人物簡(jiǎn)介
弗里茨·布施（Fritz·Busch，1890年3月13日－1951年9月14日，生于齊根，卒于倫敦），德國(guó)指揮家，20是世紀(jì)重要的指揮家之一。
布什的父親是一名樂(lè)器制作者威廉·布什；布什在克隆師從弗里茲·斯坦巴赫教授。后即成為里加的樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)，也到過(guò)巴特皮爾蒙特和戈塔上任；自1912年到1918年他則是亞琛的音樂(lè)總監(jiān)。
1918年到1922年他是斯圖加特的宮廷樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)和音樂(lè)總指導(dǎo)；1922年到1933年他則在德累斯頓工作。
1933年他移民英格蘭并成為戈林德伯恩的歌劇和音樂(lè)會(huì)指揮，在此，他與卡爾·艾伯特共同創(chuàng)立了舉世聞名歌劇節(jié)，后來(lái)他到過(guò)布宜諾斯艾利斯、斯德哥爾摩、哥本哈根、愛(ài)丁堡和蘇黎世；1945年到1950年他則成為大都會(huì)歌劇院的藝術(shù)指導(dǎo)。
1951年2月他返回德國(guó)，并在科隆錄下一版德文的假面舞會(huì)，維也納國(guó)家歌劇院本來(lái)意欲任命他，但因其逝世而取消。
弗里茲·布什是作曲家阿道夫·布什的兄弟，其兄弟威利·布什是一位演員，赫爾曼·布什是一位大提琴演奏家，而海恩里希·布什則是一位鋼琴家。
人物生平
弗里茨·布施（Fritz Busch，1890年3月13日－1951年9月14日），德國(guó)指揮家。
布什在克隆師從弗里茲·斯坦巴赫教授，后即成為里加的樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)，也到過(guò)巴特皮爾蒙特和戈塔上任，自1912年到1918年他則是亞琛的音樂(lè)總監(jiān)。
1918年到1922年他是斯圖加特的宮廷樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)和音樂(lè)總指導(dǎo)；1929年12月4日，F(xiàn)ritz Busch在倫敦Queen’s Hall指揮Brahms的小提琴協(xié)奏曲，與倫敦交響樂(lè)團(tuán)和年輕才子Menuhin一起，第一次與倫敦的樂(lè)團(tuán)合作。然而，除了Fritz Busch在1934-1936年間在Glyndebourne的錄音外，其他在倫敦的錄音是極其罕見(jiàn)的。
Fritz Busch自1933年3月7日就任Dresden Opera的音樂(lè)總指揮后，由于政治原因，他很想離開(kāi)納粹德國(guó)。八月，布宜諾斯的Teatro Colon發(fā)出邀請(qǐng)，只可惜家人還未準(zhǔn)備妥當(dāng)。當(dāng)他打算帶著妻兒離開(kāi)時(shí)，兩個(gè)小女兒還是在校學(xué)生，接受著正統(tǒng)的教育。因此，F(xiàn)ritz把她們帶到英格蘭的一所公共女子學(xué)校。1933年5月10日，他帶女兒來(lái)到倫敦與弟弟Adolf和弟媳Frieda會(huì)面，并出席了一場(chǎng)由Kussevitzky指揮的音樂(lè)會(huì)，之后又去意大利等地。直到1933年12月，F(xiàn)ritz才回倫敦，有過(guò)兩次短暫的停留。
四個(gè)月后，也就是1934年3月5日和6日，F(xiàn)ritz Busch與Queen’s Hall的樂(lè)團(tuán)在4日留下了他杰出的錄音。因?yàn)镕ritz3月2日才抵達(dá)倫敦，所以沒(méi)有太多排演的時(shí)間。但是，3月3日還是保留了兩場(chǎng)共計(jì)5.5小時(shí)的排演。Mozart的C大調(diào)交響曲K. 425（又曰Linz交響曲，F(xiàn)ritz在1949年哥本哈根還有另一個(gè)錄音，發(fā)行于同廠牌GHCD 2339）首先在3月5日錄音，繼而是Richard·Strauss的Till Eulenspiegels lustige Streiche，Op. 28（《悌爾的惡作劇》）。Mozart交響曲拉開(kāi)帷幕后，Adolf Busch的Mozart變奏曲和Beethoven的第四交響曲隨之上演，Strauss的作品沒(méi)有在音樂(lè)會(huì)上演出。
Fritz Busch日程安排完成了一些在阿姆斯特丹、都靈和哥本哈根的事宜后，Busch速速趕回英國(guó)，參加5月28日重要的第一屆Glyndebourne音樂(lè)會(huì)。他將以Le nozze di Figaro作為開(kāi)場(chǎng)戲，接著還有Così fan tutte。很快地，第一份Le nozze di Figaro的商業(yè)錄音開(kāi)始了，但這個(gè)錄音一年后才最終制作完成。這些Mozart歌劇首次室內(nèi)錄音的重要意義，時(shí)至今日仍可見(jiàn)一斑。（Così fan tutte和Don Giovanni分別在1935年和1936年錄制。在給弟弟的一封信里，Busch說(shuō)，1935年他錄了“整整5個(gè)早上，180多份帶子”。）作為音樂(lè)指揮大師的Busch，一直是Glyndebourne里影響極大的幾個(gè)人物之一。至少到上世紀(jì)80年代，曾任其助理的Sir John Pritchard還指揮了許多Mozart作品。
在布宜諾斯度過(guò)夏季后，Busch于1934年12月抵達(dá)倫敦，1935年5月回到Glyndebourne。這次音樂(lè)會(huì)包含了Così fan tutte，Die Zauberfl?te，Le nozze di Figaro和Die Entführung aus dem Serail。所有這些演出，包括后來(lái)的Don Giovanni，都由Busch的好友Carl Ebert指導(dǎo)（兩人在1932年柏林的Ballo in Maschera就已經(jīng)合作過(guò)）。1936年5月3日，Busch回到Glyndebourne，開(kāi)幕式在5月20日。Busch的排演很成功，直到6日的演出也得到一致好評(píng)。從6月29日到7月5日，下午演出的同時(shí)，Busch還在錄制Don Giovanni的唱片。唱片上出演的Glyndebourne Festival Orchestra大體上由London Symphony Orchestra的成員組成。音樂(lè)會(huì)剛剛結(jié)束，Busch錄制了Mozart的Don Giovanni和Richard Strauss的Don Juan，這次沒(méi)有和BBC Symphony Orchestra而是與London Philharmonic Orchestra合作。實(shí)際上，后者也充當(dāng)了后來(lái)幾十年的Glyndebourne Festival Orchestra。Fritz Busch的行程很匆忙。正如他的日記所寫，7月10日的Busch已身處S.S. Argentina，正在返回南美的路上。
Busch在第一次錄制Mozart交響曲的三個(gè)樂(lè)章時(shí)（除小步舞曲沒(méi)有重復(fù)外，其余都有），十分注意Mozart在銜接上的原意，同時(shí)用了許多滑音，急板終曲更是力量與活力的完滿體現(xiàn)。兩個(gè)Strauss的作品表現(xiàn)得似乎更加活力四射（遺憾的是，除了1923年Der Bürger als Edelmann和1928年Die ?gyptische Helena的一些片段外，Busch只留下Strauss的管弦樂(lè)錄音）。早在童年，Busch便愛(ài)上Strauss式的詩(shī)歌。而且，在德累斯頓，他初次公演的也是Intermezzo和Die ?gyptische Helena（與德累斯頓歌劇院指揮Dr. Alfred Reucker合作）。當(dāng)然，Thomas Beecham的London Philhamonic Orchestra和Adrian Boult的BBC Symphony Orchestra也擁有非凡的水準(zhǔn)，為Fritz Busch鐘愛(ài)的兩部Strauss作品帶來(lái)閃亮的色彩。
歐洲戰(zhàn)事結(jié)束之時(shí)，弗里茨·布施(Fritz Busch)已經(jīng)指揮大都會(huì)歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)進(jìn)行了四年的巡回演出。他也曾執(zhí)棒芝加哥，隨后又回到他喜歡的、常去的哥本哈根，在那兒布施經(jīng)常能享受到成功的喜悅。1950年他回到Glyndebourne，戰(zhàn)前他取得過(guò)歌劇上巨大成就的地方。在那段時(shí)間里布施曾經(jīng)義無(wú)反顧地拒絕了一些樂(lè)團(tuán)的邀請(qǐng)（比如像Adenauer的懇請(qǐng)），逐漸地回到德國(guó)南部的音樂(lè)風(fēng)格上來(lái)。但他還是答應(yīng)出現(xiàn)在維也納國(guó)家歌劇院的舞臺(tái)上；1951年他還重訪了西德，在科隆和漢堡指揮當(dāng)?shù)氐墓芟覙?lè)團(tuán)——這些廣播錄音距離布施永別人世僅六個(gè)月。
1951年9月14日，他在倫敦病故，就在他于愛(ài)丁堡指揮過(guò)《唐·喬萬(wàn)尼》之后不久。
人物錄音
EMI 20世紀(jì)大指揮家系列唱片（弗里茨·布施）
演奏：丹麥國(guó)家廣播交響樂(lè)團(tuán)/倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
指揮：弗里茨·布施
錄音地點(diǎn)：倫敦，1936年; 哥本哈根，1947－1951
唱片編號(hào)：EMI 7243 5 75103 2 5 - 2 CDs
貝多芬：《萊奧諾拉序曲》第2號(hào)，
莫扎特：第36交響曲“林茲”，
門德?tīng)査桑旱?交響曲“意大利”，
勃拉姆斯：《悲劇序曲》
韋伯：《自由射手序曲》
海頓：降B大調(diào)協(xié)奏交響曲，
勃拉姆斯：第2交響曲
理查·施特勞斯：《唐璜》
《20世紀(jì)偉大指揮家》系列自稱 “囊括了先前從未發(fā)行過(guò)的珍貴錄音資料”，因此布什也被收入其中就不足為奇了。
英國(guó)人對(duì)他印象最深的可能是他在1934年至1951年間在格林德波恩擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)，和1951過(guò)早的離世，享年61歲。
布什是小提琴家阿道夫和大提琴家赫爾曼的兄弟，他在20世紀(jì)頭20年德國(guó)的歌劇界脫穎而出，一舉成名，并且還是德國(guó)威爾第復(fù)興的主要倡導(dǎo)者（他在二戰(zhàn)前將威爾第的《麥克白》介紹到英國(guó)）。
在1933年受到納粹排擠被迫離開(kāi)德累斯頓后，布什前往布宜諾斯艾利斯、哥本哈根，以及英國(guó)和瑞典工作。他在北美和南美度過(guò)了戰(zhàn)時(shí)歲月，接著又在紐約大都會(huì)歌劇院執(zhí)棒4年，于1950年返回格林德波恩 ，并攜作品參加了愛(ài)丁堡的新音樂(lè)節(jié)。
他善長(zhǎng)指揮莫扎特的作品，他使不為人所知的《伊多梅尼奧》和《女人心》聲名大噪，但他也喜愛(ài)理查·斯特勞斯的歌劇。
斯特勞斯對(duì)在他指揮的《埃及的海倫》的首演極為滿意，所以隨后便把《阿拉貝拉》獻(xiàn)給了布什。布什還熱忠于推廣諸如布索尼、威爾、欣德米特、施沃克、魯格、勛伯格、巴托克、斯特文斯基、貝格及奧涅格等作曲家的新作品，納粹當(dāng)局對(duì)此極為不滿。
這套CD令人滿意的曲目匯編代表了布什的指揮藝術(shù)。兩首前奏曲抓住了歌劇院的戲劇藝術(shù)效果－歌劇院是布什主要工作的地方。勃拉姆茲的作品提醒我們布什離作曲家本人其實(shí)只是一步之遙，因?yàn)樗睦蠋熓遣菲潣O為喜愛(ài)的指揮家斯坦貝克。門德?tīng)査珊湍氐囊魳?lè)在他的手中大放異彩，海頓的作品（又一部他幫助復(fù)興的作品）散發(fā)著室內(nèi)樂(lè)的歡樂(lè)和親密的情緒（遺憾的是他的兩個(gè)在音樂(lè)會(huì)上演奏的兄弟沒(méi)能參加隨后1951年1月的錄音）。本碟以激情四射的《唐璜》結(jié)束，該錄音是戰(zhàn)前所錄，充分展示了在那個(gè)遙遠(yuǎn)的年代倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)所具有的實(shí)力。
評(píng)論家認(rèn)為布什的影響力體現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)期：在科隆學(xué)習(xí)的那段時(shí)期，以及此后在柏林德波恩的那段時(shí)期。我在格林德波恩樂(lè)隊(duì)的頭一年（1971）里，甚至還能感受到他的存在，特別是約翰·普瑞查德經(jīng)常提起他，他曾是布什的左膀右臂。布什以他的幽默、謙遜、真誠(chéng)而享譽(yù)盛名，這些品質(zhì)在這張珍貴的錄音版本中清晰可辨。布什還是個(gè)深受樂(lè)團(tuán)成員愛(ài)戴的指揮，如果一個(gè)指揮能達(dá)到這一點(diǎn)，那剩下的事情就相對(duì)簡(jiǎn)單多了。
