人物背景
其曾祖名王曉榮，字春旭，系清朝的舉人，任過知縣，為官清正（參見《臨沂縣志》卷十）；祖父王紹翀，庶出受歧視；其父王賡庸，一生勤儉，無功名，有地200余畝，在當(dāng)?shù)貙僦行〉刂鳌?/p>
人物生平
王思玷自幼酷愛文學(xué)，受學(xué)于清末秀才王思穎（系當(dāng)?shù)刿訋煟�，后來受同代文學(xué)先鋒的影響，走上了創(chuàng)作道路。他生活在軍閥混戰(zhàn)的年代，深切痛恨反動的北洋政府，同情在苦難中掙扎的廣大農(nóng)民。
為了實現(xiàn)教育救國的理想，他自愿在蘭陵小學(xué)任義務(wù)教員，而不要任何報酬。在教學(xué)時，他常以“怎樣做一個人”為題，向?qū)W生們灌輸愛國思想。
1919年“五四”新文學(xué)運(yùn)動的興起，使憂國憂民的王思玷受到鼓舞，他不但如饑似渴地閱讀進(jìn)步文人的作品，還經(jīng)常給他的學(xué)生講魯迅、茅盾、郁達(dá)夫等文化先驅(qū)的作品，宣傳自由和民主思想，鼓勵學(xué)生們長大后要為救國救民做貢獻(xiàn)。在他的教育和影響下，他的許多學(xué)生后來都參加了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命活動，有的還成為著名的革命家和作家，如田兵、王秋巖、孫立晨等革命前輩，都曾是王思玷的學(xué)生。
上海發(fā)生“五卅”慘案后，他不但自己募捐，還發(fā)動別人參加募捐，并將蘭陵小學(xué)作為當(dāng)?shù)氐哪季璐蟊緺I。
1921年，《小說月報》在第12卷第5號上以“風(fēng)雨之下”為題，征求反映現(xiàn)實生活的短篇小說和長詩。王思玷聞訊，立即投筆參加了這場剛剛興起的文學(xué)革命。他懷著一腔孤憤，寫下了處女作《風(fēng)雨之下》，以第一人稱的筆法敘述了混亂世事給農(nóng)民造成的災(zāi)難，控訴了北洋政府統(tǒng)治下農(nóng)民的疾苦。
小說在當(dāng)年的《小說月報》第12卷第9號上發(fā)表，被評為入選的優(yōu)秀作品。此后，他又連續(xù)寫了六篇小說，均發(fā)表在茅盾、鄭振鐸先生主編的《小說月報》上。這些作品，不但引起了當(dāng)時文壇的注意，而且得到了茅盾先生的高度評價。另外，他還寫過許多散文、詩歌，分別發(fā)表在當(dāng)時的《東方雜志》、《魯南時報》上，在當(dāng)?shù)貜V為流傳。
1925年，國共兩黨積極醞釀北伐。蘭陵有一個名叫袁永平的國民黨人士組織起一支隊伍，約有兩萬余人，被編為河南國民二軍山東游擊隊第一支隊，由袁永平任司令，組織起義，迎接北伐。王思玷認(rèn)為救國救民的時機(jī)已到，毅然棄筆從戎，在袁部任參謀之類的小官。但他很快發(fā)現(xiàn)，參加起義的人員多是紀(jì)律松弛的農(nóng)民和被吸收的軍閥殘部，內(nèi)部思想混亂，起義的目的也不明確。
因此，他力勸袁永平不要急于求成，應(yīng)先整頓隊伍，籌備糧餉，爾后再行動。但袁永平不聽勸告，于1925年秋天率部攻打軍閥張宗昌的部下盤踞的魯南重鎮(zhèn)臨沂城。
但由于革命的不徹底性，起義軍攻城勝利不久，便被山東軍閥張宗昌、江蘇軍閥白寶山的部隊擊敗。袁永平被誘降爾后被殺，王思玷則堅貞不屈，率殘部繼續(xù)轉(zhuǎn)戰(zhàn)于蒼山與臨沂一帶，后于1926年秋天不幸被反動武裝殺害，時年僅31歲。他的死，無疑是新文學(xué)運(yùn)動的一次巨大損失。新中國成立之前，魯南根據(jù)地的民主政府曾追任他為革命烈士，并發(fā)放撫恤金給其妻子，但由于種種歷史原因，解放后便無人過問了。
隨著歲月的流逝，王思玷的名字和業(yè)績幾乎被世人遺忘了。但十年浩劫仍沒放過他，造反派們掘墓破棺，毀壞了他的墳?zāi)�，至尸骨皆無。
他的妻子也歷盡磨難，于1974年離開了人世�！拔母铩敝螅跛肩璧挠H屬們一直想修復(fù)他的墳?zāi)�，因各種原因，一直沒能如愿。
王思玷生有一女，名王繽和，解放前隨夫南下，后在臺灣任教員，現(xiàn)仍健在。他還有一養(yǎng)女名王繪和，嫁給了山東省棗莊市嶧城南樂莊一戶姓孫的農(nóng)民為妻，今也健在。王思玷排行居二，其兄王思璞與其弟王思瑕曾將王思玷的所有詩文抄成一集，將其中一部分詩稿經(jīng)山東文化界老前輩楊希文轉(zhuǎn)交給抗戰(zhàn)時我黨領(lǐng)導(dǎo)的山東某家報刊，后下落不明。
在20年代的中國文壇上，應(yīng)該說王思玷是一顆明亮的星。他的溘然消失，令人惋惜，堪可悲矣！
人物影響
王思玷留給我們的作品并不多，但為什么茅盾先生說“單單這少數(shù)的幾篇也就值得我們再來提起”呢？我想，除了王思玷在小說藝術(shù)方面所取得的突出成就之外，與當(dāng)時的歷史背景也有直接關(guān)系。
早在1917年初，胡適、陳獨(dú)秀先后發(fā)表文章，倡導(dǎo)“用白話文寫文章”，雖有人響應(yīng)，但為數(shù)極少，直到1921年，許多外國文學(xué)作品的翻譯仍沿用古文。
1921年8月，魯迅用白話文寫出來第一篇反映農(nóng)民生活的小說《風(fēng)波》，王思玷則于當(dāng)年的9月便在《小說月報》上發(fā)表了用白話寫成的、真實反映農(nóng)民疾苦的小說《風(fēng)雨之下》。這篇小說在寫作方法上“完全擺脫”了章回小說的影響，非常成功地運(yùn)用了“活人的口語”，真切的表現(xiàn)了“活的人生畫圖”，這恰恰是當(dāng)時文學(xué)作品所缺少的。雖然與王思玷同時代的作家殷夫、肖軍等人的作品，在直面揭示人生艱辛方面要比王思玷深刻，但他們的作品則是1924年以后才問世的。由此可見，王思玷的小說從題材到表現(xiàn)方法都起到了先鋒的作用，他的作品受到茅盾先生及后人的重視也就不足為奇了。
1935年，胡適、魯迅、茅盾共同編纂《中國新文學(xué)大系》（良友圖書公司出版），這是一套在中國文學(xué)史上不朽的煌煌巨編，入選作品從藝術(shù)到內(nèi)容都是經(jīng)過嚴(yán)格篩選的。而王思玷雖然僅有七篇小說問世，卻有三篇被選入該書（這三篇小說的題目是《偏枯》、《瘟疫》和《幾封用S署名的信》），成為廣為流傳的文章。同時，茅盾先生還在《中國新文學(xué)大系·小說一集導(dǎo)言》中，用了千余字的篇幅對王思玷的小說進(jìn)行了詳細(xì)分析，并給予了高度評價。
新中國成立之后，雖然已極少有人提起王思玷的名字，但他的小說卻沒被世人忘記，國內(nèi)出版社的許多重要短篇小說選都收入了他的作品。1979年，北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、北京師范學(xué)院三校中文系聯(lián)合編選《中國現(xiàn)代文學(xué)史參考資料》一書時，又選收入了王思玷的《偏枯》。
由此可見，王思玷的小說是能夠經(jīng)得起歷史考驗的，時光不但抹不去他作品中閃射著的思想和藝術(shù)光輝，而且隨著歲月的流逝，這些作品的認(rèn)識價值也越來越高。
總之，王思玷雖然從事文學(xué)實踐時間并不長，但他對“五四”新文學(xué)革命的杰出貢獻(xiàn)，卻是不應(yīng)被歷史忘卻的；他的作品在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的影響和地位，也不容忽視。他像一顆光芒四溢的彗星，雖然一現(xiàn)就不見了，但他卻用自己的才華織成藝術(shù)的火焰，閃射出了燦爛的光輝！
藝術(shù)成就
王思玷一生寫了多少文學(xué)作品，我們已無從查考，當(dāng)下能夠見到的，只有在《小說月報》上發(fā)表的七篇小說。這些小說的篇名及刊載時間分別是：
《風(fēng)雨之下》（1921年9月·載12卷9號）
《偏枯》（1922年11月·載13卷11號）
《劉并》（1922年12月·載14卷2號）
《歸來》（1923年5月·載14卷5號）
《瘟疫》（1923年12月·載14卷12號）
《一粒子彈》（1924年7月·載15卷7號）
《幾封用S署名的信》（1924年8月·載15卷8號）
從《小說月刊》的發(fā)表時間可以推算出，這些作品大約寫于1921年至1924年間。茅盾先生在《中國新文學(xué)大系·小說一集導(dǎo)言》中說：“我記得他的稿子都是從棗莊寄的�！庇纱丝梢姡@些作品均是在魯南寫成的。據(jù)王思玷的侄子王倫和介紹說：當(dāng)時蘭陵沒有郵局，只有一個代辦人負(fù)責(zé)寄平信，若寄掛號，就只好到別處去。王思玷在棗莊有親戚，經(jīng)常走動，所以他到棗莊寄稿子也就很自然了。
這幾篇小說，比較真實地描繪了20年代初期魯南農(nóng)民的痛苦生活，憤怒地譴責(zé)了軍閥混戰(zhàn)給人民帶來的疾苦，活靈活現(xiàn)地塑造了幾位貧苦農(nóng)民形象，被茅盾先生稱贊為“活的人生圖畫”。
相當(dāng)長的一個時期內(nèi)，文學(xué)研究會的作家們很少寫出真實地反映民眾生活的作品。就在這種情況下，王思玷與另外幾位青年作家一起登上了文壇，奉獻(xiàn)出了幾篇從題材到藝術(shù)形式全新的文學(xué)作品，給新文學(xué)運(yùn)動注入了新鮮血液，也為現(xiàn)實主義的文學(xué)發(fā)展奠定了良好的開端，所以茅盾先生興奮地說：“他們的作品……我以為有值得注意的兩點(diǎn)，就是在題材方面不是單調(diào)的學(xué)校生活和戀愛，技巧方面也有自己創(chuàng)造的地方�！痹谶@里，我們以茅盾先生最喜愛的小說《偏枯》為例，談?wù)勍跛肩栊≌f的藝術(shù)價值。
這篇小說大約寫于1922年秋天，全文約4000余字。故事講述的是：在一個暖風(fēng)染綠枝頭的春天，有一個名叫劉四的“苦人兒”得了半身不遂病，“失去了一切舉動的自由”，也就不能撫養(yǎng)他的妻子和三個孩子了。
他的鄰居張奶奶是位心地善良的好心人，為了幫助劉四一家渡過難關(guān)，不至于被餓死，熱心當(dāng)中間介紹人，把劉四的大兒子賣給廟里當(dāng)和尚，并讓劉四的妻子帶著二兒子給地主當(dāng)奶媽，張奶奶則將尚未斷奶的三兒子抱去撫養(yǎng)。作者在講述這一悲慘故事時，并沒有設(shè)置離奇的情節(jié)，而是在淡淡的敘述之中推動情節(jié)的發(fā)展，將主要筆墨用來展現(xiàn)貧苦農(nóng)民的善良品格，以極細(xì)膩的筆觸描繪了“貧農(nóng)夫婦在賣兒賣女那一瞬間的悲痛心理”（茅盾語），從而較深刻地揭露了北洋政府統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實，用血與淚的事實控訴了殘暴的軍閥統(tǒng)治給人民帶來的悲慘命運(yùn)，成為上個世紀(jì)20年代初期千百萬農(nóng)民的痛苦縮影。
小說在藝術(shù)形式上取得的成就，也值得我們加以研究。作者以深沉而含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，用白描的敘述手法，將一個本來錯綜復(fù)雜的悲劇故事，僅僅用幾千字就生動地展現(xiàn)到了讀者面前，這不能不讓我們驚嘆作者創(chuàng)作技巧的完美。同時，作者在人物形象的塑造上，也頗見功力。
如小說中塑造的劉四的妻子這一普通婦女形象就是很成功的。當(dāng)著不公的命運(yùn)逼她賣掉兒子然后去另尋生路的時候，她非但不埋怨無法養(yǎng)活全家的丈夫，而且臨走之前還強(qiáng)忍著淚水給丈夫打麥草苫子，用家中僅有的一個雞蛋給孩子燒煎餅湯。當(dāng)劉四為不能養(yǎng)活妻兒老小感到愧疚時，她卻恨自己的無能，安慰丈夫說：“這不是你的病累贅你，是我累贅你。
”這些生動的細(xì)節(jié)描寫，真實地再現(xiàn)了偉大的母性之愛，成功地塑造了一位賢妻良母式的女性形象，那是千百萬魯南婦女形象的高度概括，難怪茅盾先生在評價這篇小說的人物塑造時稱贊說：“……登場人物有六個，而這六個人物沒有一個不是活生生（的）——連那還在吃奶的三兒也是要角，不是隨手抓來的點(diǎn)綴品。
另外，王思玷的小說語言，在吸收鄉(xiāng)土語言方面也取得了一定的成就。如：“擱上”、“累贅”、“怪好”、“難為”、“不出奇”、“應(yīng)承”等等均是魯南群眾的口頭常用詞匯，把這些生動的鄉(xiāng)土語言揉進(jìn)小說里，不但增加了人物的真實性和可信性，而且也為作品增添了濃厚的生活氣息和地方色彩。特別是在當(dāng)時用白話文寫小說的人還極少的情況下，作者敢于大膽運(yùn)用鄉(xiāng)土語言寫作，其意義則更加深遠(yuǎn)。
總之，王思玷雖然是一位一閃即逝的作家，但他的作品中所表現(xiàn)出來的思想性和藝術(shù)性，就是用當(dāng)代人的眼光去衡量，也不失為我國現(xiàn)代文學(xué)史上不可多得的佳作。
