原名弗朗索瓦.奧宗

　　英文Francois Ozon

　　生日1967年11月15日

　　星座天蝎座

　　性別男地區(qū)法國(guó)

　　血型A職業(yè)導(dǎo)演編劇

　　電影人才輩出，但奇才卻十年一遇，20世紀(jì)70年代有法斯賓德，80、90年代有阿爾莫多瓦，到新世紀(jì)發(fā)現(xiàn)了弗朗索瓦·歐容！1967年生于巴黎，被譽(yù)為法國(guó)影壇最耀目的一顆導(dǎo)演新星，這位靚仔導(dǎo)演的確極具星味，三十出頭，已有10年以上拍片經(jīng)驗(yàn)，而且系出名門(mén)，不止是電影碩士，1990年代入讀法國(guó)最著名的電影學(xué)院LaFEMIS導(dǎo)演系，開(kāi)始了他的導(dǎo)演生涯，自1996年憑短片《Truth or Dare》贏得法國(guó)影評(píng)人大獎(jiǎng)開(kāi)始，作品便橫掃各大小影展，戛納、威尼斯、柏林、歐洲電影節(jié)屢獲殊榮，歐容的電影才華在國(guó)際影壇成績(jī)驕人！

　　歐容作品玩盡不同類型風(fēng)格，青春、暴力、驚栗、愛(ài)情，甚至歌舞場(chǎng)面都難不倒他�！靶浴笔撬�作品永恒的藥引，片中經(jīng)常出現(xiàn)男女演員全裸鏡頭，赤條條的身體就像他的電影語(yǔ)言一樣坦率開(kāi)放，無(wú)遮無(wú)掩。而同性戀，雙性戀角色更是家常便飯。有人問(wèn)他作品是否不道德？他的答案是：“沒(méi)有道德和不道德的標(biāo)準(zhǔn)，一切都在標(biāo)準(zhǔn)之外！”

　　說(shuō)弗朗索瓦·歐容是法國(guó)電影的接班人，尷尬在于他作品的風(fēng)格左拼右貼，可能有人會(huì)嫌他不夠法國(guó)，未必全然追隨法國(guó)其他大師的傳統(tǒng)（除了像許多法國(guó)前輩導(dǎo)演一樣，終歸要向出色的法國(guó)歌舞老片致敬，拍出新作《八個(gè)女人》），而且拍的也可以無(wú)關(guān)巴黎與法國(guó)。

　　看短片《看�！妨钅阌浀貌ㄌm斯基的《水中刀》、首部長(zhǎng)片作品《失魂家族》似阿爾莫多瓦與尊華達(dá)斯的夸張通俗喜劇、《挑逗性謀殺》有吉士·云·辛的冷峻而青春失落如一、《干柴烈火》改自法斯賓德19歲時(shí)寫(xiě)就的舞臺(tái)劇本�！渡持�下》算是最乖巧一部，成熟世故淡然有致，寫(xiě)夏綠蒂·藍(lán)布玲這喪夫女人的哀痛令人惋惜卻同時(shí)令觀眾愛(ài)上她。

　　1967年出生，1990年入讀電影學(xué)院，歐容無(wú)疑是九十年代末崛起的法國(guó)電影界新寵。沒(méi)有像新浪潮甚至八十年代的前輩一樣把巴黎浪漫化，他鏡頭下的世界，可以跟法國(guó)不相干，反而專注一種類型風(fēng)格的營(yíng)造，來(lái)配合不同的故事類型。

　　在題材上，短片時(shí)期的歐容作品，同性戀主題明顯，但一轉(zhuǎn)到劇情長(zhǎng)片，除《干柴烈火》外，其他都只將其同性戀議題化作潛文本或副線。反而堅(jiān)持的，是一個(gè)“外來(lái)介入者”的公式，說(shuō)介入者的闖進(jìn)，令穩(wěn)定的角色世界產(chǎn)生變化�！妒Щ昙易濉返慕槿胝呤悄侵焕鲜竽莻�(gè)拉丁女人，打碎了中產(chǎn)家庭好夢(mèng)�！短舳盒灾\殺》的森林狂人發(fā)揚(yáng)出男主角的性向。《干柴烈火》兩個(gè)女人介入者愈鬧愈難收拾，只可一死了之�！栋藗�(gè)女人》中Fanny Ardant飾的姨姨來(lái)到發(fā)生命案的大宅，鬧出每個(gè)人都是嫌疑殺人犯的困局，發(fā)掘出各人的情欲秘密。

　　的確，歐容的電影，可發(fā)生在任何地方�！妒Щ昙易濉返墓殴种挟a(chǎn)家庭，搶眼的是角色間的情挑、失守、錯(cuò)戀；《挑逗性謀殺》像是美國(guó)的獨(dú)立制作；《干柴烈火》說(shuō)的是柏林故事，但全片沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那間大玩七十年代retro風(fēng)貌的房子，而角色全講法語(yǔ)；《枕邊謎》的處境可能最法國(guó)（如前所說(shuō)，此片是其作品中的異類），提到南部別墅與海灘跟城市的對(duì)立；不過(guò)《八個(gè)女人》很快又回到雪國(guó)的封閉空間，于一間豪華大宅內(nèi)大玩歌舞與懸疑命案。這種專注類型本身的特點(diǎn)來(lái)以攝影與場(chǎng)面調(diào)度作配合，形成他成熟而不乏沖擊力的風(fēng)格。

　　事實(shí)上，歐容早年的短片，已非常講究形式與題材的融合，而主題不離情欲、身體�！禩ruth or Dare》以大頭特寫(xiě)仿紀(jì)錄式拍攝四少年男女玩“講真句”游戲，直至真實(shí)而駭人的結(jié)局。一系列的“床頭故事”如日常的紀(jì)錄手法拍男女的床頭妙趣自然流露�！断娜盏鯉�裙》講少男少女沙灘邂逅則拍得和風(fēng)日麗輕快無(wú)痕，少年煩惱如沙灘足印稍縱即逝。最迷離的《X2000》所有演員一屋之內(nèi)赤條條怪誕而簡(jiǎn)約荒謬，超現(xiàn)實(shí)手法卻是遙遙向布努艾爾致敬。

　　歐容最拿手的是善用場(chǎng)面調(diào)度及道具，把僅有的空間拍出多姿的情趣�！短舳盒灾\殺》運(yùn)用干凈雪白的男更衣室與污穢不堪的森林地下室兩個(gè)截然不同的處境，展現(xiàn)男女主角的夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)。再由小屋釋放開(kāi)來(lái)跑到溪邊石上做愛(ài)，交叉剪接特警的搜捕，巧妙的安排，用來(lái)拍一個(gè)女主角設(shè)計(jì)屢使男友為她殺人而后逃難的驚險(xiǎn)故事，頗有阿當(dāng)夏娃逃出伊甸園的意味。

　　至于《干柴烈火》就更是充滿個(gè)人風(fēng)范的作品，建基于法斯賓德擅寫(xiě)的同性戀悲情世界，保留舞臺(tái)劇那種端正場(chǎng)景與對(duì)角色的側(cè)重之同時(shí)，卻以不同的攝影角度、空間運(yùn)用，那令人贊嘆不已的布景，完全打破空間的限制，既富舞臺(tái)感又同時(shí)兼具豐富多彩的電影動(dòng)感。影片分四幕，主人翁是年過(guò)五十的俊朗大情人，首幕講他初帶19歲的美少年（曲發(fā)白皙的MalikZidi美得像長(zhǎng)大了的愛(ài)神丘比特）回寓所，鏡頭就是那么淡定、平衡，一切都那樣甜蜜，如初戀人的互相試探，直至赤裸的身軀橫臥床上。

　　第二幕已是半年之后，二人同居，甜蜜已被現(xiàn)實(shí)打折扣，一道長(zhǎng)長(zhǎng)走廊隔著二人的生命，共處一室，卻無(wú)論飯廳、客廳、工作室到睡房都似個(gè)別疏離世界。少年人打掃著那間光鮮亮麗的房子：波浪圖案墻紙、白色太空座椅、灰色的大磚墻、大書(shū)架、老式黑膠碟hi－fi，再加上身上永遠(yuǎn)的貼身低腰褲窄身衫，在七十年代的格調(diào)背后，仿佛道出一種舊情欲時(shí)代的至死不渝（雖然我們無(wú)法肯定這故事的事發(fā)年代是真正七十年代還是今時(shí)今日，正如觀眾也搞不清為何柏林人要講法語(yǔ)，除了因?yàn)檫@是法斯賓德的劇本）。第三幕及最終一幕，二人的舊女性情人相繼出現(xiàn)，混亂大增而導(dǎo)演也打斷了他上半部要呈現(xiàn)的和諧景象。全片的鏡頭角度多多但運(yùn)動(dòng)不多，臨結(jié)尾一個(gè)緩慢推軌鏡頭跟隨少年背部步過(guò)走廊企圖走進(jìn)其他三人同床的房間，把觀眾的心都一起拖著上前走，又怕、又想看房中的情欲地獄風(fēng)景。

　　就是這種調(diào)度的渾熟技巧，令歐容在更大投資更多明星的《八個(gè)女人》（同是改編自舞臺(tái)�。└�是得心應(yīng)手。以不同的場(chǎng)景、處境，安插不同的個(gè)別角色的對(duì)手戲，塑造人物的性格及展露演員的演技之余（這點(diǎn)于《八個(gè)女人》中猶為重要，因主演是包括嘉芙蓮丹露、艾曼妞琵亞等8位四代法國(guó)女星），而又能令八美在群戲中融合，達(dá)至高潮。

　　似乎歐容的酷兒電影(queer cinema)風(fēng)格（除了《沙之下》以外，其作品全都正面或含蓄地涉及同性戀或其他“怪癖”之愛(ài)，而長(zhǎng)片作品并統(tǒng)統(tǒng)與命案有關(guān)），已像大衛(wèi)·科波菲爾的魔術(shù)手一樣，把潛藏的同性戀題旨、異色趣味，幻化成“正路主流”的各款殺人橋段，成功取悅主流觀眾。

2017年1月25日，第42屆法國(guó)電影愷撒獎(jiǎng)揭曉提名名單，弗朗索瓦·奧宗入圍最佳導(dǎo)演。