生平經(jīng)歷
1945年出生于無錫市錫北（張涇）鎮(zhèn)。
1961年由上海畫院賀天健老先生推薦，成為著名畫家秦古柳先生的入門弟子。
1965年考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。
1969年畢業(yè)分配到江蘇省泗陽縣文化館工作。
1973年調(diào)動到江蘇省連云港建港指揮部宣傳科工作。
1980年調(diào)動至江蘇省外貿(mào)局包裝公司工作。
1984年起在江蘇省級機(jī)關(guān)單位任專職美術(shù)編輯，直至退休。
書畫品評
浦炯的畫作題材廣泛，但常見到的一是佛道高士造像，二是戲劇人物，三是山水，純粹水墨或?qū)懸庵夭�。其它工筆花鳥也偶有涉獵，往往佳妙連連，精彩無比。其仙、佛、菩薩造像往往六尺、八尺、丈二巨制，純用“十九描”雅線寫出，其筆墨運(yùn)力勁挺健拔，人物線描筆法精妙，行于當(dāng)行，止于當(dāng)止。
禪心墨相
浦炯多年來潛心創(chuàng)作的戲曲人物畫，別具一格, 妙趣橫生，韻味十足。喜怒哀樂躍然紙上，舉手投足，一笑一顰無不符合人物心態(tài)形相，演繹的是人生如戲，戲如人生……
戲曲人物
浦炯的傳統(tǒng)山水畫作中，既有層巒疊幛的名山大川，又有故鄉(xiāng)江南之平遠(yuǎn)山水，青瓦白墻，多情吳歌。名山大川是一派堂堂大氣，江南山水則是一派秀麗天成。
雅線意彩
浦炯既擅長巨幛大幅，也擅長尺幅小品。他創(chuàng)作的寫意重彩畫，以色當(dāng)墨，色墨與水的交融，渾然一體，出神入化。尤其在小品構(gòu)圖的疏密虛實(shí)處理和筆墨的濃淡干濕變化上，在各種皴法和積墨、破墨、潑墨的運(yùn)用上，更為豐富多樣……
中國傳統(tǒng)的書法線條——被他冠以“十九描”人物畫中的長線運(yùn)用，也是他與師兄董欣賓切磋砥礪數(shù)十年，共同創(chuàng)造的南方新中國畫以雅線為特征的新畫派，堪稱畫壇一絕，影響深遠(yuǎn)。在他的《無量壽佛》、《彭祖》等眾作品中，以線為主，飄飄蕩蕩，涵著逸氣，意到而筆止，更強(qiáng)化了佛道高士的深沉、空靈、玄秘的宗教意蘊(yùn)�！堕L發(fā)紅鯉圖》、《龍女牧羊》等仕女圖更是線條流妍，美不勝收。
風(fēng)格賞析
讀浦炯的畫，不僅具有詩畫相兼的天然意境，還富有一種謙和醇厚的文人書卷氣質(zhì)和儒士風(fēng)范；既感受到一種元?dú)饬芾斓馁|(zhì)樸華滋之美，又有一種鼓蕩生風(fēng)的萬千氣象，更有耐得住歲月的沉淀、咀嚼流連的詩性意味�？雌志妓瓿傻淖髌罚玫墓P墨完全是中國畫的筆墨，既傳統(tǒng)又新穎，天樸而不雕琢，斯文雅潔，大氣精純。而他的繪畫幾乎全是用書法線條寫出來的，每一筆起、行、收，交待得清清楚楚，明明白白，形成了自己的獨(dú)特面貌，成為畫家獨(dú)創(chuàng)的符號，也映照出畫家本真的質(zhì)樸性情。
對浦炯繪畫藝術(shù)上影響深遠(yuǎn)的不得不提到一個人。他，就是被譽(yù)為當(dāng)代中國畫“南線”的代表人物董欣賓。
對于浦炯的畫，董欣賓也有如下評語：“浦炯擅長國畫人物、山水及書法，作品清秀灑脫，有較深的傳統(tǒng)基本功，創(chuàng)意自成體格，題材十分廣泛，尤其是人物精妙自然，毫無斧鑿之痕跡，山水渾厚多變，長于用筆，設(shè)色工典而不媚俗�！�
浦炯在書法上造詣頗深，無論粗楷細(xì)草、篆隸行書，獨(dú)幅或題畫，率性中點(diǎn)劃精到，情理外章法謹(jǐn)嚴(yán)，且能左右開弓……
社會評價(jià)
“浦炯謙謙君子也，淡薄名利，訥于言，癡于畫……”——喻繼高
“相比起來，浦炯才是真正的書畫人，他除了作畫，別的什么都不想……”——董欣賓
“狂者殊多狷者稀，心園耕耙獨(dú)忘機(jī)；畫供自看添沉靜，陶醉梅松雪滿衣；名利推開步步輕，霞峰云海喜攀登；鶴鳴千里松濤應(yīng)，先哲清風(fēng)洗畫襟；不求人知群笑癡，揮毫大樂妙在斯；回生養(yǎng)拙溪?dú)w海，喜拜嬰兒爛漫姿�！薄挛妮x
