教育經(jīng)歷
1988年，畢業(yè)于中央美院研修班；
1996年，畢業(yè)于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院；
2007年，英國GRIMSBY學(xué)院研修多媒體教學(xué)。
獲獎經(jīng)歷
1991年
作品《低坡》獲江蘇省油畫展一等獎；
1997年
作品《平衡》獲省青年美展優(yōu)秀獎；
1998年
作品《豐收》獲省美術(shù)作品展覽銅獎；
1999年
作品《藍發(fā)結(jié)》參加江蘇省迎接二十一世紀油畫精品展獲銀獎并被省美術(shù)館收藏同時收編于美國海外華僑聯(lián)誼會《中國油畫作品集》。
參展記錄
1990年
作品《雀兒》、《小蕓》、《萍兒》、《紙飛機》赴美國紐約“中國油畫展”展出；
1993年
作品《祈禱》三聯(lián)畫赴北京“江南精品展”展出，現(xiàn)為瑞典私人收藏；
1996年
作品《吹笛少女》參加當(dāng)代中國16省38位油畫名家赴臺灣展出；
作品《雀兒》收藏于美國NEC畫廊；
1998年
作品《境》參加北京國際藝苑油畫精品展；
作品《蓮語》出版于《中國油畫》雜志98年第四期；
2014年
參與策劃蘇州首界人體油畫展；
2015年
參與策劃中國寫生俱樂部蘇州分部油畫寫生展；
江南油畫名家邀請展；
蘇州“園林.園林”名家作品展；
參與策劃蘇州第二界人體油畫展；
2016年多維度.第一回當(dāng)代藝術(shù)邀請展。
藝術(shù)評論
此園彼園
文/冬瓜
徐青畫園林，純粹是奔著閑趣，是牛二就著花生米，旁邊放一個鳥籠的那種狀態(tài)�？此崎e散，卻是至境！
大凡外地來蘇州走走的，都是沖著園林，帶著好奇與期待，然后到此一游式的視覺感官體驗一番。蘇州園林已然形成的各種定義，便是他們先入為主的體驗依據(jù)，也就有了各種急就游記。
但是，園林之于土生土長的蘇州人來說，卻是他們生活的一部分，園里園外的區(qū)別，只是東家走到西家，隔一陣子要串串門。正是因為太熟悉了，有時不免會有“只緣生在此園中”而不識此園真面目。原來，有一種熟悉叫做陌生，而畫家，渴望這樣的陌生感！
顯然，與園林的神交，才是畫家追求的境界！畫家有了園林情結(jié)之后，留園與拙政園的區(qū)別變得模糊，獅子林和網(wǎng)師園也不必糾結(jié)它們的歷史價值與審美意義……久而久之，畫家有了他胸中的園林！若即若離，若隱若現(xiàn)。此石非彼石，彼樹即此木。游離了，又聚集了。
這些年，徐青油畫喜歡灰色趣味，用他的話說，色彩都在灰色里。其實都是自然色彩在他內(nèi)心梳理后的“強詞奪理”，卻又顯得順理成章。再看他畫的園林，此園已非彼園。
在別人的故事里，我被遺忘……—徐青與他的油畫人體
雖不是撒尿和泥巴的發(fā)小，但三十多年的“臭味相投”，對徐青，對徐青的畫，還是能了解一、二的……
三十年前，在自家畫人體，要冒著被“流氓”的風(fēng)險。一旦被舉報，不容你狡辯，“啥嘎么子”玩藝術(shù)啊，分明是耍流氓，必須嚴打。你說你搞藝術(shù)，我還說你與不良婦女亂搞！為啥？無產(chǎn)階級的正經(jīng)婦女會在你面前脫個溜光？后果很嚴重，“嚴打”你懂的……那年月，在美院畫人體已經(jīng)是奢侈了，在自家自己找人體畫，更是舔著刀口的奢靡！
徐青是幸運的的，沒被舉報。
話說他后來越來越迷戀油畫人體，寫生、創(chuàng)作，他把畫人體當(dāng)做生活的一部分。一個人畫，畫著畫著，變成兩個人畫，三個人畫。獨樂樂，與人樂樂，熟樂？當(dāng)然聚著一起畫快活，倒不是為了切磋啊取長補短啥的，為的是享受一起畫畫的那種狀態(tài)，那份心情。
現(xiàn)在，他膽兒肥了，拉幫結(jié)伙了，三伏天里，一聚就是十多人，找個涼快的大空間，“群毆”人體，曰“奢侈的混日子”�；靹t混矣，還奢侈，而且奢侈出名堂來，在蘇州鬧出了不小的動靜�！疤K州市首屆人體畫展”巡展了一回、二回連三回，回回觀者如云，非但不“流氓”了，還高雅了。這不能不說是社會的進步！
徐青早年癡迷安德魯·懷斯，繪畫里的懷斯元素也很多。這源于他的血液，他的性格。懷舊以及懷舊產(chǎn)生的悲涼無奈之美，在他早期油畫中隨處可見。那是一種經(jīng)過沉淀的美感，濾清了浮華喧鬧的表象。這種狀態(tài)，一直到現(xiàn)在，在他的油畫人體里都有顯現(xiàn)。
從《蓮》系列人體創(chuàng)作開始，徐青畫中多了一份哲學(xué)思考�？萆徟c女人體的結(jié)合，讓符號妥帖地嵌在畫面里，用白日夢似的表達，訴說人體所透出的本質(zhì)內(nèi)涵。
郭沫若說他創(chuàng)作《天狗》時如癡如醉。那種迷狂，如神附體，如鬼上身，過后的平靜卻又如地震后的萬籟俱寂。這種創(chuàng)作的過程，其心理演變的軌跡，在繪畫中更是明顯。
徐青在創(chuàng)作人體油畫時，并不想照搬面前的人體模特，他要將眼前的尤物，幻化入他搭建的想象空間，畫家也化身其中，哪怕是一根線，一筆青灰，一片淋漓的油跡……扭過去的臀部，斜貫畫面的雙腿，放松猶如私語的后背，如泣如訴的面部表情，在畫家刻意營造的灰色空間里，亦夢亦幻。畫家呈現(xiàn)的主體是女人體，但要表達的，已不僅僅是人體語言帶給你的美感！
他要表達什么呢？
弗洛伊德在《作家與白日夢》一文中說：“一篇作品就像一場白日夢一樣，是幼年時曾做過的游戲的繼續(xù)，也是它的替代物�！薄耙粋�幸福的人絕不會幻想，只有一個愿望未滿足的人才會�！薄拔覀儽仨毎岩韵聝煞N作家區(qū)分開來：一種作家像寫英雄史詩和悲劇的古代作家一樣，接收現(xiàn)成的材料；另一種作家似乎創(chuàng)造他自己的材料�！�
作家如斯，畫家亦然。
很顯然，徐青畫中要表達的，是“就像一場白日夢一樣”的情結(jié)，他把他自己也幻想進畫面，這是他創(chuàng)作的內(nèi)驅(qū)力。于是，便有了畫前與模特的放松交流，或是嬉笑怒罵的家長里短，或是模仿名畫中與模特的正襟危坐，或是來一組美女與野獸的泡司……這是前戲，更是高潮必須的靈感。爽翻，巴適的很！接下來，畫面的經(jīng)營構(gòu)造盡在胸中，如長江之水，滔滔不絕。正如弗爺所說的，畫家在“創(chuàng)造他自己的材料”中，讓“幼年時曾做過的游戲繼續(xù)”……在有我與無我的交織中，他的人體油畫得以升華！
只不過，他的畫面，在訴說別人的故事，在別人的故事里，他被遺忘了，他是誰？殘荷，枯蓮？還是那一抹青灰，一片油痕？
2014年1月于頂層空間 李東
