新中國(guó)畫
作為陶冷月的入室弟子，李云昌先生的國(guó)畫作品繼承了恩師風(fēng)雅秀麗、意境深遠(yuǎn)的獨(dú)特風(fēng)格。這種極具城市文明色彩的畫風(fēng)既有別于傳統(tǒng)文人畫家囿于書齋的孤芳自賞，又不同于市井落魄畫友的狂涂亂抹，是在糅合中西、融匯古今后，達(dá)到的一種充滿理想主義色彩且溝通雅俗的精致夢(mèng)境。
陶冷月是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上中西融合派的有為之士，早在二十年代初，就獨(dú)創(chuàng)“新中國(guó)畫”。他那傳統(tǒng)筆墨和現(xiàn)代風(fēng)貌相統(tǒng)一的冷月畫風(fēng)，得到蔡元培、黃賓虹等文化藝術(shù)界人士的高度評(píng)價(jià)。他的作品在美術(shù)史上有著別具一格的地位，與徐悲鴻、林風(fēng)眠及嶺南派諸家相互輝映，對(duì)中國(guó)畫的革新和發(fā)展有著杰出的貢獻(xiàn)。云昌先生正是在冷月恩師的指導(dǎo)下逐漸成長(zhǎng)為當(dāng)代優(yōu)秀的海派畫家。
曲折歲月
1962年，二十出頭的李云昌剛從江西回到上海，做的是踩黃魚車?yán)浀呐R時(shí)工，戶口也未著落，生活異常艱辛，但他始終沒(méi)有放棄國(guó)畫這一愛(ài)好。在物質(zhì)十分匱乏的那個(gè)年代，精神上的滿足成為了他更高的追求。李云昌坦言：自己從未想過(guò)要成為職業(yè)畫家，投身國(guó)畫全憑喜好。而繪畫一途想要學(xué)有所成，勤奮、良師、機(jī)遇缺一不可。李云昌憑借千載難逢的一次機(jī)遇：在電線桿上看到了冷月先生的招生廣告，并依靠自己的勤奮與努力，成為了冷月先生的親傳弟子。然而由于生活拮據(jù)，三餐不繼的云昌先生無(wú)力繼續(xù)支付學(xué)畫的費(fèi)用，萬(wàn)般無(wú)奈的他只能選擇放棄。在滿懷尷尬和遺憾地向老師請(qǐng)辭的時(shí)候，冷月恩師說(shuō)了一番讓徒弟永生難以忘懷的話：“云昌，你的天賦在我教過(guò)的學(xué)生中只算普通，但貴在勤奮，我就看重你的勤勉。以后你繼續(xù)上課吧，學(xué)費(fèi)免交�！毕渤鐾獾脑撇壬瓦@樣得以留在恩師身邊繼續(xù)學(xué)畫，現(xiàn)在回想起那段曲折的歲月，云昌先生懷念之余，語(yǔ)氣中更充滿了對(duì)恩師關(guān)愛(ài)后學(xué)、崇高風(fēng)骨的敬佩。
冷月畫風(fēng)
“冷月畫風(fēng)”的特點(diǎn)是以傳統(tǒng)為基準(zhǔn)，以歐式技藝補(bǔ)充，并講求形神兼?zhèn)�。畫面取景以至題詞、蓋印都以國(guó)畫形式為主，而光影、線條之變化則采用西法。云昌先生與師兄陶為浤先生（冷月先生之子）筆墨耕耘數(shù)十年，均以繼承、弘揚(yáng)冷月畫派為己任，尤其在表現(xiàn)清靈、簡(jiǎn)潔、縹緲、柔美之處甚為用力，并在周密描繪、詳盡渲染以及應(yīng)物象形等方面逐漸形成各自的獨(dú)特風(fēng)格。
陸游的著名詞作《詠梅》云：“零落成泥碾作塵，只有香如故�！泵芬运母邼崱�(jiān)強(qiáng)、謙虛的品格，給人以立志奮發(fā)的激勵(lì)。梅花是中國(guó)傳統(tǒng)名花，它不僅以清雅俊逸的風(fēng)度使古今詩(shī)人畫家為它贊美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻為民族的精華而為世人所敬重。眾多書畫愛(ài)好者及藏友均以得到云昌先生的白梅畫為傲。云昌先生畫梅一改傳統(tǒng)“枯墨幾筆作老桿，淡彩寥寥點(diǎn)新梅”的寫意風(fēng)格。他以“沒(méi)骨法”的畫風(fēng)著力渲染寒梅枝干，即保留了蒼勁有力的傳統(tǒng)審美，還以水彩畫的技巧表現(xiàn)出曲折驚奇的立體感。其妙處在于通過(guò)營(yíng)造生動(dòng)的環(huán)境烘托梅花的風(fēng)骨，其情致幽淡閑放，意境空靈超逸。
“你的畫盡得師風(fēng)”，已過(guò)古稀之年的云昌先生始終對(duì)這一句評(píng)價(jià)甚為欣喜。他遵循師訓(xùn)，堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)冷月恩師“結(jié)構(gòu)神韻，奚守國(guó)粹，傳光透視，特采歐風(fēng)”的創(chuàng)作風(fēng)格，把欣賞者的視野拉出一花一葉的小世界，跳入明月千里不知照何人的大千世界，意境深遠(yuǎn)！