承周思聰先生，擅長中國人物畫。代表作有《趕海》、《月落天曉》、《鄉(xiāng)情》。作品曾獲第二屆海內(nèi)外書畫大展銀獎；加拿大楓葉杯國際繪畫大展佳作獎；全國第三屆工筆畫大展三等獎；澳大利亞水墨畫大展二等獎。曾應(yīng)邀赴澳大利亞進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。1991年在北京當(dāng)代美術(shù)館舉辦了個人畫展�！睹佬g(shù)》、《人民日報》（海外版）、《光明日報》等等新聞單位于專欄介紹了畫家的藝術(shù)。出版有《趙鳳遷畫集》。入名多部大型辭書。藝術(shù)家經(jīng)歷豐富，追求執(zhí)著，視野廣博，研究精當(dāng)，其所出筆墨的風(fēng)格、技法、功力，均給人頗深的印象。作品《山風(fēng)》榮獲全國三屆工筆畫展三等獎，《山情》獲澳洲水墨畫大展銀獎，《月落天曉》獲1998年金彩獎。榮獲中國美術(shù)家協(xié)會"中國書畫三百家"稱號。傳略輯入《中國美術(shù)家名人錄》、《世界現(xiàn)代美術(shù)家辭典》等多部典集。出版有《趙鳳遷畫集》。作品輯入1949-2000《中國美術(shù)選集》，榮獲國家人事部《當(dāng)代中國畫杰出人才獎》。在北京舉辦個人畫展是中國畫家夢寐以求的心愿，91年，趙鳳遷在北京成功地舉辦了“趙鳳遷畫展”，一時驚動了京城畫界，中央電視臺播放了實況，《人民日報》、《光明日報》、《中國文化報》、《美術(shù)》等報刊雜志發(fā)表了他的畫作及評介文章，并由香港印刷，河南美術(shù)出版社出版發(fā)行了《中國美術(shù)家叢書趙鳳遷畫集》。

趙鳳遷是河北青縣人，他體形消瘦，卻精神十足，不茍言笑，卻透著一身的書卷氣。畫如其人，他的畫作個性鮮明，富有靈氣，有氣勢又有情趣，有新意又有功力。鳳遷的畫品從生命中流出，將藝術(shù)的根須扎在生他養(yǎng)他的土地和勞動人民之中，因而他的藝術(shù)腳步向來是沉穩(wěn)而踏實，有力而矯健，形成了區(qū)別于“別一個”的藝術(shù)個性和畫作風(fēng)格。

近年來，趙鳳遷在藝術(shù)上苦苦追求，結(jié)出了一個又一個豐碩成果，他多次參加國內(nèi)外展覽并獲獎，曾獲第二屆，第四屆海內(nèi)外中國書畫大展銀獎，加拿大“楓葉杯”繪畫國際大展佳作獎，當(dāng)代中國工筆畫大展優(yōu)秀作品獎，尤其是96年他的國畫作品《山情》獲澳洲水墨畫大展銀獎并應(yīng)邀赴澳大利亞進(jìn)行文化交流及參加頒獎典禮，受到了澳聯(lián)邦政府官員接見，移民部長親自為其頒獎。此外，趙鳳遷的作品還被輯入《中國當(dāng)代工筆畫集》、《當(dāng)代扇面書畫集》、《北京大學(xué)百年校慶書畫邀請展作品集》、《當(dāng)代中國畫名家作品集》、《中國當(dāng)代工筆畫作品精選》、《世界美術(shù)作品集》、《中國詩書畫大觀》等畫集，國內(nèi)外不少大型報刊，雜志均發(fā)表了他的作品及評介文章，傳略被收入《世界現(xiàn)代美術(shù)家大辭典》，《中國當(dāng)代美術(shù)家名人錄》、《世界華人美術(shù)家年鑒》、《世界現(xiàn)代美術(shù)家辭典》、《中華人物辭�！返绒o書。

鳳遷的畫作多以當(dāng)代人物為主，尤其以云、貴、川、藏等邊遠(yuǎn)地區(qū)的人物為題，輔以流泉飛瀑、懸崖老樹、疏林紅葉、修竹古藤、氈房竹樓、明月清風(fēng)等，淋漓酣暢地藝術(shù)地再現(xiàn)了邊疆人民的清新、恬淡、寧靜的生活。鳳遷作畫，追求冷雋的情味和意境，不事張揚外露，筆墨躍宕雄健，超然冷寂，使人入靜，著色用墨多以靛藍(lán)輔襯，間或以淡黃，赭石點綴，給人以清遠(yuǎn)、爽朗的視覺感受。

鳳遷的畫作多為寫意，偶有工筆。他的寫意畫經(jīng)常以大墨塊的揮灑出現(xiàn)，既有奪人的氣勢壯魄，又有多變的墨色及優(yōu)美的格局。一幅大寫意《牦牛圖》用墨如潑，畫面濃墨如滾，雄渾奔放，不乏粗獷豪邁之氣，一幀《養(yǎng)雞女》則惜墨如金，輕妝淡抹，點點綴綴，充溢性靈田原之美。作品《情思》卻脫出常規(guī)，選影套形，若云若霧，竟把硝煙與悄夜，邊關(guān)與羅帳，戰(zhàn)神與嬌妻聯(lián)綴得天衣無縫。賞《月落天曉》構(gòu)圖新穎，視野開闊，朦朧的夜，月亮如銀盤懸掛在天幕上將落西鼓，身背竹簍的彝家女披粗布斗蓬系艷紅長裙耀眼奪目呈現(xiàn)樸實自然之美，身前尋路的獵狗和偎依身后的山羊更顯得月落東曉的山路寂靜人稀，趙鳳遷師從著名畫家周思聰先生，師古人而不死守古法，寫意雖粗放而探精微，施墨雖濃，但有清韻。他性喜并傾心以簡為貴，以靜為歸，以白為黑，種思凝于毫端，靈氣發(fā)于渲染。清賞其畫，初感糙亂，再瞅則細(xì)微，越看情境愈雅，意境越深，常勾起觀者諸多聯(lián)想，一目絕難了然，概屬筆雖盡而意無窮之妙，他的工筆畫雖藝品不多，但造詣頗深，設(shè)色典雅，構(gòu)圖新奇，畫意以靜為主，靜中含動；以細(xì)為要，不泥古法，詳略有致；以雅為重，古今和諧，以彩墨為策，墨白相間；以主題為君，布局錯落得當(dāng)，雜絢的調(diào)色板寫出了共性和個性的統(tǒng)一完美，融匯了古雅和新奇的工筆法光。凡觀賞過鳳遷工筆畫的人無不嘆為觀止，以為珍品而推崇備至。

鳳遷的畫品坦露了一種高境界的文人畫風(fēng)。他師古造化，博釆精研，除周思聰畫藝的影子外，陳老蓮用線，“森森然如斫鐵文”的金石味，“八大”的闊筆深樸酣暢，石濤的清朗淋漓灑脫，任伯年的揮灑巧妙自如，吳昌碩的詩書畫印自然結(jié)合，特別是元代和明末的“文人畫”的精粹，都在他的畫品中似影似形，或隱或現(xiàn)，遂至鳳遷畫作燦然而雅，清新俊逸，書卷之氣盎然。 審視鳳遷畫作，冷逸之中卻又不乏鮮美活力，墨放色奔，卻意境溫柔。他的人物畫多以少女為主，或農(nóng)女，或漁女，或牧女，或山女。涉及到壯、維、藏、布、蒙、苗、彝，傣等十幾個民族，雖衣著不同，但神色莫不秀美寧靜，充滿昂揚向上的激情和活力。他的佳作《月朦朧》、《月落天曉》以三分之二的尺幅畫了如水月色，疏林枯枝，在畫面中央位置突出了一農(nóng)家女肩荷的筢子，情境不謂不“冷”，然而少女的神色卻是那樣圣潔脫俗，雙眸之中透出堅毅，微昂的頭顯現(xiàn)出了深沉的追求和堅定的信念。一個特寫，就這樣巧妙地將“冷”與“熱”、“晨”與“晚”融為一體，既深刻寄寓了畫家對勞動人民熱愛贊美的真摯之情，又使作品達(dá)到了一種超塵脫俗的藝術(shù)境界。

鳳遷寫畫注意題跋，以使佳制之題與畫品相得益彰，增強作品的藝術(shù)價值。為此他精學(xué)詩文，兼攻書法，并探求一種與畫風(fēng)相配的消瘦奇礎(chǔ)書體，他的題句，有的三言兩字，畫龍點睛，意到為止；有的竟長達(dá)二百余字，變形補畫，可誦可讀，端的是一篇清閑高雅的小散文。他的畫作題句，有的像一具拖拽的漁網(wǎng)，有的像湍急的山泉，有的像挺拔的樹干，有的像稚拙的道具，畫借字神，字補畫氣，實為畫品增色不少。

鳳遷學(xué)養(yǎng)濃厚，他深知，繪畫要長進(jìn)，功夫在畫外。他既鉆研畫及畫論，又廣為涉獵文史詩詞，每年都要抽時間到外地寫生，感受生活。名山大川留有他的身影，雄關(guān)荒漠印有他的足跡，超人的跋涉，虔誠的追求，為鳳遷了解和把握豐富的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)提供了“金鑰匙”，陶冶升華了鳳遷的藝術(shù)情橾，也為鳳遷在繼承中發(fā)展，在繼承中創(chuàng)新鋪下一條坎坷但堅實的藝術(shù)之路。