成長經(jīng)歷
梅二月自幼愛好文藝，早在中學(xué)時(shí)期她偶然在電視上看到一位名人的采訪，知道了中央戲劇學(xué)院這所中國戲劇最高學(xué)府，就暗自為自己確立了人生的追求目標(biāo)。
當(dāng)時(shí)的人們對藝術(shù)類院校的認(rèn)識僅限于音樂學(xué)院或美術(shù)學(xué)院，九十年代初中期，信息尚不發(fā)達(dá)，尤其是專業(yè)性較強(qiáng)的影視類書籍資料在地方城市很難買到，即使訂閱書刊雜志，在當(dāng)時(shí)也需要在每年年末到郵局或各單位統(tǒng)一訂閱，于是當(dāng)時(shí)還是一名中學(xué)生的梅二月毫不猶豫地用多年積攢的零花錢把但凡書名看似與影視相關(guān)的雜志書刊全部訂閱了，盡管有些還看不懂。學(xué)業(yè)之余，梅二月暗暗從這些雜志中搜集影視信息、汲取專業(yè)知識，并在她所訂閱過的《電影文學(xué)》發(fā)表了第一篇影視文學(xué)作品《琵琶香》，此后又在《劇本》期刊上發(fā)表了短片劇本《溫暖》，自此與影視文學(xué)創(chuàng)作結(jié)下了不解之緣。
2020年8月20日，成為中國作家協(xié)會會員。
論文研究：
《論電影中象征符號存在的必要性》
《電影旁白對于電影畫面的影響》
《電影的色彩與造型》
《一場戲解析一部電影》
《以西方宗教神話的母題解讀韓國犯罪倫理電影》
《對“純電影”的認(rèn)識》
《東西方喜劇電影的創(chuàng)作特點(diǎn)及異同》
《聲音進(jìn)入新現(xiàn)實(shí)主義電影之后的追求》
創(chuàng)作經(jīng)歷
劇本創(chuàng)作
2012年 三十九集新都市喜劇《好大一個家》
2008年 二十二集電視連續(xù)劇《魯冰花》
2007年 知青題材數(shù)字電影《青蔥如歌》
2005年 二十集都市情感劇《再也不會忘記你》
2004年 二十集情感喜劇《梅開二度》
2004年 數(shù)字電影《走到一起來》
2003年 電視短劇 《我并不差》、《走過自己》、《在乎》、《安妮》《獨(dú)木橋》等
戲劇創(chuàng)作：
話劇《都是富翁惹的禍》、《金玉與敗絮》
影視策劃
2003年 教育頻道1青少電視欄目劇《成長時(shí)光》
2004年 廣東娛樂頻道娛樂報(bào)道節(jié)目《天天娛樂》欄目撰稿
2005年 CCTV7農(nóng)業(yè)頻道國慶特別節(jié)目《金秋七天樂》
2006年 六十集現(xiàn)實(shí)題材情景喜劇《美麗大使》策劃
2006年 大型旅游城市評選《打開世界之門——魅力桂林》策劃、撰稿
2009年 數(shù)字電影系列《大清神捕》
2010年 二十五集青春勵志劇《知道我是誰》
參與攝制的電視連續(xù)劇
《風(fēng)暴眼》《快樂寶貝》、《金蠶絲雨》、《機(jī)靈小不懂》、《包公斷案系列》等
書籍出版
長篇當(dāng)代暖情小說《好大一個家》
出版社：長江文藝出版社
版 次：1頁 數(shù)：406字 數(shù)：408000印刷時(shí)間：2014-5-1開 本：16開紙 張：膠版紙平裝內(nèi)容簡介
尤曙光是一個悲劇人物。
五十出頭，照顧植物人妻子十三年。換個概念，相當(dāng)于做鰥夫十三年，從壯年，到半百。但實(shí)際上他的日子，比鰥夫還不如。因?yàn)閺姆梢饬x上來講，老婆活著。
尤曙光每天重復(fù)著同樣的事情，上班、下班趕回家、給植物人妻子擦身、按摩，他盡量平衡家事與工作的時(shí)間分配，工資如數(shù)花在照顧病人、孝敬老人、撫養(yǎng)孩子上面，他沒有多余的時(shí)間搞副業(yè)賺外快，至今與丈母娘、妻子、女兒蝸居在丈母娘名下的一間半平房斗室里。這是他全部的生活。
娛樂、休息是奢侈品；情愛，更是想都沒想過。也不必想，身后掛著無數(shù)個“拖油瓶”，想，也是白想。一個連與植物人妻子離婚都沒想過的男人，他這一輩子，認(rèn)命了。
尤曙光是一個喜劇人物。
從表面看，沒有人看得出他身上承受著何等沉重。為了房子，丈母娘逼迫他與妻子離婚，他將面臨無處安身的窘迫處境；為了房子，為人師表，大半輩子遵紀(jì)守法的尤老師被迫當(dāng)上釘子戶；為了房子，他拖家?guī)Э谧∵M(jìn)一位單身學(xué)生家長的家里，不慎卷進(jìn)這個女人兩任前夫的奪妻大戰(zhàn)中，繼而成為眾矢之的，卻意外地贏得了這位優(yōu)質(zhì)女性李婉華的青睞，令其沉睡十?dāng)?shù)年的情愛之心怦然復(fù)蘇的同時(shí)，也令其沉睡十?dāng)?shù)年之久的植物人前妻意外復(fù)蘇。兩任妻子、兩位情敵，加上丈母娘的立場倒戈，四家孩子的攪合與撮合，一群人的介入，尤曙光的生活就此陷入一個說謊與不斷圓謊的怪圈，就連與新任妻子圓房都成了奢望。這樣的日子比起此前的處境，似乎更加讓人難以承受，任何人都將顧之不及，避之不及，更何況尤曙光這樣的凡人。
正如小說中，一句噎得尤曙光啞口無言的譏誚，“這種情況全世界百分之九十九點(diǎn)九九的人都不見得遇得到，可誰讓你就是那百分之零點(diǎn)零零一呢？”尤曙光不是主動出擊型的人，他遇到了全世界99.99的人遇不到也不愿遇到的事，卻做到了全世界99.99%的人都做不到的事——讓所有人皆大歡喜，包括自己。
然而這樣的結(jié)果并不意外。命運(yùn)對于尤曙光，是殘酷的。命運(yùn)對于尤曙光，是眷顧的。他的命運(yùn)的扭轉(zhuǎn)看似皆來自他人行為的被迫帶動，實(shí)際上，來自于他的正直、較真、和近乎執(zhí)拗的責(zé)任感。他內(nèi)心的強(qiáng)大讓自己原本充滿悲情色彩的命運(yùn)轉(zhuǎn)化為一出喜劇，因而他的幸福曙光實(shí)屬必然。人們欣賞這種毅力，因?yàn)槎鄶?shù)人難于做到，同時(shí)卻寄希望這種力量真實(shí)地存在。人們一面害怕被沉痛的遭遇擊垮，一面只看到自己的苦難和別人的幸運(yùn)，尤曙光的由悲慘到走運(yùn)，恰如在周圍煩悶浮躁的現(xiàn)實(shí)世界里帶給了所有人一股沁人心脾的清泉，令人向往，而又并非虛擬的理想化。
作品評價(jià)
尤曙光是一個悲劇人物。尤曙光是一個喜劇人物。正如書中一句噎得尤曙光啞口無言的譏誚，“這種情況全世界百分之九十九點(diǎn)九九的人都不見得遇得到，可誰讓你就是那百分之零點(diǎn)零零一呢？”——《悲劇人物呈現(xiàn)的喜劇“笑果”》
寫喜劇很難，編織一個大篇幅且情節(jié)連環(huán)相扣的喜劇故事難上加難。作者并非刻意創(chuàng)作一部喜劇小說，也不是把悲劇寫成喜劇，或是用喜劇的方式寫悲劇，而是巧妙而高級地賦予悲劇人物一種精神特質(zhì)，在這種內(nèi)在特質(zhì)的支撐與引導(dǎo)下，讓筆下的人物自己譜寫自己的命運(yùn)喜劇，使得這種帶有正面力量的特殊的喜劇效果滲透在人物的骨子里，流露在人物的行動中，直至呈現(xiàn)在作者筆下，最終讓尤曙光迎來了他的曙光，并讓更多生活中遭遇不幸、不堪重負(fù)的人們看到屬于自己的曙光�！逗么笠粋�家》書評
再大的難事也要微笑面對，哀哀戚戚地活在過去，不如漂漂亮亮地活出未來�！澳悴荒苓x擇命運(yùn)，因?yàn)�，你可以改變命運(yùn)�！闭恰逗么笠粋�家》的精神縮寫。——鳳凰網(wǎng)讀書頻道
人物采訪
《好大一個家》編劇梅二月：題材來源于生活，不拿悲慘開涮 (編劇幫第390期）
入選《中國作家》劇作家檔案（2015年第4期）
2016中國編劇高峰論壇 發(fā)言：編劇不是資本的“奴隸”
專欄觀點(diǎn)：當(dāng)“偽網(wǎng)感”遇見“使命感”
