǎng)、紅網(wǎng)等媒體對展覽給予了報道。
在寫作方面，文章曾榮獲第七屆“中華頌”全國文學藝術大賽一等獎、第九屆“中華頌”全國文學藝術大賽一等獎、第四屆“華夏情”全國詩文書畫大賽一等獎、2011“東方美”全國詩聯(lián)書畫大賽二等獎、2010年全國散文作家論壇征文大賽三等獎等。此外，《中國藝術報》《中國文化報》《科技日報》《新京報》《美術報》、中國作家網(wǎng)、《書法導報》《中國散文大系》《文萃》《中國詩歌2010年選》《華夏散文》《當代精英詩人三百家》《中國百詩百聯(lián)大賽作品集》《安徽青年報》等專業(yè)媒體刊登文章四百余篇，另著有詩文集《愛在繼續(xù)》等。
創(chuàng)作特點
其藝術評論具有獨到的學術觀點，深厚的理論基礎，以及出色的語言表達，且能夠做到針砭時弊，一針見血地指出當今藝術界，尤其是美術界所存在的問題，并給予及時、必要的提醒。其書法五體兼能，尤以行書、草書見長，筆墨沉著雄健，有厚度、有動感、有氣勢。書作雄媚縱放而不逾矩，滿紙狼藉而法度森然。其詩詞規(guī)范寫作，且格調(diào)不俗，或清新雅致，或妙趣橫生，奔放處顯率真，沉郁中透憂傷。
名家講義
名家講義：王進玉談當下文藝評論
名家講義：王進玉談中國書畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新
名家講義：王進玉談當代書法
名家講義：王進玉談當代繪畫
名家講義：王進玉談當代藝術
名家講義：王進玉談藝術家的文化精神品格
名家講義：王進玉談專業(yè)收藏
名家講義：王進玉談文物保護
人物評價
馮其庸(著名學者、書畫家)：安靜好學，謙虛聰敏，德才兼修，很難得。望持之以恒，博學篤行，必將大有作為。
余德泉(著名學者、中南大學教授)：進玉是一位有才華的年輕藝術家，他的舊體詩詞寫得很規(guī)范，且格調(diào)不俗。他的書法路子走得正，不與流行書風者同道，實屬難得。
梁曉聲(著名作家、北京語言大學教授、中央文史館館員)：進玉很正直，有抱負，有擔當，有才能，這在他的詩詞、文章，以及他的書法作品里都能看得出來。所謂文如其人、字如其人。
張弛(著名學者、理論家)：進玉是個全才，詩文歌賦、書畫美評等均有涉獵和研究，而且他的創(chuàng)作能力很強。我尤其欣賞他的詩文，他的自作詩詞書法，當然他的美術評論也是可圈可點的。我認為他是不折不扣的當今年輕藝術家的優(yōu)秀代表，我對他寄予厚望。
謝吉昌(書法家、《書法報》特約記者)：做為一個書家能自書自作詩詞來抒寫胸懷，十分不易。進玉先生很年青，卻有如此深厚的文學和書法功底，讓人欽佩。進玉先生的作品以行草書為主，其書作雄媚縱放而不逾矩，滿紙狼藉而法度森然。其書法如行云流水，文靜中透著雅氣，流露出有濃濃的書卷味。作品取法傳統(tǒng)古帖，得傳統(tǒng)筆法，清新自然，灑脫勁健，境界高遠。其書法是由傳統(tǒng)而來，取法高古又富有新意，不激不厲、不溫不火，雅致溫潤，率真隨意，同時也含有個人獨特風格的藝術語言。
馮光永(書法家、記者)：仔細品讀了進玉先生的詩詞和書法作品，感覺先生才情過人，佩服至極！先生的詩詞，無論格律還是詩意均充分顯示出深厚的國學功底和善于觀察事物且有感而發(fā)的世人氣質(zhì)。先生的書法作品以行草為主，轉(zhuǎn)移多師，或二王，或王鐸，很有個性風采。
代表作品
《文藝評論不能輕評重論》，發(fā)表于《中國藝術報》，2018年7月23日；《西藏日報》轉(zhuǎn)載，2018年7月31日；
《文藝評論不能輕“評”重“論”》，《福建日報》轉(zhuǎn)載，2018年9月4日；
《墨守成規(guī)是對傳統(tǒng)的誤讀》，發(fā)表于《中國藝術報》，2018年10月12日；《西藏日報》轉(zhuǎn)載，2018年10月23日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《要切實加強文物保護的宣傳與教育力度》，發(fā)表于《中國藝術報》，2018年8月27日；
《中國彩墨畫并非舶來品》，發(fā)表于《中國藝術報》，2020年6月22日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《中小學是否有必要進行繁體字識讀教育》，發(fā)表于《中國藝術報》，2020年1月13日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《當下文藝評論必須直面的幾個現(xiàn)實問題》，發(fā)表于《中國藝術報》，2019年7月22日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《評論家該不該“蹭熱點”？——談評論的時效性》，發(fā)表于《中國藝術報》，2020年8月7日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)；
《書畫評論需以實踐為基礎》，發(fā)表于《中國藝術報》，2019年6月26日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《文藝創(chuàng)作需“發(fā)乎情”“止于理”》，發(fā)表于《中國藝術報》，2019年5月10日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《不應把“傳統(tǒng)”和“當代”對立起來》，發(fā)表于《中國藝術報》，2019年2月18日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《新時代的文化自信，評論工作者首先要自信》，發(fā)表于《中國藝術報》，2017年11月8日；
《多研究問題少談“標準”》，發(fā)表于《中國文化報》，2020年12月6日；《文旅中國》轉(zhuǎn)載；
《“明星”“大腕”更應接受公眾批評》，發(fā)表于《中國文化報》，2019年8月11日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《讓作品說話》，發(fā)表于《中國文化報》，2019年6月9日；人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《別以藝術之名破壞自然生態(tài)》，發(fā)表于《中國文化報》，2019年4月7日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《學術不端為哪般》，發(fā)表于《中國文化報》，2019年3月3日；
《藝術評判需置身特定語境》，發(fā)表于《中國文化報》，2019年1月27日；人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《也談藝術家的文化修養(yǎng)》，發(fā)表于《中國文化報》，2018年7月8日；人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《對待傳統(tǒng)，既要繼承也要創(chuàng)新》，發(fā)表于《中國文化報》，2018年11月18日；
《只做好市場就夠了嗎》，發(fā)表于《中國文化報》，2017年8月27日；
《沒有感情哪有藝術》，發(fā)表于《中國文化報》，2017年7月16日；
《藝術創(chuàng)作不能任意丑化現(xiàn)實》，發(fā)表于《中國美術報》，2017年11月27日；
《誰在拉低中國畫原有的標準》，發(fā)表于《中國美術報》，2017年11月6日；
《書畫家怎么就成了“暴發(fā)戶”》，發(fā)表于《中國美術報》，2017年9月11日；
《藝術創(chuàng)作離不開情商的參與》，發(fā)表于《中國美術報》，2016年7月4日；
《“工匠精神”不等于“藝術家精神”》，發(fā)表于《中國美術報》，2016年6月27日；
《丑態(tài)“江湖”幾時休》，發(fā)表于《中國美術報》，2016年5月30日；
《疲軟的中國當代藝術》，發(fā)表于《中國美術報》，2016年1月25日；
《藝評家不要做有損形象的事》，發(fā)表于《中國書畫報》，2019年6月26日；
《莫拿抄襲當借鑒》，發(fā)表于《中國書畫報》，2018年7月27日；
《學術評判也要與時俱進》，發(fā)表于《中國書畫報》，2017年11月29日；
《談李德福的青綠山水作品》，發(fā)表于《中國書畫報》，2015年第24期；
《畢加索名畫被撕，不應該只關注“價值1.8億元”》，發(fā)表于《新京報》，2020年01月08日；新華網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《拍出天價的香蕉是藝術家和吐槽者的共同作品》，發(fā)表于《新京報》，2019年12月12日；新華網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《1.98億港元常玉裸女作品極簡線條包含文人畫意韻》，發(fā)表于《新京報》，2019年10月09日；
《藝術院校畫裸體“有傷風化”？是批評者不懂美》，發(fā)表于《新京報》，2019年09月19日；人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《葉永青公開信避重就輕，各界都難以接受》，發(fā)表于《新京報》，2019年03月19日；
《葉永青被指抄襲，一句道歉為何這么難》，發(fā)表于《新京報》，2019年03月05日；
《懷念藝術家克里斯托：作品曇花一現(xiàn)卻剎那永恒》，新京報網(wǎng)，2020年6月1日；
《“云展覽”良莠不齊，我們需要補上哪些短板？》，新京報網(wǎng)，2020年03月12日；
《烏雷生命最后仍在創(chuàng)作，他的去世提醒藝術家不能回避問題》，新京報網(wǎng)，2020年03月03日；
《祈年文潭：“疫”考之下，文藝批評何為》，光明網(wǎng)，2020年02月28日；
《抗“疫”藝術創(chuàng)作不能一味拼數(shù)量，更需要精品佳作》，新京報網(wǎng)，2020年02月14日；
《面對疫情，書法家請多一些真誠少一點應付》，新京報網(wǎng)，2020年02月03日；
《一年了！“葉永青事件”的處理豈能一拖了之？》，新京報網(wǎng)，2020年03月30日；
《葉永青，你欠公眾一個遲到的道歉》，新京報網(wǎng)，2019年3月3日；
《葉永青抄襲事件，市場不是職業(yè)道德的遮羞布》，新京報網(wǎng)，2019年3月1日；
《常玉裸女作品拍出1.98億港元天價，究竟好在哪里？》，新京報網(wǎng)，2019年10月8日；
《冷軍作品拍天價不意外，但“畫得像”的作品不能抬得過高》，新京報網(wǎng)，2019年11月18日；
《拍出12萬美元的天價香蕉被吃了，背后意義可沒這么簡單》，新京報網(wǎng)，2019年12月11日；
《繁體字的文化承載不應被過度放大》，發(fā)表于《科技日報》，2020年03月20日；新華網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《寫意花鳥畫的當下思考》，發(fā)表于《江西日報》，2017年12月8日；
《藝術的成功關鍵靠自己》，發(fā)表于《科普時報》，2019年05月28日；
《藝術無標準更無權威》，發(fā)表于《科普時報》，2019年4月16日；
《文化修養(yǎng)匱乏 會嚴重影響藝術家創(chuàng)作》，發(fā)表于《新快報》，2019年1月20日；
《借鑒是藝術創(chuàng)作的方法,不是抄襲的借口》，發(fā)表于《新快報》，2018年8月5日；
《當水性墨性與筆性心性高度統(tǒng)一才能出好作品》，發(fā)表于《新快報》，2018年7月15日；
《用發(fā)展的眼光看傳統(tǒng)》，發(fā)表于《新快報》，2018年1月28日；
《不應把“傳統(tǒng)”和“當代”對立起來》，發(fā)表于《新快報》，2019年3月24日；
《為何“口號式評論”“標簽式評論”屢見不鮮》，發(fā)表于《新快報》，2017年11月26日；
《有些畫家欠缺文化修養(yǎng),卻樂道于末流的筆墨技法》，發(fā)表于《新快報》，2017年9月17日；
《書畫家不是交際花, 不需要到處跑場子拋頭露面》，發(fā)表于《新快報》，2017年4月9日；人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《寫意不等于抽象》，發(fā)表于《團結(jié)報》，2017年7月22日；
《“偽民間”與“偽官方”》，發(fā)表于《團結(jié)報》，2017年7月8日；
《接受批評是藝術家的必修課》，發(fā)表于《團結(jié)報》，2017年7月1日；
《文藝創(chuàng)作需 “發(fā)乎情”“止于理”》，《石獅日報》轉(zhuǎn)載，2019年05月20日；
《書畫創(chuàng)作，不要總拿傳統(tǒng)作為唯一標尺》，《石獅日報》轉(zhuǎn)載，2019年4月30日；
《做一個有判斷力的收藏家》，《石獅日報》轉(zhuǎn)載，2019年4月4日；
《不應把“傳統(tǒng)”和“當代”對立起來》，《石獅日報》轉(zhuǎn)載；2019年3月19日；
《自然才是書畫創(chuàng)作與展示的最好方式》，《石獅日報》轉(zhuǎn)載；2019年3月6日；
《收藏非小事投資需理性》，《石獅日報》轉(zhuǎn)載，2019年2月26日；
《評畫先看題款》，《石獅日報》轉(zhuǎn)載，2018年11月14日；
《藝術家作品定位要清晰》，《石獅日報》轉(zhuǎn)載，2018年9月15日；
《每一份探索創(chuàng)新都值得尊重》，發(fā)表于《美術報》，2020年07月25日；中國文藝評論網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)；
《面對天價拍品，是狂歡還是冷靜》，發(fā)表于《美術報》，2020年10月24日；
《藝術審美是一種專業(yè)的能力和素養(yǎng)》，發(fā)表于《美術報》，2020年9月5日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《從美術視角談民族文藝評論體系的建構》，發(fā)表于《美術報》，2020年5月23日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《有關現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義美術創(chuàng)作的思考》，發(fā)表于《美術報》，2020年4月11日；人民政協(xié)網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《創(chuàng)作、評論要有專業(yè)技藝和認知做支撐》，發(fā)表于《美術報》，2020年01月25日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《名畫被撕，除了熱議價格更應關注藝術》，發(fā)表于《美術報》，2020年1月11日；新浪網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《需要重新洗牌的中國當代藝術》，發(fā)表于《美術報》，2019年7月20日；人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《重要的不只是成為網(wǎng)紅》，發(fā)表于《美術報》，2019年4月27日；人民政協(xié)網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《優(yōu)秀美術作品進教材，究竟多重要》，發(fā)表于《美術報》，2019年4月13日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《做一個有判斷力的收藏家》，發(fā)表于《美術報》，2019年3月23日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《收藏非小事 投資需理性》，發(fā)表于《美術報》，2019年2月23日；人民政協(xié)網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《藝術創(chuàng)作還需自然而然》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2019年2月2日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《藝術創(chuàng)作拼什么》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2019年1月5日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《藝術的邊界和突圍》，發(fā)表于《美術報》，2018年11月17日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《文藝圈的空頭理論家現(xiàn)象》，發(fā)表于《美術報》，2018年10月20日；新浪網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《應整體地理解傳統(tǒng)》，發(fā)表于《美術報》，2018年9月29日；
《作品定位要清晰》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2018年9月1日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《也說藝術的底線問題》，發(fā)表于《美術報》，2018年7月21日；
《水墨不只是一種材料》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2018年7月7日；光明網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《像兒童一樣繪畫》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2018年6月23日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《主題性美術創(chuàng)作還需拓展》發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2018年5月12日；
《有出息的畫家》，發(fā)表于《美術報》，2018年4月28日；中國社會科學網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《秦始皇帝的“守衛(wèi)”展沒有做好“守護”》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2018年3月3日；
《策展人的角色擔當》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2018年1月27日；
《樹立弘揚真善美的創(chuàng)作觀》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2018年1月13日；
《用發(fā)展的眼光看傳統(tǒng)》，發(fā)表于《美術報》，2017年12月16日；
《“畫什么”比“怎么畫”更重要》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2017年12月9日；
《傳統(tǒng)書畫是否過于守舊》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2017年11月18日；
《勿做評論界的混子》，發(fā)表于《美術報》，人民政協(xié)網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2017年11月4日；
《寫意花鳥畫的當下思考》，發(fā)表于《美術報》，2017年9月2日；新浪網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《藝術如何介入生活》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2017年8月12日；
《談書畫圈的“曬合影”現(xiàn)象》，發(fā)表于《美術報》，人民網(wǎng)轉(zhuǎn)載，2017年7月29日；
《網(wǎng)絡文藝的中國形象》，發(fā)表于《美術報》，2017年7月1日；中國網(wǎng)轉(zhuǎn)載；
《有關實驗水墨》，發(fā)表于《書法報》，2020年8月4日；
《新藝術需要不斷被刺激》，發(fā)表于《書法報》，2020年5月26日；
《疫情下文藝批評的批評》，發(fā)表于《書法報》，2020年5月12日；
《審美是一種需要培育的能力》，發(fā)表于《書法報》，2019年12月10日；
《在傳統(tǒng)道路上不妨再大膽一些》，發(fā)表于《書法報》，2019年8月20日；
《變了味的國展》，發(fā)表于《書法報》，2019年7月16日；
《操之過急不是好事》，發(fā)表于《書法報》，2019年5月21日；
《“文保千萬條，安全第一條”》，發(fā)表于《書法報》，2019年4月23日；
《職稱評定要一分為二地看》，發(fā)表于《書法報》，2018年7月10日；
《慎重選擇藝術這條路》，發(fā)表于《書法報》，2018年6月12日；
《藝術教育不是兒戲》，發(fā)表于《書法報》，2018年5月8日；
《詆毀評論是無知的表現(xiàn)》，發(fā)表于《書法報》，2018年5月2日；
《書畫家不是交際花，不需要到處拋頭露面》，發(fā)表于《書法報》，2017年10月11日；
《頻繁展覽誤了誰》，發(fā)表于《書法報》，2016年5月30日；
《變了味的書法用筆》，發(fā)表于《書法報》，2016年5月16日；
《書畫的真?zhèn)鹘y(tǒng)是什么》，發(fā)表于《書法報》，2016年5月9日；
《什么是當下書法最欠缺的》，發(fā)表于《書法報》，2016年5月2日；
《創(chuàng)新是國漫發(fā)展的源動力》，發(fā)表于《大河美術》，2019年8月15日；
《由“沃展叫�！笔录勂稹�，發(fā)表于《大河美術》，2018年5月15日；
《這才是真正的丑書》，發(fā)表于《大河美術》，2018年5月15日；
《文本寫作不能故弄玄虛》，發(fā)表于《大河美術》，2018年4月15日；
《書畫家輕文重墨是時下的悲哀》，發(fā)表于《大河美術》，2016年4月30日；
《大師無技巧》，發(fā)表于《湖南日報》，2018年1月12日；
《偽藝術家比無知還可怕》，發(fā)表于《湖南日報》，2017年6月2日；
《別讓書畫展變成人脈展》，發(fā)表于《北京晚報》，2017年11月23日；
《談書畫圈的“曬合影”現(xiàn)象》，發(fā)表于《西安晚報》，2017年9月17日；
《給當下文藝評論“糾偏”》，發(fā)表于《太原日報》，2019年8月28日；
《不應把“傳統(tǒng)”和“當代”對立起來》，《城市金融報》轉(zhuǎn)載，2019年3月14日；
《藝術家作品定位要清晰》，《城市金融報》轉(zhuǎn)載，2018年9月6日；
《網(wǎng)絡書畫評論不甚樂觀》，《城市金融報》轉(zhuǎn)載，2018年1月11日；
《做一個有判斷力的收藏家》，江蘇工人報，2019年06月07日；
《也說藝術的底線問題》，收藏快報，2018年08月08日；
《德藝雙馨優(yōu)秀藝術家不可拆分的屬性》，收藏快報，2016年01月13日；
王進玉：切勿以市場價格來簡單判斷藝術品的實際價值，《公關世界》雜志，2018年2月10日；
《從李德福先生寫生作品談起》，發(fā)表于《藝術家》雜志，2020年04期；
《文化喚醒與藝術自覺——談胡永凱先生的人物畫》，發(fā)表于《藝術家》雜志，2020年04期；
《應目會心 不拘一格——感悟許振水韻青花山水畫》，發(fā)表于《藝術家》雜志，2019年12期；
《大風起兮藝名揚——談程風子先生的書、畫、印》，發(fā)表于《藝術家》雜志，2019年05期；
《誰扭曲了畫家的脊梁》，發(fā)表于《藝術家》雜志，2019年02期；
《以水為魂 以色為象——談畫家許振的水韻青花山水作品》，發(fā)表于《藝術家》雜志，2019年01期；
《詩意境界 風采妙然——談李德福的青綠山水作品》，發(fā)表于《藝術家》雜志，2018年11期；
《筆墨開天地，詩書動京華》，發(fā)表于《中國民族博覽》雜志，2019年第15期；
《藝術需要自然而然地創(chuàng)作》，發(fā)表于《名家名作》雜志，2018年第5期；
《藝術創(chuàng)作不能任意丑化現(xiàn)實》，發(fā)表于《榮寶齋》雜志，2018年02期；
《在學術面前，市場就是個屁》，發(fā)表于《藝術品鑒》雜志，2020年第28期；
《傳統(tǒng)也需要不斷創(chuàng)造》，發(fā)表于《藝術品鑒》雜志，2018年第11期；
《接受批評是藝術家的必修課》，發(fā)表于《藝術品鑒》雜志，2018年第1期；
《靜水流深大真為美——談毛國典的書畫印》，發(fā)表于《神州》雜志，2017年8期
《聽不進批評才最狂妄》，發(fā)表于《收藏與投資》雜志，2016年第2期；
《寫意不等于抽象》，發(fā)表于《收藏與投資》雜志，2016年第10期；
《批評家莫做軟骨頭》，發(fā)表于《雜文月刊》，2016年第5期；
《談談當代書法》，發(fā)表于《書法導報》，2016年第24期；
《談畫家王福元及其藝術》，發(fā)表于《羲之書畫報》，2013年11月29日；
《談劉迅甫先生的詩書畫印》，發(fā)表于《海外文摘》，2013年第1期；
《大作不讓明賢》，發(fā)表于《中華英才》，2013年第7期；
《談沈鵬及其書法藝術》，發(fā)表于《藝術鏡報》，2012年第68期；
《筆墨開天地，詩書動京華》，發(fā)表于《中國商報》，2012年10月26日；
評論家該不該“蹭熱點”？——談評論的時效性，中國作家網(wǎng)；
當下文藝評論必須直面的幾個現(xiàn)實問題，中國作家網(wǎng)；
文藝評論不能輕評重論，中國作家網(wǎng)；
藝術創(chuàng)作離不開情商的培養(yǎng)和發(fā)揮，中國作家網(wǎng)；
文本寫作不能故弄玄虛，新浪網(wǎng)，2018年04月23日；
網(wǎng)絡書畫評論不甚樂觀，新浪網(wǎng)，2018年01月09日；
“畫什么”比“怎么畫”更重要，新浪網(wǎng)，2017年12月12日；
王進玉：不應把“傳統(tǒng)”和“當代”對立起來，新浪網(wǎng)，2019年03月11日；
王進玉：藝術評判需置身特定語境，新浪網(wǎng)，2019年02月02日；
王進玉：藝術創(chuàng)作拼的是什么，新浪網(wǎng)，2019年01月08日；
王進玉：藝術的邊界和突圍，新浪網(wǎng)，2018年12月04日；
王進玉：文藝評論不能輕評重論，新浪網(wǎng)，2018年11月05日；
王進玉：應整體地理解傳統(tǒng)，新浪網(wǎng)，2018年10月31日；
王進玉：傳統(tǒng)也需要不斷創(chuàng)造，新浪網(wǎng)，2018年10月16日；
王進玉：文保修繕豈能肆意妄為，新浪網(wǎng)，2018年09月17日；
王進玉：莫拿抄襲當借鑒，新浪網(wǎng)，2018年08月03日；
王進玉：慎重選擇藝術這條路，新浪網(wǎng)，2018年06月19日；
王進玉：評論工作應實事求是，新浪網(wǎng)，2018年05月29日；
王進玉：藝術教育不是兒戲，新浪網(wǎng)，2018年05月22日；
王進玉：詆毀評論是無知的表現(xiàn)，新浪網(wǎng)，2018年05月07日；
王進玉：一個真正有出息的畫家，新浪網(wǎng)，2018年04月16日；
王進玉：文物保護任重道遠，新浪網(wǎng)，2018年03月05日；
王進玉：當策展人 你們懂操作嗎，新浪網(wǎng)，2018年01月30日；
王進玉：文藝創(chuàng)新要緊扣時代脈搏，新浪網(wǎng)，2018年01月23日；
王進玉：敢批判就要敢肯定，新浪網(wǎng)，2018年01月16日；
王進玉：學術評判要與時俱進，新浪網(wǎng)，2017年12月26日；
王進玉：用發(fā)展的眼光看傳統(tǒng)，新浪網(wǎng)，2017年12月19日；
王進玉：藝術創(chuàng)作不能任意丑化現(xiàn)實，新浪網(wǎng)，2017年12月05日；
王進玉：今人不應過分強調(diào)或依賴傳統(tǒng)，新浪網(wǎng)，2017年11月21日；
王進玉：誰在拉低中國畫原有的標準，新浪網(wǎng)，2017年11月14日；
王進玉：書畫家怎么就成了“暴發(fā)戶”，新浪網(wǎng)，2017年09月19日；
王進玉：畫好寫意畫 首先要做個“寫意”的人，新浪網(wǎng)，2017年09月11日；
王進玉：畫家只做好市場就夠了嗎，新浪網(wǎng)，2017年08月28日；
王進玉：有些書畫家一把年紀還在曬合影，新浪網(wǎng)，2017年08月01日；
王進玉：當今繪畫的首要條件和根本要求，新浪網(wǎng)，2017年07月25日；
王進玉：可怕的審美依賴，新浪網(wǎng)，2017年07月18日；
王進玉：繪畫歸根結(jié)底是情感作用的結(jié)晶，新浪網(wǎng)，2017年07月11日；
王進玉：重網(wǎng)文 輕網(wǎng)藝 網(wǎng)絡文藝的中國形象，新浪網(wǎng)，2017年7月7日；
王進玉：批評不能總打馬后炮，新浪網(wǎng)，2017年06月07日；
王進玉：接受批評是藝術家的必修課，新浪網(wǎng)，2017年05月31日；
王進玉：杜絕一切偽學術批評，新浪網(wǎng)，2017年05月23日；
王進玉：當今畫壇的一個現(xiàn)實問題，新浪網(wǎng)，2017年05月16日；
王進玉：文藝類協(xié)會不取消就改名，新浪網(wǎng)，2017年05月09日；
王進玉：藝術無標準更無權威，新浪網(wǎng)，2017年05月02日；
王進玉：大齡難產(chǎn)的當代畫家，新浪網(wǎng)，2017年04月25日；
王進玉：文藝未必高于生活，新浪網(wǎng)，2017年04月18日；
王進玉：變了味的書法用筆，新浪網(wǎng)，2017年04月11日；
王進玉：頻繁展覽誤了誰，新浪網(wǎng)，2017年04月05日；
王進玉：什么是當下書法最欠缺的，新浪網(wǎng)，2017年03月28日；
王進玉：書畫的真?zhèn)鹘y(tǒng)是什么，新浪網(wǎng)，2017年03月21日；
王進玉：過度追捧是一種社會病，新浪網(wǎng)，2017年03月14日；
王進玉：怎樣算夠格的書法家，新浪網(wǎng)，2017年02月17日；
王進玉：美術教育不等于美育，新浪網(wǎng)，2017年01月17日；
王進玉：寫意不等于抽象，新浪網(wǎng)，2017年01月04日；
王進玉：書畫展不該成人脈展，新浪網(wǎng)，2016年12月09日；
王進玉：院體畫與文人畫一個很重要的區(qū)別，新浪網(wǎng)，2016年11月23日；
王進玉：思想性是繪畫的核心要素，新浪網(wǎng)，2016年11月08日；
王進玉：沒有時效性的批評如過時黃花，新浪網(wǎng)，2016年10月31日；
王進玉：偽民間與偽官方，新浪網(wǎng)，2016年10月25日；
王進玉：聽不進批評才最狂妄，新浪網(wǎng)，2016年10月13日；
王進玉：60歲對書畫家來說是個坎，新浪網(wǎng)，2016年09月30日；
王進玉：差作品為何被青睞，新浪網(wǎng)，2016年09月20日；
王進玉：被誤導的大眾審美，新浪網(wǎng)，2016年09月06日；
王進玉：才是天分 能是人為，新浪網(wǎng)，2016年07月27日；
王進玉：藝術創(chuàng)作離不開情商的培養(yǎng)和發(fā)揮，新浪網(wǎng)，2016年07月12日；
王進玉：勿把工匠精神當作藝術家精神，新浪網(wǎng)，2016年06月28日；
王進玉：丑態(tài)江湖幾時休，新浪網(wǎng)，2016年06月08日；
王進玉：文藝批評需要大批評概念，新浪網(wǎng)，2016年05月31日；
王進玉：能工巧匠未必是藝術家，新浪網(wǎng)，2016年04月27日；
王進玉：德藝雙馨是優(yōu)秀藝術家不可拆分的屬性，新浪網(wǎng)，2016年04月18日；
王進玉：書畫家輕文重墨是時下的悲哀，新浪網(wǎng)，2016年04月13日；
王進玉：沒有情感 談何藝術，新浪網(wǎng)，2016年03月31日；
王進玉：年輕畫家到底怎么了，新浪網(wǎng)，2016年02月25日；
王進玉：疲軟的中國當代藝術，新浪網(wǎng)，2016年01月27日；
王進玉：評論不是解讀，新浪網(wǎng)，2016年01月11日；
王進玉：撇開徳談藝 本身就是徳上出了問題，新浪網(wǎng)，2015年12月31日；
王進玉：關于藝術家的創(chuàng)作類型，新浪網(wǎng)，2015年12月28日；
王進玉：藝評家是否首先要是個藝術家，新浪網(wǎng)，2015年12月21日；
王進玉：危險的中國當代書法，新浪網(wǎng)，2015年11月23日；
王進玉：切勿盲目地追求和模仿西方抽象藝術，新浪網(wǎng)，2015年11月16日；
王進玉：成為書法家你夠格了嗎，新浪網(wǎng)，2015年11月12日；
王進玉：在藝術作品面前請讓評論家說話，新浪網(wǎng)，2015年10月23日；
王進玉：實驗水墨如何由屌絲向高富帥轉(zhuǎn)型，新浪網(wǎng)，2015年10月16日；
王進玉：畫家無責任則無風格，新浪網(wǎng)，2015年10月09日；
王進玉：藝術貞操與藝術快感，新浪網(wǎng)，2015年09月28日；
王進玉：新的國畫藝術需要不斷被刺激，新浪網(wǎng)，2015年09月16日；
王進玉：評畫先看題款，新浪網(wǎng)，2015年09月15日；
王進玉：藝術與評論、藝術家與評論家相關問題，新浪網(wǎng)，2015年09月09日；
王進玉：立身養(yǎng)氣為當今繪畫之第一要務，新浪網(wǎng)，2015年09月07日；
王進玉微評：揚州八怪加在一起抵不過一個八大，新浪網(wǎng)，2016年11月29日；
切勿以市場價格來簡單判斷藝術品的實際價值，新浪網(wǎng)，2017年01月20日；
中國當代書法的病根在于觀念認識上的錯誤，新浪網(wǎng)，2015年08月17日；
傳統(tǒng)書畫是否過于守舊，新浪網(wǎng)，2017年11月26日；
藝術圈話語權：改正錯誤不是進步，新浪網(wǎng)，2016年09月01日；
藝術圈虛假的跪拜折壽了誰，新浪網(wǎng)，2015年09月18日；
談誰扭曲了畫家的脊梁，新浪網(wǎng)，2015年09月02日；
《淺議藝術審美》，鳳凰網(wǎng)，2020年9月7日；
《女子半身像》被撕之后的思考，鳳凰網(wǎng)，2020年1月13日；
中國美育教材亟待優(yōu)秀美術作品“進駐”，鳳凰網(wǎng)，2019年4月16日；
藝術創(chuàng)作的“支點”，鳳凰網(wǎng)，2019年1月7日；
突破藝術的邊界，鳳凰網(wǎng)，2018年11月19日；
藝術創(chuàng)作應定位清晰，鳳凰網(wǎng)，2018年9月3日；
水墨的品性，鳳凰網(wǎng)，2018年7月9日；
像孩子一樣畫畫 可好，鳳凰網(wǎng)，2018年6月25日；
發(fā)展中的“傳統(tǒng)”，鳳凰網(wǎng)，2017年12月18日；
王進玉：“偽書法”和“偽理論”嚴重充斥著當今書壇，鳳凰網(wǎng)，2015年08月14日；
王進玉：賤在荒廢的歲月，貴在經(jīng)歷的人生，德州新聞網(wǎng)，2018年5月30日；
王進玉:文化達人的生活 “面面觀”，環(huán)球網(wǎng)，2016年10月19日；
王進玉：丹青翰墨終生事，難及先賢也賦詩，鳳凰網(wǎng)，2016年01月12日；
王進玉現(xiàn)代詩精選19首，中國網(wǎng)，2015年5月21日；
王進玉最美的8首短詩，中國青年網(wǎng)，2015年7月16日；
王進玉現(xiàn)代詩精選，中國青年網(wǎng)，2015年5月21日；
王進玉舊體詩詞精選30首，中國青年網(wǎng)，2015年5月25日；
