2016國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項目獲得者

2015年最繪畫-第二屆中國青年油畫作品展佳作獎中國美術(shù)館

2011年第二屆“挖掘-發(fā)現(xiàn)-中國油畫新人展”二等獎中國油畫院美術(shù)館

2009年上海青年美術(shù)大展及明圓教育獎優(yōu)秀獎劉海粟美術(shù)館

2016“不止于此”白蒂作品個展 ? 今日美術(shù)館

2016年第五屆全國青年美術(shù)展覽中華藝術(shù)宮

2016年可見之詩風(fēng)景作品展十笏園美術(shù)館

2015年繪畫的品格－中國寫實油畫邀請展紅色美術(shù)館

2015年最繪畫－第二屆中國青年油畫作品展中國美術(shù)館

2015年“時尚與經(jīng)典”德國迪克宮博物館

2015年江南如畫－中國油畫作品展蘇州美術(shù)館

2014年“中歐論壇-漢堡峰會”主題展德國漢堡市政廳

2014年第十二屆全國美術(shù)展覽油畫區(qū)浙江美術(shù)館

2014年“融合”中德藝術(shù)家聯(lián)展德國迪克宮博物館

2014年可見之詩-中國油畫風(fēng)景作品展山東濰坊

2013年繪畫的品格－2013中國油畫展大都美術(shù)館

2012年澄懷觀道－中國油畫院課題組年度學(xué)術(shù)展中國油畫院美術(shù)館

2012年時代風(fēng)采-2012中國百家金陵畫展江蘇省美術(shù)館

2012年2012第二屆造型藝術(shù)新人展中國美術(shù)館

2012年最繪畫--中國青年油畫作品展中國美術(shù)館

2012年可見之詩--第二屆中國油畫寫生作品展中國美術(shù)館

2011年藝術(shù)家眼中的中國--中國油畫藝術(shù)展關(guān)山月美術(shù)館

2011年十年--中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院基礎(chǔ)部教學(xué)研究展中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

2011年art:gwangju:11韓國光州美術(shù)館

2008年第三屆中國美術(shù)院校師生油畫作品展深圳美術(shù)館

2008年第二屆時代精神全國肖像油畫作品展凱晟美術(shù)館

2007年首屆中國油畫寫生作品匯展中國美術(shù)館

2015年《遠(yuǎn)方》德國路德維希-科布倫茨美術(shù)館收藏

2015年《蛻變》德國貝爾藝術(shù)中心收藏

2015年《未來》有德國迪克宮博物館收藏

2014年《漢堡》由德國漢堡市市政府收藏

2014年《角色》由德國湯若望科學(xué)與藝術(shù)基金會收藏

2014年《古香》由中國油畫學(xué)會收藏

2013年《小憩》由中國油畫院收藏

2012年《別來春半二》由中國文學(xué)藝術(shù)基金會收藏

2008年《風(fēng)景系列》由中央美術(shù)學(xué)院收藏

2007年《女肖像》由中央美術(shù)學(xué)院收藏

《中央美術(shù)學(xué)院本科生留校優(yōu)秀作品-色彩范畫》《中央美術(shù)學(xué)院系列教材色彩教學(xué)》《中國油畫》《星藝術(shù)》《中國油畫家》等

--朝戈（中央美術(shù)學(xué)院教授）

無論是中國的社會現(xiàn)實還是文化現(xiàn)實，這三十年的變遷，都是一個巨大的難解難分的夢，中國的油畫非常敏感的承載了這夢的焦灼與幻想，中國油畫百年成長的歷史，且不論它的成熟與特色，它確實與中國的社會現(xiàn)實與心靈現(xiàn)實緊密相連，這三十年中有幾代藝術(shù)家在不同層面上展現(xiàn)了這十分豐富的心靈現(xiàn)實。

在新一代藝術(shù)家中，白蒂是引起關(guān)注的優(yōu)秀青年藝術(shù)家，她畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，并且獲得了在中國油畫院深造的機(jī)會，作為新一代敏感的優(yōu)秀青年藝術(shù)家代表，她的創(chuàng)作努力探索代際話語，試圖表達(dá)物質(zhì)繁華時代人類的困惑與思考。白蒂立于時空交匯的全球化背景，卻用室內(nèi)生活的細(xì)節(jié)傳達(dá)具體人物的內(nèi)心空虛與傷痛，以及迷惘和反思，從她近期作品的低沉色調(diào)與人和環(huán)境的敏感關(guān)系，可見她介入現(xiàn)實的基本情感特征，并將這種個人情感挖掘與滲透在她的作品中。

白蒂不僅感知了消費主義的到來及其無孔不入的社會屬性，而且更加關(guān)注精神與物質(zhì)失衡的世界，人的精神生活價值主體和意義的失落，并且嘗試通過油畫藝術(shù)來表達(dá)那岌岌可危的個人空間。她的作品比前代藝術(shù)家的作品更加關(guān)注意識形態(tài)的沖突，從而成為某種敏感的社會現(xiàn)象的切片。同時她的作品將會以更加敏感的個人體驗闡釋那新的生命形態(tài)，以及精神生活遭遇這從傳統(tǒng)到現(xiàn)代社會變遷的現(xiàn)代性挑戰(zhàn)。而這種“新的生命形態(tài)”是她個體體驗中西交融的過程，一種敏感知覺，一種文化蛻變新生的內(nèi)在體驗。白蒂一直在努力尋找更有力量的表達(dá)方式，在文化相融和藝術(shù)交流的強(qiáng)烈沖擊之中，不斷在思考中創(chuàng)作，讓我們看到她的內(nèi)在激情和消化時代問題，對一位年輕女藝術(shù)家構(gòu)成的挑戰(zhàn)。

關(guān)于當(dāng)代社會的物質(zhì)與精神關(guān)系的思考，也在新一代藝術(shù)家中延續(xù)，我們希望有新的成果，青年的成長有來自于外部的社會環(huán)境的壓力和其內(nèi)在精神的抗?fàn)�，藝術(shù)之于這復(fù)雜的社會現(xiàn)實中艱難成長是我期待的積極力量，而白蒂正是這種積極力量的代表。

--荒林博士（首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師）

油畫這一歐洲傳統(tǒng)繪畫方式在中國雖然已有近百年的歷史，但中國油畫作品仍然與西方油畫作品有所差距，這需要中國油畫家整體的不斷努力，尤其是青年油畫家要擔(dān)當(dāng)起發(fā)展創(chuàng)新的重任。?在今天當(dāng)代藝術(shù)多元的格局中，青年油畫家要充當(dāng)先鋒，探索屬于自己的藝術(shù)語言。做為青年油畫家中的佼佼者，白蒂代表了80后敢于突破的新生力量。?她不僅有著扎實的學(xué)院基礎(chǔ)?，而且很早地進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)，并在在各種展覽上展露頭角。做為一名女性藝術(shù)家，白蒂將女性特有的關(guān)懷，敏銳，感性，細(xì)膩表現(xiàn)在作品中，關(guān)注與內(nèi)心的對話，注重挖掘個人經(jīng)驗及從軀體語言中獲取靈感，不斷的自我否定，建立和調(diào)整，從感性的角度介入題材，把握主題，漸漸的走出了自己的風(fēng)格與畫面符號，通過自我與時代這兩個世界的交疊，實現(xiàn)了一個青年藝術(shù)家精神的蛻變以及思想境界的升華。

2012年她再次進(jìn)入中國油畫院課題組，除了研習(xí)中大量的畫面實踐外，她開始更加注重對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒并將西方油畫語言轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)當(dāng)下自我的狀態(tài)，關(guān)注青年人的生存壓力以及在信息時代的盲從與無奈，其創(chuàng)作的作品《回音》《空巢》等正是對這一代人困惑的寫照。

在白蒂的作品中看似是以肖像為形式，但她對于物質(zhì)世界的深刻思考卻透過肖像，幾乎通過單純的構(gòu)圖而獲得大膽的表現(xiàn)，她的作品呈現(xiàn)了一種對于物質(zhì)淹沒精神的強(qiáng)烈反思，一種純粹的體驗式感染力，使人物肖像與物象互為嵌入，物質(zhì)世界和內(nèi)心變化互為糾纏，揭示了繁華時代人的精神困境。對于物象的渲染力，對于精神內(nèi)傷的表現(xiàn)力，使白蒂的油畫獲得見證時代的價值，也體現(xiàn)了當(dāng)代中國年輕藝術(shù)家探索時代話語的勇氣。

近幾年白蒂游學(xué)于中國和歐洲之間，不僅進(jìn)一步地掌握和吸納歐洲油畫中古典、近代、當(dāng)代的不同形態(tài)特點，用寬闊的文化識度審視世界與自我，將外來的藝術(shù)經(jīng)驗與本土文化精神融會貫通，強(qiáng)調(diào)“意在筆先”，并且更加重視中國藝術(shù)語言的書寫性，從而在探索表達(dá)時代話語上，獲得進(jìn)一步拓展。白蒂做為新一代油畫的探索者，用女性獨特的視角，敏感的觸覺，良好的繪畫素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)，得到了專家及同道的一致肯定。在此我也希望白蒂能夠在中西交會的良好的藝術(shù)環(huán)境中不斷尋求，潛心創(chuàng)作，為中國的油畫界帶來更多的佳作。

白蒂作品