國籍：馬來西亞

星座：天枰座

地域：亞洲

喜歡的動物：狗

喜歡的顏色：紅色

喜歡的音樂人：Harry Connick jr、庾澄慶、黃大煒

喜歡的音樂：Fusion Jazz

擅長的編曲風格：Pop R&B情歌

個人音樂理念：真誠，投入

陳軍伍先生出生在馬來西亞音樂世家，5歲開始學習音樂， 1990-1993年進修于Ocean Institue Of Audio音樂學院

1993年全面進入音樂圈

1997-2003年開始操刀港臺流行音樂

2003年-至今活躍在大陸流行音樂圈

2009年創(chuàng)辦北京悅聲慧影文化傳播有限公司

2014年出席合縱集團旗下合縱音樂學院舉辦的《合縱星勢力》全國總決 賽，擔任評委。

2014年擔任茜拉新專輯制作人

劉德華、張學友、王菲、蔡依林、庾澄慶、陳奕迅、許志安、許茹蕓、李玟、莫文蔚、伊能靜、趙傳、阿杜、蔡琴、游鴻明、杜德偉、林志炫、動力火車、林志穎、蘇永康、李圣杰、蕭煌奇、柯以敏、永邦、周惠、陳曉東、焦恩俊、陳楚生、林依晨、阿蘭、孫楠、韓紅、楊坤、黃征、安又琪、張含韻、林依輪、陸毅、陳好葉蓓、唐磊、龐龍、A-Show、東來東往、尚雯婕、張峻寧、陳紅、谷峰、張杰、鐘鎮(zhèn)濤……

劉德華《偶爾傷心》

孫楠《愛得精彩》《生生世世》

A-SHOW《奇遇》

東來東往《接招》

玫 子《另類情書》

馬闖EP《愛、沒那么簡單》

中國BOSSA NOVA系列音樂專輯：第一輯《忘憂草》、第二輯《太陽花》、第三輯《百香果》

弦樂監(jiān)制&編曲

張學友《情已逝2000年版》

王菲《過眼云煙》

王 溢《幸福謠》

蔡依林《你快樂嗎》《孤單的人總說無所謂》《愛上一條街》

安又琪《別靠近我》《丑小鴨》《唱得響亮》

伊能靜《一千遍我愛你》《月兒亮彎彎》

張含韻《放假了》《考試中》

阿 杜《你很好》《放手》

李圣杰《癡心絕對》《想太多》

陳楚生-徐克電影《狄仁杰-通天帝國》主題曲《相忘于江湖》

唐禹哲《be with me》

林依晨 《忽然這一秒》

阿 蘭《有ME就好》

A-Lin《麻煩下一位》《稀有動物》

孫 悅 《冠軍舞臺》《give me your heart》

楊 坤《劫后重生》《Beautiful》

黃 征《神仙》《一夜之間》

許志安《My Love》

趙 傳《不該還愛她》

蘇永康《我的另一半》

葉 蓓《陰差陽錯》

蕭煌奇《萬歲爺》

韓 紅《祝福北京》

尚雯婕《有了愛》《夢之浮橋》

張竣寧《王子的心》

黃琦雯《小河淌水》

陳 紅《感恩的心》

陸 毅《沙雕城堡》

龐 龍《小眼睛姑娘》

林志穎《追明天》

永 邦《尋情記》

黃 征《神仙》《月秋影》

柯以敏《謝謝你讓我這么愛你》

陳 好《因為》

游鴻明，何潤東，瞿穎，愛戴，四川春節(jié)晚會主題曲《點亮13億夢想》

Laura Fgyi 《女人花》

2008年央視大戲《女人花》片頭曲、片尾曲、插曲

2009年海巖熱播劇《五星大飯店》片尾曲《雨》

2010年熱播劇《金大班》配樂（主演范冰冰，周渝民，黃秋生等）

《陳夢吉傳奇》

《愛上痞子男》

《律政佳人》

《幸存者》

2011年湖南衛(wèi)視紅色青春偶像劇《我的青春在延安》片頭片尾曲以及全篇音樂制作

電影配樂：《夕陽天使》（主演：舒淇、莫文蔚、趙薇）

標致汽車廣告配樂

現(xiàn)代汽車廣告配樂

海馬汽車廣告配樂

獵豹汽車廣告配樂

中國國際電視總公司-企業(yè)片頭音樂

BTV電視欄目《選擇》配樂

支付寶企業(yè)歌曲制作

陳軍伍：努力做“中國人最愛吃的西餐”

一說到BOSSA NOVA，人們首先會想到的就是小野麗莎，或許還會有人知道，這是一種來自南美的音樂。也有人會想到臺灣的王若琳等等，她們都在競爭激烈的華語音樂世界里以BOSSA NOVA為自己吹開了一片獨特而獨有的市場。

陳軍伍，馬來西亞籍華裔音樂人，曾先后為劉德華、張學友、王菲、蔡依林、孫楠、韓紅等制作過專輯或監(jiān)制過作品。如今，一門心思投入BOSSA NOVA在中國的推廣中，與他的團隊及音樂人朋友一起，發(fā)起了一個“BOSSA CHINA”的概念行動，并在兩年內(nèi)連續(xù)推出《忘憂草》、《太陽花》兩張中式BOSSA NOVA專輯。

什么是BOSSA NOVA?

盧：能解釋一下什么是BOSSA NOVA？它跟爵士之間，又有一個怎樣的關聯(lián)和差別？

當我對很多圈外朋友提起B(yǎng)OSSA NOVA時，不熟悉的人還是占多數(shù)，但是當我說出代表人物小野麗莎時，基本上所有的人都熟悉她的音樂，我認為這就是目前國內(nèi)朋友對BOSSA NOVA的一種普遍認知，熟悉音樂形態(tài)，但卻叫不出名字。

這中間同樣存在行業(yè)內(nèi)認知上的一個小小誤區(qū)，很多人認為節(jié)奏形態(tài)及和弦走向與BOSSA NOVA曲風一致就是“BOSSA NOVA”，其實不然，我認為真正的BOSSA NOVA更重要的還是表達方式。

盧：它跟爵士之間，又有一個怎樣的關聯(lián)和差別？

與爵士而言，二者還是存在著很大區(qū)別的，我認為它要比爵士含蓄、平和，表現(xiàn)情緒是釋懷的、開朗的、樂觀的。即使是低沉的情緒也會有小凄美之感，而不是像爵士情緒表現(xiàn)的那樣夸張、復雜；曲風的表情和情緒起伏那么明顯�？梢赃@么說吧，爵士像是更張揚、夸張化的BOSSA NOVA。而兩者的關聯(lián)，可以說在功能上同為可以撫慰心靈，讓人忘卻悲傷的音樂風格。但從本質(zhì)上追溯，BOSSA NOVA恰巧是一定基礎上由爵士延伸而來的，而不僅僅是演變。

中國適合BOSSA NOVA嗎？

盧：我們經(jīng)常聽到一種意見，認為中國人不適合做BOSSA NOVA，認為這就像HIP-HOP是美國人的音樂一樣，中國人缺乏能把握BOSSA NOVA、爵士這類音樂的天然血液。尤其是在演唱者身上，總會少了一種天然的味道，基本只能做到為唱而唱，你認為是這樣嗎？

BOSSA NOVA 雖然來自南美，與本土音樂形態(tài)有很大的不同，但是我認為它的表現(xiàn)方式和音樂傳遞的信息卻是適合全人類共同受用的。國內(nèi)做得好的人少，我個人認為是因為生活工作壓力大，很多制作人心態(tài)不夠放松，多少有些浮躁所致。

其實BOSSA NOVA制作很簡單，就是要做到真誠。但是往往最簡單的事情做起來卻又是最困難。如果學會了如何享受生活，放慢腳步，心態(tài)保持平和，對待音樂有足夠的真誠，就一定會有好的、自然的作品。

能夠把外來的音樂做到融會貫通，無外乎兩個方面，一是技術上的參照，二是精神層面上的同步， 前者是努力所致，后者則是需要自我凝練了。HIP-HOP文化不見得所有人適用，但是輕松愜意的生活方式不正是所有人一直在尋找和向往的嗎？

盧：做一個好的BOSSA NOVA音樂，哪些條件是必備的？

我認為有兩個必不可少的條件。首先，對這種音樂風格保持正確認知是第一位的。其次，自然保有一種積極樂觀且隨性放松的生活態(tài)度則是制作者及演繹者更需要具備的�？偠�言之，樂由心生。

BOSSA NOVA的中國現(xiàn)狀

盧：您是從什么時候開始想要做BOSSA CHINA這個概念的？為什么想到來中國做BOSSA NOVA?

我從事音樂相關的工作已經(jīng)有近20年的時間，但是萌發(fā)制作BOSSA NOVA音樂的念頭是在2004年。當時有這樣一個問題一直在困擾我，“目前的音樂市場，除了流行音樂作品外還有什么風格是可以嘗試去制作的呢？”

個人喜好的原因，我當時很確信地知道這種音樂很好聽，而且具有很強的親和力。直到了2010年秋天，遇見來自臺灣的徐國信老師，也就是BOSSA CHINA的發(fā)起和倡導者，才有了真正將想法向現(xiàn)實靠攏的機會。

與徐老師的合作，可以說是制作BOSSA NOVA音樂的外因，而真正的內(nèi)在因素還是國內(nèi)音樂市場的一種狀態(tài)（音樂豐富性的不足以及快餐音樂的盛行）。國內(nèi)到目前為止仍然只有很少數(shù)人在做純正的、正統(tǒng)的BOSSA NOVA。所以我很愿意抓住這個機會。

盧：國內(nèi)也有不少歌手都在嘗試做爵士，做BOSSA NOVA音樂，有做一兩首這樣的歌曲的，也有做一整張專輯的，尤其是很多老歌手，如張學友等，現(xiàn)階段都在玩這種東西，你有聽過他們做的這樣的音樂嗎？

這些歌壇老將，我是認可的，相信他們在舞臺上活躍了這么久，已經(jīng)形成了自己的風格，對于各種風格的音樂也有能力駕馭。但是講到這里，難免不提到“選秀”熱，對于這些新人我是有一些觀點要說的。首先，這些新人在比賽當中越來越多地演唱外文歌，我是感到很欣慰的，因為這恰恰證明了他們對外來文化的吸取和學習，沒有閉門造車。但是，有一些現(xiàn)象是我覺得不妥的，比如，“隨意改編”，一些選手對老歌隨意改編，還稱為“爵士版”，不僅更改了原作者的創(chuàng)作意圖，破壞了歌曲風格，而且使歌曲沒有了意境、曲風、情緒的統(tǒng)一性。老歌新唱我同意，我也在做同樣的事，但是我希望在做改編的同時能夠遵循改編的規(guī)則，不要僅僅隨性。

再比如：“歌詞洋唱”，一些選手在唱外文歌的時候，咬字發(fā)音的準確性令我驚艷，但是演唱母語中文爵士歌曲時，卻用英文字的發(fā)音方式唱中文詞，整首歌的發(fā)音令人難以接受。這樣真的夠洋氣嗎？我接觸的國外藝人，比如爵士天后羅拉費琪（Laura Fygi），在錄制她的中文專輯時，她對每個中文漢字的發(fā)音無不做到清楚準確，外國歌手尚且如此，為何本國歌手卻要故意“洋化”呢？這點讓我很難理解。

盧：在具體操作時困難在哪里？

既然BOSSA遇到CHINA，那就注定是兩種文化的結合，而且是地域跨度很大的兩種文化。在做CHINA這個概念上，我要想盡辦法，怎樣可以讓中國經(jīng)典的歌曲能夠使用BOSSA的編曲改編，篩選的過程中我們搜羅了上千首經(jīng)典歌曲，時間跨度從30年代至今，可以改編的歌曲既要有輕松的歌詞，愜意的歌曲意境，還要有宛轉(zhuǎn)悠揚的曲調(diào)，做為一個在馬來西亞長大的華人，對我來說還是有不小的難度的。另外，讓歌手和樂手能夠按照我的想法去投入情緒和感情，需要一個時間上的積累，對于制作者而言，這需要足夠的耐心。

做BOSSA NOVA與年齡有關嗎？

盧：爵士和BOSSA音樂在很多人印象當中，是一種很有年齡感和閱歷感的音樂，是屬于一種表達“需歷經(jīng)百轉(zhuǎn)千回才終沉淀下來”的情緒的音樂。然而華語音樂圈比較有知名度的做這種音樂的歌手，都很年輕，像王若琳，季小薇，OLIVIA，甚至是花兒朵朵中的黃夕倍。年輕化在這種音樂中算是一種矛盾嗎？或者代表著一種什么樣的可能性？

其實一點都不矛盾，每一個人的心智與真實際年齡未必是相符的，有些人年齡尚小但其內(nèi)心世界可能早已成熟且豐滿，她的思維或行為成熟度甚至超越了同齡人。華語音樂圈里演繹這類歌曲的一些年輕歌手，有一部分是真的有這種情懷而去演繹，還有一些年輕歌手是盲目得去跟從，他們只做到了一些“表面上”類似符號的東西，而沒有做到真實自然的內(nèi)容敘述與發(fā)自內(nèi)心的感情抒發(fā)。我以為，年齡與演唱情緒的掌握度，更多的是心態(tài)部分而非實際年齡，所以說是不矛盾的，我們BOSSA CHINA的歌手也都很年輕。

盧：已發(fā)行的兩張BOSSA專輯，謝穎和莎莎等歌手都很年輕，你是怎么發(fā)現(xiàn)到她們的？

尋找她們是很不容易的事情。BOSSA NOVA在中國的普及率畢竟不高，想要找到有演唱功底、聲音適合、有過一定閱歷又不失穩(wěn)重，還能有Bossa心態(tài)的歌手實屬難事。雖然她們還年輕，對這種音樂的領悟和理解還有待提高，但是我相信她們經(jīng)過努力會成為BOSSA CHINA的中堅力量。

BOSSA NOVA只能翻唱老歌嗎？

盧：雖然隊伍已經(jīng)年輕化了，但我們還是注意到，幾乎所有的這一類型的音樂專輯，基本上都是以翻唱、改編經(jīng)典老歌為主。新創(chuàng)作的困難和危險在哪里？

其實新創(chuàng)作的歌曲比較少，是因為使用老歌新編、新唱能讓聽眾更快、更容易得去認識這類型的音樂。業(yè)內(nèi)不少同行大都會用相同的步驟，先引進市場，再培養(yǎng)、創(chuàng)造市場，等普及到一定程度之后，好的回饋就會帶給聽眾越來越多的新創(chuàng)作了。若在時機或市場尚未成熟的時候就一味地大量做新品的話，有可能會導致市場（聽眾）消化不了。我也深知這條路任重而道遠。

在BOSSA CHINA系列專輯的第二張《太陽花》中我們已經(jīng)在嘗試添加原創(chuàng)歌曲了，一共有兩首，反響還都不錯。

在中國如何推廣BOSSA NOVA？

盧：對于BOSSA音樂的推廣，有效的方式有哪些？你覺得謝穎她們需要或者可能變成像王若琳那樣的明星嗎？

有效的推廣方式我想就是打開更多的收聽通口，如公共場所，廣播電臺等，因為我有信心，BOSSA NOVA具有讓人“一見傾心”的親和力和感染力。我也在這里發(fā)出邀請，希望得到更多人的支持的傳播。

明星不僅僅只對歌手而言，我個人認為，每個人都有成為明星的可能，但是通往成功的道路，并不會順暢無阻，先天的天賦僅占小小的部分，還是要通過自己的努力，不斷地充實自己，完善自己，超越自己才能成功。

盧：BOSSA CHINA的前景和你們接下來的計劃是什么？

BOSSA CHINA已經(jīng)發(fā)行了《忘憂草》、《太陽花》兩張專輯，第三張《百香果》也已在企劃當中，短期的計劃當然就是陸續(xù)推出系列專輯，長遠的計劃則是希望讓BOSSA CHINA成為“中國人最愛吃的西餐”。

我們BOSSA CHINA的團隊還在不斷地壯大，希望吸納更多的優(yōu)秀人才，不論是創(chuàng)作團體、樂手或者歌手。一種風格音樂的普及和推廣需要更多真正熱愛且投入其中的人們。