他制作的手繪動(dòng)畫(huà)，主要是使用丙烯顏料或水粉逐幀畫(huà)在賽璐珞上，并使用影像轉(zhuǎn)描技術(shù)，其形式具有強(qiáng)烈的流動(dòng)感和音樂(lè)性。他的作品的大部分與音樂(lè)有關(guān)，色彩艷麗，沒(méi)有對(duì)白，給人以超強(qiáng)的鏡頭感和空間感。"喬治?史威茲戈貝爾是在屏幕上繪制他的夢(mèng)--Etienne Dumont如是說(shuō)"。作為國(guó)際知名實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，喬治·史威茲貝爾的動(dòng)畫(huà)作品以極其多樣的表現(xiàn)形式和深邃的內(nèi)涵自成一派。短篇集中的動(dòng)畫(huà)可以由許多躍動(dòng)的幾何體構(gòu)成，也有用油畫(huà)般厚重的涂抹質(zhì)感凸顯，甚至干脆用一幅幅靜止的照片不斷閃過(guò)。最妙的是每個(gè)短篇之前的倒計(jì)時(shí)畫(huà)面都不同，非常有意思。短片的故事性并不強(qiáng)，寥寥幾幕生活場(chǎng)景即可如畫(huà)，予人回味。另外，這些短片全無(wú)對(duì)白，輔以鋼琴曲、電子樂(lè)或市井人聲，營(yíng)造出莫名荒誕感。

喬治·史威茲戈貝爾的作品重視形式但也不缺乏哲理和思想性。例如他最為著名的作品《沒(méi)有影子的人》(L’homme sans ombre，2004，9分鐘，根據(jù)的Adelbert von Chamisso《施萊密的奇怪故事》Etrange

Histoire de Peter Schlemihl)改編述了這樣一個(gè)故事:一個(gè)年輕人突然間失去了自己的影子，于是他就成了社會(huì)的異類(lèi)。人們將其視為怪物，處處躲避他，就連與他相愛(ài)的姑娘都離他而去了。悲痛之余，這沒(méi)有影子的人決定尋找自己的新生活，可是他跑了許多地方，都無(wú)法被人們所接受。最后，他來(lái)到了一個(gè)正在表演皮影戲的地方，他驚奇地發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有影子的缺點(diǎn)在這里竟然成了無(wú)人可比的優(yōu)點(diǎn)，他可以不留任何痕跡地操縱皮影。沒(méi)有影子的人終于被這里的人所承認(rèn)，他也終于找到了自己的新位置。整部作品都如詩(shī)一般美麗，讓人們?cè)谙硎苤�余也悟出了一定的人生道理�?/p>

除了《沒(méi)有影子的人》，史威茲戈貝爾的作品中還有兩部故事性比較強(qiáng)的短片，它們分別是《黃鹿之年》(L’année du daim，1995，5分鐘)和《青年姑娘和天上的云》(La jeune fille et les nuages，2000，4分鐘)。前者講述了這樣一個(gè)故事:一個(gè)獵人帶著他的獵狗遇到一群黃鹿，可獵狗卻咬傷了其中的一只。于是，獵人就將受傷的黃鹿帶回家中照顧，想要等它的傷痊愈之后再放歸山林。可是，生性暴躁的獵狗卻總是想要再次攻擊黃鹿，所幸都被獵人及時(shí)發(fā)現(xiàn)。漸漸地，獵狗不再攻擊黃鹿了，黃鹿也不再害怕獵狗了。它們一起喝水，一起玩耍，逐漸成了朋友。這時(shí)，黃鹿的傷已經(jīng)好了，獵人決定將其放歸山林。可是，正當(dāng)黃鹿歡快地奔向山林的時(shí)候，前方卻出現(xiàn)了三只兇猛的獵狗。由于與獵人家的獵狗之間愉快的相處，它以為這些獵狗一定會(huì)一樣對(duì)它友好，可是，意想不到的事情卻發(fā)生了:三只獵狗一齊撲上來(lái)咬破了黃鹿的喉嚨……這個(gè)故事是根據(jù)中國(guó)唐代柳宗元的寓言《黔之驢》演變過(guò)來(lái)的。而后者基本上是把格林童話《灰姑娘》的內(nèi)容蘊(yùn)涵其中，講述了一個(gè)青年姑娘受到繼母和姐姐們的虐待而無(wú)法參加國(guó)王舉行的舞會(huì)，可是這時(shí)，天上的云朵卻幫助了她，幫她制成了一件美麗的禮服，后面的故事就基本與《灰姑娘》相似了。本片最主要的不同之處是天上的云朵充當(dāng)了幫助灰姑娘實(shí)現(xiàn)愿望的小精靈。

喬治·史威茲戈貝爾的作品有著強(qiáng)烈的印象派和野獸派的繪畫(huà)風(fēng)格�？粗�那些被畫(huà)筆涂抹的質(zhì)感肌理，我們不由得想起了馬奈和馬蒂斯。在《繪畫(huà)的主題》(Le sujet du tableau，1989，6分鐘)中，一位畫(huà)家正在對(duì)著一位老者(浮士德)作畫(huà)，可是畫(huà)出來(lái)的確是一位少年。隨著畫(huà)家不停地?cái)[動(dòng)畫(huà)筆，畫(huà)中的少年也不斷地變換著衣著和姿態(tài)。突然，少年活了并走出畫(huà)布，走到了另一幅畫(huà)里，比如馬奈的《草地上的午餐》。整部作品充滿了筆觸的流動(dòng)感，其變換也十分奇特，海浪變成麥浪，飛鳥(niǎo)變成波濤，游動(dòng)的水鳥(niǎo)變成窗簾上的圖案等等，就這樣，觀眾跟隨著畫(huà)中的少年一步步向前走著。最后，少年穿過(guò)維米爾、馬爾凱、馬蒂斯、籍里柯、霍珀等畫(huà)家的作品進(jìn)入到西班牙畫(huà)家委拉斯貴支的名畫(huà)《宮娥》中，故事結(jié)束。其實(shí)這部作品隱喻的是歌德的作品《浮士德》:畫(huà)家是魔鬼梅菲斯特，少年是返老還童的浮士德，少女是瑪格麗特。

另外，喬治·史威茲戈貝爾的動(dòng)畫(huà)影片中還有一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)，那就是在每部片子的開(kāi)頭都有一段倒記時(shí)，而他所設(shè)計(jì)的每個(gè)倒記時(shí)都是以不同的形式表現(xiàn)的。這一特點(diǎn)十分有趣，同時(shí)也表現(xiàn)出他勇于創(chuàng)新的可貴精神。

總之，這位實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)大師所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)短片幾乎每部都是精品，除了剛才提到的，喬治·史威茲戈貝爾的短片作品還包括以下幾部作品:《弗蘭克·史丹的迷狂》(Le ravissement de Frank N. Stein，1982，9分鐘)、《之字形曲線》(Zig zag，1996，45秒)和《賦格曲》(Fugue，1998，7分鐘)等影片，它們中的許多都曾經(jīng)在東京、羅馬、紐約、安納西、蒙特利爾地等地的回顧展中展出并獲獎(jiǎng)。