孫憲，安徽涇縣人，1954年生，1969年作為知青下放。1977年考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，師從著名國畫家胡獻(xiàn)雅教授，畢業(yè)后留校任教。1989年調(diào)江西教育學(xué)院，現(xiàn)為江西教育學(xué)院美術(shù)系主任，江西省政協(xié)常委，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江西省高等院校學(xué)科帶頭人，江西省高校名師，江西省工藝美術(shù)高級(jí)職稱評(píng)委會(huì)主任，江西省教育學(xué)會(huì)美術(shù)專業(yè)委員會(huì)理事長，江西省政府文史研究館館員。

多年來致力于中國畫、速寫的研究、創(chuàng)作和教學(xué)。作為美術(shù)教育家園國畫大師胡獻(xiàn)雅先生的關(guān)門弟子，二十多年對(duì)歷代中國畫的發(fā)演變和當(dāng)代中國畫的語言有較深入的研究，作品創(chuàng)作重意境、重筆墨，并形成自己獨(dú)到的面貌，出版了有較大影響的專著3部。95年以來在國家級(jí)、省級(jí)展覽、刊物上發(fā)表及出版作品論文70余件，其中16件獲獎(jiǎng)。一些作品被中南海、毛主席紀(jì)念堂、天安門收錄于“珍藏書畫集”，作品被文化部選入《中國藝術(shù)展》赴國外展出，孫憲在我省美術(shù)界、美術(shù)教育界有較高的知名度。江西日報(bào)、江西衛(wèi)視、信息日報(bào)等曾多次以專題片和專版介紹，趙智勇副省長也在人民日報(bào)撰文中高度評(píng)價(jià)其藝術(shù)成就。20余年的研究、實(shí)踐使他的藝術(shù)形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，在社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛的影響，得到我國美術(shù)權(quán)威黃胄、張仃、黃永玉、劉文西、胡獻(xiàn)雅等大家的高度評(píng)價(jià)。

從事高校美術(shù)教育至今23年。熟悉藝術(shù)教學(xué)規(guī)律，在實(shí)踐中不斷總結(jié)、不斷完善，形成了自己的教學(xué)風(fēng)格，在教學(xué)中強(qiáng)調(diào)和重視新知識(shí)的融入。自院教學(xué)評(píng)估工作開展至今，其擔(dān)任的課程全部被院評(píng)為學(xué)院優(yōu)質(zhì)課，受到學(xué)院以及學(xué)生的高度評(píng)價(jià)。2000年起主持江西省高、初中美術(shù)學(xué)科課改及全省美術(shù)課骨干教師繼續(xù)教育培訓(xùn)。

1970年1月，1969年在南昌一中畢業(yè)后，作為知青下放至梁家渡，農(nóng)場勞動(dòng)；

1971年12月，借調(diào)至省，參加省外貿(mào)展覽設(shè)計(jì)、友誼商店設(shè)計(jì)，半年后返農(nóng)場，調(diào)五.七中學(xué)任教師；

1972年開始學(xué)習(xí)國畫，得民國版《芥子園畫譜》，欣喜過望，苦習(xí)；

1973年始得恩師蔡錫林、李素馨先生指導(dǎo)速寫、國畫、國畫鑒賞；

1974年4月，得長春電影廠于軍老師指導(dǎo)速寫；

1977年12月，參加文革后首次高考，錄取至景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)；

1980年7月，首赴黃山寫生，得遇黃胄、賴少其先生，聆聽教誨，應(yīng)邀隨黃胄先生寫生；
12月，經(jīng)學(xué)院報(bào)輕工部批準(zhǔn)，提前結(jié)束班級(jí)學(xué)業(yè)，作為師資留校，并作為著名國畫家、教育家胡獻(xiàn)雅老先生的弟子和助手；

1981年4～5月，首赴嵩山、華山、泰山、曲阜、嶗山寫生；
10月，隨胡獻(xiàn)雅先生赴石鐘山寫生；

1982年5月，首赴未開發(fā)的三清山寫生，自帶被褥、糧食，宿三清宮閣樓；
12月，赴安徽涇縣寫生，并到烏溪了解宣紙生產(chǎn)工藝；

1983年7月，首赴桂林、陽朔、柳州寫生；

1984年8月，首赴內(nèi)蒙、寧夏寫生，考查云岡石窟；

1985年5月，隨胡獻(xiàn)雅先生赴杭州寫生；
5～10月，應(yīng)廬山管理局邀請，赴廬山策劃《第一屆廬山書畫邀請展》，隨胡獻(xiàn)雅先生廬山寫生；

1986年4～5月，首赴云南各少數(shù)民族地區(qū)寫生，首至張家界寫生；

1987年12月，調(diào)江西省經(jīng)委，任報(bào)社美術(shù)編輯；

1989年9月，調(diào)江西教育學(xué)院美術(shù)系任副教授，教研室主任；

1992年9～10月，赴九華山寫生；
12月，《孫憲速寫選集》江西美術(shù)出版社出版，張仃先生題寫書名，劉文西先生作序；

1994年4月，江西教育學(xué)院美術(shù)系副主任，主持工作；《李白詩意》獲江西省美展一等獎(jiǎng)；
10月，《憶寫華山》入編天安門珍藏書畫集；

1996年4月，恩師胡獻(xiàn)雅教授逝世，享年95歲；
9月，《春山煙靄》、《秋山幽瀑》由中南海收藏；

1997年5月，《山高澤長》入編毛主席紀(jì)念堂珍藏書畫集；《江南小景》入選文化部《中國藝術(shù)展》至巴西展出；

1998年12月，獲政府突出貢獻(xiàn)專家津貼；

1999年6月，獲教授職稱；獲教育部“曾憲梓教師獎(jiǎng)”；
12月，《幽澗》入選《江西美術(shù)50年》畫集；

2000年4月，任江西教育學(xué)院美術(shù)系主任；

2001年7月，評(píng)為江西省高等院校學(xué)科帶頭人；
9月，《幽澗》選入江西百年中國畫名家作品展覽；
11月，首赴鳳凰古城寫生，得黃永玉先生指教；
《屹立》入選中央統(tǒng)戰(zhàn)部《全國統(tǒng)一戰(zhàn)線紀(jì)念建黨80周年書畫展》；

2002年6月，《延安寶塔山》選入全國統(tǒng)編中學(xué)《美術(shù)》課本；
11月，完成江西省政府大會(huì)議廳巨幅國畫《井岡雄姿》；赴三峽搶救性寫生，重點(diǎn)在143米水位線下寫生，得稿百余幅。半年后三峽水位上升，這批景觀已不復(fù)存在；

2003年1月，擔(dān)任第九屆江西省政協(xié)委員；
7月，《白云深處》入選第二屆全國中國畫展覽；
8月，應(yīng)青島藝博會(huì)邀請，出席第一屆青島藝博會(huì)；

2004年4月，《山水畫法》江西美術(shù)出版社出版；《屹立千秋》發(fā)表于人民日報(bào)；《山水》入選全國政協(xié)《慶祝政協(xié)55周年全國書畫作品展》；
8月，《風(fēng)景寫生》江西美術(shù)出版社出版；
9月，評(píng)為“江西省高等院校教學(xué)名師”；當(dāng)選江西省教育學(xué)會(huì)美術(shù)專業(yè)委員會(huì)理事長；江西省政協(xié)書畫社成立，任副秘書長；

2005年3月，為國家發(fā)改委貴賓廳創(chuàng)作《井岡崛起》；
6月，《白云生處》發(fā)表于光明日報(bào)；《黃洋界》入選文化部第三屆全國畫院優(yōu)秀作品展；

2006年2月，《黃洋界》發(fā)表于《美術(shù)觀察》；
5月，《井岡高路》作為省禮由孟建柱書記贈(zèng)送十一世班禪；
9月，《峽江行棹》八大山人紀(jì)念館收藏；
10月，《高山仰止》入選民革中央、中國美協(xié)《孫中山誕辰140周年全國書畫展》；

2007年9月，《山居圖》、《黃洋界》選入《當(dāng)代中國畫名家畫集》（山水卷）人民日報(bào)出版社；
10月，巨幅國畫《井岡春色》陳列于江西省政協(xié)主席會(huì)議室；
11月，國家郵政局發(fā)行郵資信卡《孫憲山水畫》6枚；

2008年1月，擔(dān)任第十屆江西省政協(xié)委員；《井岡山》等選入《華夏墨韻一中國畫經(jīng)典作品》山水卷河北美術(shù)出版社；
10月，首赴太行山寫生；

2009年6月，《三清云霨》獲江西省十三屆美展一等獎(jiǎng)；
7月，隨中山畫院赴臺(tái)灣各地寫生考察；
8月，為江西省政府完成巨幅作品《井岡杜鵑》、《三清山》，陳列于前湖迎賓館；完成巨幅瓷板畫《三清云》4.2×1.7（米）；
9月，擔(dān)任民進(jìn)中央開明畫院理事；《三清云霨》入選第十一屆全國美展；

2010年10月，當(dāng)選江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；《蒼嶺云縱》等選入《百年中國畫家》（山水卷）河北美術(shù)出版社；

2011年3月，為江西省委常委會(huì)議室創(chuàng)作巨幅國畫《井岡春色》；
7月，完成奧體中心貴賓廳巨幅國畫《井岡山》；擔(dān)任全國統(tǒng)編中學(xué)《美術(shù)》課本執(zhí)行主編；
9月，首赴山西平遙、綿山、祈縣寫生；當(dāng)選江西省老文藝家協(xié)會(huì)副會(huì)長；
11月，參加中國畫家代表團(tuán)赴土耳其中土文化年交流；

2012年2月，完成21米長卷《云山無盡圖》；
8月，首赴新疆喀什、帕米爾高原、阿勒泰寫生；
9月，擔(dān)任民革中央畫院理事；
12月，為毛主席紀(jì)念堂貴賓廳創(chuàng)作巨幅國畫《井岡朝暉》；

2013年1月，擔(dān)任江西省政府文史研究館館員；
2月，擔(dān)任第十一屆江西省政協(xié)常委；
9月，《多瑪巴切皇宮前的鐘塔》等四件國畫入選土耳其駐華大使館、文化部對(duì)外交流中心《土耳其寫生作品展》；

劉文西為1992年出版的《孫憲速寫選集》撰寫的前言（部分）

孫憲的速寫集就要出版了，看到一個(gè)年輕作者經(jīng)過自已的刻苦鉆研、勤奮努力，已取得這一成績，并開始為社會(huì)所承認(rèn)，作為一個(gè)美術(shù)同仁，我向他表示祝賀。

來自生活，有獨(dú)特個(gè)性的作品，嚴(yán)肅認(rèn)其的創(chuàng)作，不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的久遠(yuǎn)而被人們所淡忘。相反地，她將久久地留在人們的記憶中，我們的優(yōu)秀繪畫作品應(yīng)該是這樣……孫憲在時(shí)風(fēng)不斷變幻的情況下，明確自已的追求，堅(jiān)定地走著自已的路，這是要有勇氣的。

傳統(tǒng)山水畫已有千余年歷史，其技法在傳統(tǒng)中國畫中，較人物、花鳥畫更為豐富、完美，同時(shí)也就更難突破創(chuàng)新。孫憲靈活運(yùn)用傳統(tǒng)中國畫的程式符號(hào)，鋼筆的用線具有毛筆的韻味，充分運(yùn)用干濕、疏密、黑白等對(duì)比關(guān)系，造型高度概括，取舍得當(dāng)，將寫實(shí)性和裝飾性溶為一體。在寫生記錄生活感受的同時(shí)，對(duì)自已畫面構(gòu)成的形式語言進(jìn)行著不懈的探索。他的山水寫生透出一股現(xiàn)代氣息。

扎實(shí)深入地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的畫理、畫法，又從中走出來，形成自已的風(fēng)格，這需要付出相當(dāng)艱辛的努力。

這是一條寂寞的路。

品讀孫憲山水畫作品隨感

——“既打進(jìn)去，又跳出來”的藝術(shù)佳作

作者：錢海源

我應(yīng)邀前往南昌參加《責(zé)任與使命——江西美術(shù)發(fā)展方略座談會(huì)》，這不但使我有機(jī)會(huì)與老朋友，原江西省美協(xié)主席、著名畫家蔡超，原江西省政協(xié)常務(wù)副主席、江西省美協(xié)名譽(yù)主席、著名山水畫家王林森，現(xiàn)江西省美協(xié)主席兼江西省畫院院長、著名畫家楊金星，副主席兼秘書長、著名畫家兼美術(shù)評(píng)論家李暉，老校友、著名油畫家陳松茂，著名中國畫家熊德琪和著名版畫家江克安等再次相聚，而且，我結(jié)識(shí)了江西省美術(shù)界一些新朋友——江西省美協(xié)副主席、著名山水畫家孫憲先生，就是其中的一位。

(一)

我記得在蔡超、王林森和李暉先生向我介紹孫憲時(shí)，都眾口一詞這樣說：孫憲主席是我省一位著名山水畫家，很有文化素養(yǎng)，在山水畫藝術(shù)創(chuàng)作方面不斷有佳作巨構(gòu)問世，而且，為人樸實(shí)、正直，非常低調(diào)。

在我與孫憲握手寒喧后，孫憲送給我一本由劉大為題字的《孫憲畫集》。按照我通常品讀畫冊的習(xí)慣，先細(xì)讀畫冊首頁的《畫家藝術(shù)簡歷》，然后再去認(rèn)真欣賞畫冊中的作品。因?yàn)�，這樣做的好處是，從品讀畫家的藝術(shù)簡歷中，就可以大致了解畫家的人生和藝術(shù)歷程，初步認(rèn)識(shí)畫家的為人品性、思想風(fēng)貌、文化素養(yǎng)和藝術(shù)成就的高低。

孫憲的藝術(shù)簡歷，文字和我親見的人一樣,樸實(shí)、平和。簡歷稱,孫憲多年來致力于山水創(chuàng)作和速寫的研究,作品極重氣韻，將北派的氣勢雄渾和南派的水墨淋漓融為一體，形成了自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格，在藝術(shù)上得到張仃、黃胄、黃永玉和劉文西等大家的肯定。作品入選全國性展覽30余件，其中《白云深處》入選第二屆全國中國畫展，《黃洋界》入選文化部主辦的全國畫院優(yōu)秀作品展，《三清云蔚》入選第十一屆全國美展，《江南小景》由文化部選入《中國藝術(shù)展》至國外巡展,還有多件作品被中南海、毛主席紀(jì)念堂和天安門收藏,被《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)大觀》和《中國書畫報(bào)》等刊載。國家郵政局2008年全國發(fā)行“孫憲山水畫”郵資賀年卡一套共6枚。專題片《孫憲和他的山水畫》在江西衛(wèi)視播出。我覺得簡歷寫得實(shí)實(shí)在在、真切自然、沒有水份、令人信服。

(二)

我不太懂山水畫，但我愛看和喜歡欣賞山水畫。因此，對(duì)中國山水畫的變革和發(fā)展命運(yùn)，對(duì)這些年來業(yè)內(nèi)論山水畫創(chuàng)作的問題，我也是非常關(guān)注的。

我覺得，談到當(dāng)代中國山水畫創(chuàng)作，可用“喜憂參半”四個(gè)字來概括。所謂“喜”者，是應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，當(dāng)今中國山水畫創(chuàng)作，出現(xiàn)了自新中國成立半個(gè)多世紀(jì)以來，前所未有的自由寬松的創(chuàng)作環(huán)境。老一輩山水畫家青春不老，年輕一代山水畫家充滿了藝術(shù)創(chuàng)作的朝氣和活力，并不斷產(chǎn)生了一些給觀眾留下美好印象的優(yōu)秀作品。所謂“憂”者，是當(dāng)代中國山水畫界，出現(xiàn)了類似書法界“流行書法”那樣的“流行山水畫”，如流行的復(fù)“四王”之古的山水畫風(fēng)，“克隆黃賓虹”的“黃氏山水畫風(fēng)”。一些標(biāo)榜“創(chuàng)新”的山水畫作品，筆墨運(yùn)用沒有藝術(shù)功力，畫面干癟沒有生活實(shí)感，沒有思想情懷，沒有藝術(shù)美感，沒有文化品位。品讀那些山水畫作品，令人感到倒胃口!一些山水畫家對(duì)待傳統(tǒng)，是否下了真功夫和苦功夫去學(xué)習(xí)?很值得令人懷疑。如果做不到李可染先生所提倡的“以最大的功力打進(jìn)去”，當(dāng)然也就不可能做到“以最大的勇氣打出來”。有許多事實(shí)表明，要在藝術(shù)實(shí)踐中真正認(rèn)真做到李可染先生主張的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)既能打進(jìn)去，又能打出來，并非是一件輕而易舉之事。現(xiàn)如今一些山水畫家變“師法自然”，為“師法前人”，把當(dāng)今在市場賣價(jià)好的山水畫家的作品，作為模仿與抄襲的范本。還有，這些年來，也許是由于中國畫“以尺論價(jià)”之故吧，無論是花鳥、人物或山水畫，不管題材是否需要，都越畫越大，可是，卻大而無當(dāng)，大而空泛。

在當(dāng)代中國美術(shù)界彌漫著浮躁之風(fēng)的背景下，我在南昌有機(jī)會(huì)品讀到了頗有藝術(shù)新面貌的孫憲的一批山水畫新作，感到非常高興。我覺得，孫憲認(rèn)真做到了李可染先生所提倡的“以最大的功力打進(jìn)去”，他在“師古人”，學(xué)習(xí)宋元乃至明清山水畫傳統(tǒng)方面，是下了真功夫的。我認(rèn)為，在孫憲的山水畫佳作中，在運(yùn)用筆墨技巧描繪山石、林木和點(diǎn)景的亭臺(tái)樓閣中，讓人從筆墨上去看很見傳統(tǒng)功力，這與他早年在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院讀書時(shí)，就在名師胡獻(xiàn)雅教授的指教下，認(rèn)真研習(xí)宋元明山水畫傳統(tǒng)是很有關(guān)系的。更為難能可貴的是，我們從孫憲的山水畫佳作中，又能看到他努力做到了李可染先生主張的“以最大的勇氣跳出來”。

能否做到以最大的勇氣從傳統(tǒng)中跳出來，我認(rèn)為，這對(duì)于中國畫家來說是至關(guān)重要的。因?yàn)檫@些年來，不少山水畫家，從筆墨中確實(shí)可以看到有傳統(tǒng)的功力，但遺憾的是畫面給人留下的印象，似乎只是對(duì)古代山水畫的仿制和臨摹，是像模像樣的“古畫”，而缺乏生活的現(xiàn)實(shí)感，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新的新意，與今天的現(xiàn)實(shí)生活，和充滿生機(jī)和活力的自然山川，毫無內(nèi)在的精神聯(lián)系。這可以說是當(dāng)代某些“流行山水畫”所共有的文化內(nèi)涵干癟、藝術(shù)品位平庸的通病。

(三)

在現(xiàn)如今社會(huì)上彌漫著人心浮燥，畫家們急于用快捷的方式，快速出名和快速發(fā)財(cái)?shù)臅r(shí)風(fēng)下，要花費(fèi)時(shí)間，耐得住寂寞，堅(jiān)持用多年時(shí)間坐冷板凳，“讀萬卷書”，認(rèn)真學(xué)傳統(tǒng)臨摹古畫，打進(jìn)去，不易做到;而舍得花真功夫，“師法自然”，不畏艱苦“行萬里路”，深入生活，跳出來，就更加困難。不少畫家一心只追求聲色犬馬，花天酒地的奢華安逸生活，他們進(jìn)行的所謂“藝術(shù)創(chuàng)作勞動(dòng)”，是從中國古人，從西方現(xiàn)代派或當(dāng)代藝術(shù)家們的作品中去“取其精華”。不少宣稱“山水畫的精品”，從作品的圖式語言到筆墨色彩都是模仿、照搬別人的東西。哪里還會(huì)愿意遠(yuǎn)離大城市的安樂舒適的生活，到地處偏遠(yuǎn)的大自然中去深入生活呢，哪里還會(huì)從感悟自然中去獲取靈感進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作啊!

孫憲從學(xué)生時(shí)代開始，就努力養(yǎng)成“師法古人”刻苦學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，“師法自然”不斷深入生活的扎實(shí)的“兩手都要硬”的真功夫。

孫憲經(jīng)常深入名山大川，鄉(xiāng)村古鎮(zhèn)去寫生作畫，他的足跡遍留西北高原，南方水鄉(xiāng)，在四川的青城山，湘西的鳳凰古城，蘇州園林，云南邊陲和三峽，乃至臺(tái)灣等地，處處都留下了孫憲的身影。

在南昌參加學(xué)術(shù)活動(dòng)期間，孫憲盛情邀請我到他家里去觀賞他的畫作。我不但看到了在山水畫創(chuàng)作方面勤奮耕耘的孫憲，一批以井岡山、廬山和三清山等江西名山為題材的優(yōu)秀山水畫新作，而且還欣賞了他從20世紀(jì)70年代初以來所保存的一本又一本速寫。在一幅幅生動(dòng)的速寫中，浸潤了孫憲的心血和汗水，閃爍著其藝術(shù)靈感的光彩。其中許多精彩的速寫構(gòu)圖完整，藝術(shù)韻味十足，只要從藝術(shù)上稍加調(diào)整或潤色，就可獨(dú)立而成為一幅幅優(yōu)秀的山水畫作品。

孫憲對(duì)我說，恩師胡獻(xiàn)雅教授曾告誡他，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)時(shí)要注重生活體驗(yàn)，畫畫要做到有自已的視覺、自已的感受和自已的語言。為此，胡老在80多歲后還多次帶他到南山、廬山、石鐘山和杭州去寫生，恩師的諄諄教誨令他至今難忘。孫憲深情地說：“現(xiàn)在回頭來看這些速寫，既是一種歷史的回憶和精神上的享受，也由此更加緬懷恩師胡老”。

孫憲是安徽涇縣人，對(duì)名揚(yáng)天下的黃山情有獨(dú)鐘。從1977年考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系至今，孫憲先后七次上黃山寫生，為了在黃山上多畫些速寫，經(jīng)常是飲山泉水，啃方便面，苦而覺其甘。在看孫憲的曲阜速寫時(shí)，他告訴我，他很喜歡山東曲阜古城的文化氣息，曾三次到曲阜寫生，對(duì)當(dāng)?shù)氐墓沤ㄖ�、古柏尤其喜愛。他回憶第二次去山東曲阜，時(shí)值1984年8月酷暑，為畫古柏在孔林一呆十多小時(shí)，因周邊無食攤，一天滴水粒米未進(jìn)也不覺渴和餓。2000年11月，他第三次到孔府、孔廟、孔林等地寫生時(shí)，當(dāng)?shù)匾严逻^雪了，但仍是早出晚歸十幾天。中午大都是喝涼水，吃干糧，畫到天黑時(shí)才罷筆，可謂是個(gè)獻(xiàn)身于藝術(shù)的拚命三郎。

孫憲也是一個(gè)有強(qiáng)烈責(zé)任感的畫家。2002年12月，即三峽將因大壩蓄水144米、淹沒大批景觀的前半年，為了保留淹沒區(qū)的珍貴資料，他特地到了三峽及大寧河，起早摸黑，搶救性地畫了一批寫生，這批作品小的有16開大小，大的有三米多長，既包含有山川古樹等自然景觀，也有大量的古宅、古村和古城速寫作品。他說，在三峽大壩建成半年后，這些具有珍貴歷史價(jià)值的自然人文景觀就再也看不到了。孫憲堅(jiān)持“師法自然”，堅(jiān)持深入生活的精神，很值得當(dāng)代許多中青年畫家學(xué)習(xí)。

(四)

在孫憲家里欣賞孫憲的畫作，感受到孫憲執(zhí)著勤勉的藝術(shù)勞動(dòng)態(tài)度和精神。我認(rèn)為，這種態(tài)度和精神，不但是我輩一生所認(rèn)真堅(jiān)持實(shí)踐的，而且也是值得在當(dāng)代中國美術(shù)界提倡的。

就美術(shù)界這些年來的風(fēng)氣，我覺得評(píng)論文章很難寫，一些畫家只能講他的好話，不能談他在藝術(shù)上的缺點(diǎn)和不足，否則似乎就會(huì)影響他的畫在藝術(shù)市場上的價(jià)格。因而有的畫家，將評(píng)論家寫的文章中提到他在藝術(shù)上的缺點(diǎn)和不足，刪改成對(duì)他的肉麻吹捧，使評(píng)論家哭笑不得和蒙羞。也由于這樣，一些聰明的評(píng)論家為畫家寫文章，專講好話，不談缺點(diǎn)和問題。讀那種文章，讓人看不到該畫家在藝術(shù)上到底有什么長處和缺點(diǎn)，使評(píng)論家的文章變成套在哪個(gè)畫家的名下都可以，使評(píng)論家的文章變成了在全國通用的“全國糧票”。我對(duì)孫憲說，我寫你的文章可不能這么寫。

我在此文的前面說了，我不太懂得山水畫，我只是個(gè)山水畫的欣賞者和愛好者，為了能寫好孫憲這篇文章，我拿著《孫憲畫集》和孫憲復(fù)印給我的，他在2000的年11月在山東曲阜畫的速寫，去拜訪同住在小洲藝術(shù)村的我的老同學(xué)，60年代中期畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系山水科，師從著名嶺南畫派大師關(guān)山月和黎雄才的著名山水畫家熊啟雄。熊兄在仔細(xì)欣賞了孫憲的山水畫集和復(fù)印的山東曲阜速寫后，高度評(píng)價(jià)孫憲的山水畫說：“孫憲的山水畫既有傳統(tǒng)的筆墨功力，又有鮮活與靈動(dòng)的現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代氣息。這是由于孫憲既在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)上下了真功夫，又在艱苦深入生活方面打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)”。熊啟雄又說：“中國古代山水畫很少畫云，孫憲在畫云方面有自己的創(chuàng)造和創(chuàng)新，十分難能可貴，孫憲的畫有u2018新黃山畫派u2019的精神和內(nèi)涵，非常不錯(cuò)�！蔽腋嬖V他孫憲七上黃山寫生的情形，熊啟雄連連說：“了不起，不簡單!現(xiàn)在很少人能像孫憲這樣去做深入生活畫速寫的功夫了。”

當(dāng)然，熊啟雄也對(duì)孫憲的山水畫作品坦誠提了一些意見，“山水畫像孫先生這樣畫得靈動(dòng)鮮活很好，但如能注意加重山勢的份量感和厚重感，可能會(huì)更好一些;另外，孫先生的云畫得有流動(dòng)感，非常漂亮，讓山和山林都動(dòng)起來了，很鮮活。但如果能更注意整體感，避免云的瑣碎感，氣勢會(huì)更大，畫面的效果可能會(huì)更好一些�！蔽蚁嘈牛�謙虛低調(diào)的孫憲，會(huì)認(rèn)真聽取我這位與他是同行的老先生的意見的。

我更相信孫憲的山水畫會(huì)越畫越好，在藝術(shù)上會(huì)前途無量。齊白石和黃賓虹先生，都是在六七十歲以后，在藝術(shù)上成就為中國畫大家的。以孫憲的思想和文化素養(yǎng)，以孫憲業(yè)已在山水畫創(chuàng)作方面取得的成就，我們完全可以相信，孫憲在60歲以后，必將在山水畫藝術(shù)創(chuàng)作上取得更大的成就!

（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，原湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，國家一級(jí)美術(shù)師）