李少春自幼隨父李桂春練功學(xué)戲，后從陳秀華、丁永利學(xué)老生、武生戲，打下文武技藝的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。后拜師余叔巖，得其親授《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《打漁殺家》等劇。同時(shí)從多方面鉆研楊派（楊小樓）藝術(shù)，技藝日進(jìn)，馳名南北。20世紀(jì)30年代末組班演出。李少春是文武兼長的演員。文戲師承余派，武戲宗法楊派，并有自己的創(chuàng)造。他行腔以圓熟婉轉(zhuǎn)和低沉回蕩取勝，念白跌宕有致，演靠把戲、短打戲、紅生戲各具特色，得心應(yīng)手。

　　由于李少春既不獨(dú)宗一派，自然很少門戶之見，從而開創(chuàng)了放眼各家，融會貫通的獨(dú)特風(fēng)范。比如余叔巖的演唱富于韻味，講究四聲，李少春在嚴(yán)守師訓(xùn)的同時(shí)，又虛心學(xué)習(xí)周信芳刻畫人物細(xì)致逼真的表現(xiàn)方法，還大膽吸收馬連良瀟灑飄逸的特點(diǎn)。他演武戲則在楊派武生的基礎(chǔ)上，融入蓋派（蓋叫天）表演藝術(shù)的優(yōu)長。因?yàn)樗�演戲的明確宗旨，就是力求演出各種人物的思想感情和性格特征，通過視聽藝術(shù)去感染觀眾，從不嘩眾取寵，單純賣弄技巧；或以某派某家嫡傳親授為標(biāo)榜。因此，他塑造的人物都有血有肉，耐人尋味。

　　李少春幼功極為扎實(shí)，戲路寬廣，博采廣取，勇于創(chuàng)新，雖然宗余、宗楊，但不拘泥成規(guī)，善于體察劇情，運(yùn)用技巧、程式刻畫各類不同人物。文戲唱腔韻味清醇，身段優(yōu)美，表演細(xì)膩；武戲長靠、短打皆精，武功精湛，開打迅疾干凈；演猴戲氣度飄逸，身手矯捷，對武打套路多有創(chuàng)新。

　　李少春的扮相清秀，嗓音寬厚，唱腔清純，身段優(yōu)美。他的表演感情飽滿，武功出眾，擁有大批的追隨愛好者。

　　京劇《野豬林》是李少春在繼承了楊小樓的劇本基礎(chǔ)上，自己創(chuàng)新編排的一出新戲，成為他的傳世之作。從立意、框架、場景設(shè)置、情節(jié)的貫穿，人物的刻劃，角色的唱、做、念都是李少春親自構(gòu)思、設(shè)計(jì)，費(fèi)盡了心血，可以說這是他全身心投入的一部經(jīng)典劇作。但是，他尊重傳統(tǒng)，尊重老師，注意吸取別人的意見和建議（劇本最后請翁偶虹填寫和潤色）。在編演過程中，他還得到袁世海很好的合作，而且畢恭畢敬的征求了郝壽臣的指點(diǎn)，得到了贊同和支持。正是李少春的虛心、熱情、寬容和誠懇，眾星捧月，使這個新劇目在劇壇上大放異彩。1949年在上海連演七十多天，上座始終不衰。

　　其常演老生劇目有《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《空城計(jì)》、《珠簾寨》、《斷臂說書》、《打棍出箱》、《紅鬃烈馬》、《擊鼓罵曹》、《寶蓮燈》、《洪羊洞》、《打漁殺家》、《打金磚》等。常演武生劇目有《挑滑車》、《兩將軍》、《長坂坡》、《戰(zhàn)翼州》、《惡虎村》、《三岔口》、《武松》、《連環(huán)套》、《八大錘》、《金錢豹》等。常演猴戲有《水簾洞》、《鬧天宮》、《智激美猴王》、《五百年后孫悟空》、《十八羅漢斗悟空》等。新編、改編代表劇目有《野豬林》、《響馬傳》、《將相和》、《滿江紅》、《云羅山》等。現(xiàn)代戲有《白毛女》、《紅燈記》等。

　　李少春劇照

　　李派藝術(shù)的影響相當(dāng)深遠(yuǎn)，除了李少春弟子外，還有許多仿效者和追隨者。其弟子大致可分為兩類：一是正式磕頭拜師的有：董文華、譚元壽、孫振林；另一類是由于組織推薦或家屬安排以弟子身份向李少春先生學(xué)習(xí)的有：李小春、錢浩梁、裴艷玲、馬少良、俞大陸、祝元昆、王鳴仲、茹元俊、盧英麟等及其子李浩天、李寶春。以允文 允武為藝術(shù)特色的仿效者更是眾多，較有成就的有：李光、宋玉慶、葉金援等，中青年一代有：于魁智、王平、王立軍、李巖等。