福爾科·施隆多夫 早年在巴黎攻讀政治學(xué)，然后進(jìn)入巴黎高等電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影制作。他曾做過馬勒、雷乃和梅爾維爾的副導(dǎo)演，也是從短片開始創(chuàng)作生涯的。1966年，他的處女作《青年特爾勒斯》u2018u2018預(yù)示了新德國電影的覺醒”，影片編劇是他后來的妻子和主要合伙人特洛塔。

福爾科·施隆多夫1967年《劇烈的爭吵》的成功，使他同美國哥倫比亞公司簽訂了6年的合同，開始轉(zhuǎn)向拍攝歷史題材的影片。1971年的《科姆巴赫窮人的暴發(fā)》起源于民間傳說，敘述了民工攔路搶劫一輛錢車的故事，表達(dá)了下層人民的感情，批判了社會(huì)，“對(duì)具有新特征的鄉(xiāng)土電影的發(fā)展是個(gè)貢獻(xiàn)”。1972年后，他從歷史轉(zhuǎn)向當(dāng)代，拍攝對(duì)德國社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行精辟分析的系列影片，并從1960年“作者電影”較窄的觀念轉(zhuǎn)到較大的觀眾層面。

1975年《喪失名譽(yù)的卡塔琳娜·布魯姆》描寫一個(gè)收容無政府主義者的年輕婦女最終成了輿論界的犧牲品。1976年他拍攝了根據(jù)尤斯奈爾原著改編的《死刑》。在1978年《秋天的德國》中，他“技藝更加精湛”。1978年《錫鼓》影片通過一個(gè)不愿意長大的孩子的故事對(duì)德國歷史及現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。這部史詩般的巨幅畫卷于1979年同《現(xiàn)代啟示錄》并列戛納國際電影節(jié)金棕閡大獎(jiǎng)，1980年又贏得美國奧斯卡最佳外國影片獎(jiǎng)。福爾科·施隆多夫于1966年拍攝了《青年特爾勒斯》，這部“對(duì)早期法西斯精神的探討”的影片獲得了戛納電影節(jié)“國際批評(píng)家獎(jiǎng)”；

他的80年代仍然是豐厚的；《偽造》(1981年)、《斯萬的愛情》(1983年)、《一個(gè)保姆的故事》(1989年)等等。施隆多夫擅長導(dǎo)演藝術(shù)片，是一個(gè)“在所有導(dǎo)演中最具現(xiàn)代電影語言表現(xiàn)手段的人”，也是一個(gè)注意市場和同觀眾交流的人。施隆多夫注重電影劇作，有濃厚的文學(xué)功底。他的代表作品《錫鼓》等，對(duì)處于社會(huì)重壓下的人物變態(tài)心理的描寫以及他對(duì)文學(xué)作品的倚重使他同法國“左岸派”電影人士及作品十分接近。然而，他對(duì)電影基本技法的注重、對(duì)觀眾的顧及、與電影明星的多次合作，又使他同這些導(dǎo)演以及新德國電影的其他人明顯不同。目前，他主要在美國拍片，而這些“超級(jí)制作削弱了他的藝術(shù)才華”。