Miroslav Tichy （音譯：米洛斯拉夫提奇），在國內(nèi)被稱之為攝影“犀利哥”，他沒有單反，沒有好鏡頭，捷克流浪漢近半個世紀(jì)用垃圾拼成破相機(jī)拍出大師級作品，在紐約國際攝影藝術(shù)中心展出！每天早上6點(diǎn)就出門干活，每天要拍100多張，回家后用臉盆洗照片。這是一個擁有為之努力夢想的流浪漢。

Miroslav Tichy （音譯：米洛斯拉夫提奇），1926年11月20日生于摩拉維亞一個叫做奈塞克的小村莊里。當(dāng)提奇四歲大的時候，他的父親在切亞夫附近小鎮(zhèn)塞托波斯卡買了棟房子，開了個裁縫店。提奇是個內(nèi)向、聰明的孩子，在語言方面極具天分。很小的時候，他就開始畫畫。他尤其會被街上經(jīng)過的馬所吸引，總是畫它們。他的家人很難理解他的視覺天賦和創(chuàng)造力。

在中學(xué)，提奇成了我叔叔哈里布克斯鮑姆的好朋友。他們年齡相仿，在藝術(shù)和政治上有著相同的興趣。此時的提奇是個英俊但害羞的小伙子，不怎么參加典型的摩拉維亞高中生的瘋狂的社會生活。1945年5月，戰(zhàn)爭結(jié)束，提奇和哈里去了布拉格學(xué)習(xí)。那些日子的一張照片顯示，他們正快樂地走在布拉格的林蔭大道上。世界看上去很美妙。

1945年夏天，提奇開始在布拉格美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的第一年，他被招進(jìn)了澤里布斯基教授教的班。在戰(zhàn)爭的五年封閉期后，捷克斯洛伐克的大學(xué)重新打開了大門。米洛斯拉夫提奇也加入這個班級。其中，來自切亞夫附近的斯瓦托布的畫家朋友烏蘭第米爾馮切特成為他的伙伴。我們對提奇從1948年到1950年期間在東斯洛伐克的部隊(duì)生活一無所知，他從不談起，也不想回憶。

米洛斯拉夫提奇在1950年回到切亞夫的家里。像他一樣，那時的很多知識分子都離開首都布拉格，到政治氣氛比較安靜的摩拉維亞尋求庇護(hù)。提奇在切亞夫省城發(fā)現(xiàn)了平靜的空間去畫畫，在那里，他在父母的房子里建立了工作室。 1954年，他在我們家的閣樓租了個空間做畫室。在切亞夫，他還重新和烏蘭第米爾馮切特聯(lián)系——后者在1948年就從布拉格回到不那么偏激的摩拉維亞。

烏蘭第米爾馮切特經(jīng)常去提奇的工作室看望他，并認(rèn)識到提奇的非凡才華。他把提奇帶到布爾洛，把他介紹給布爾洛畫家波希米爾馬托（來自藝術(shù)家協(xié)會）的藝術(shù)家圈子。烏蘭第米爾馮切特、波希米爾馬托、理查德弗萊蒙德、伊達(dá)瓦卡科娃和米洛斯拉夫提奇很快成為所謂“布爾洛五人組”。

米洛斯拉夫提奇作品的第一個展覽在切亞夫醫(yī)院舉辦。展覽展出了布爾洛五人組的畫——烏蘭第米爾馮切特、波希米爾馬托、理查德弗萊蒙德，伊達(dá)瓦卡科娃和米洛斯拉夫提奇的作品，以及來自烏蘭第拉夫瓦庫卡和庫比切克的一些作品。

切亞夫的文化圈子很小。除了烏蘭第米爾馮切特，丹德埃萊和拉迪斯科夫維斯科也是年輕的提奇的重要朋友。那時，劇院對年輕的提奇有影響。他去看布爾洛的演出和芭蕾。業(yè)余的演出團(tuán)體表演在布拉格不可能看到的節(jié)目。提奇畫舞臺布景，制作巨大的牽線木偶，使舞蹈更加美麗。

布爾洛團(tuán)體的下一個展覽，于1957年12月在布拉格的思奇科畫廊展出。這不再是省城里的一個醫(yī)院，而是首都一個很有名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

但是在此前幾天，11月2日早上，米洛斯拉夫提奇去布爾洛見波希米爾馬托，撤出了參與�！≡诨厝サ穆飞�，他搭錯了火車，去了捷克的另一個地方。到了周四晚上他才回家，狀態(tài)凄涼。哈里布克斯鮑姆那晚把他的童年伙伴開車送到診所。此后，提奇在奧波瓦精神病診所待了一年多。這已不是他第一次接受精神病治療，他從青春期就有精神崩潰的傾向，自從1946年開始就不停地接受治療。

當(dāng)提奇感覺良好的時候，可以在兩三個小時內(nèi)畫完一幅油畫和大量的素描。與“自毀型藝術(shù)家”（如梵高）相反，提奇在完全健康的時候畫得最好。在精神崩潰時期，提奇不畫畫或素描。診所醫(yī)生要他畫，他也經(jīng)常拒絕。疾病解釋了他的藝術(shù)潛能，在精神崩潰時期，他失去了對繪畫的興趣，甚至?xí)�毀掉自己的畫�?/p>

幾乎用了50年的時間，提奇才重新展出他的作品。提奇的第一個個展是哈羅德茲曼于2004年夏天在西班牙塞維利亞雙年展上展出的。緊接著，是2005年在蘇黎世藝術(shù)館的大型回顧展。實(shí)際上，迄今還有許多他的不知名的作品不斷在全世界被展出。

提奇不參加任何展覽，甚至包括他80歲生日時就在他家門前幾步遠(yuǎn)的那次展覽。但是他很高興看到關(guān)于他的報道和書籍。這些東西都放在他的桌上，展覽的海報掛在墻上。他喜歡把他們展示給來訪者看。

Miroslav Tichy 的攝影完全偏離傳統(tǒng)條規(guī)，甚至憑借豐富的想象力和技術(shù)，用鏡片、舊罐子、廁紙筒、香煙盒、汽水蓋自制了一部獨(dú)一無二的專屬相機(jī)。他從不像大多數(shù)攝影師那樣要求拍攝對象在鏡頭前故做姿態(tài)，反而經(jīng)常藏身于灌木叢、柵欄邊或泳池旁，將自然瑣碎生活狀態(tài)下的女性攝入鏡頭，用近似偷窺的視角展現(xiàn)赤裸現(xiàn)實(shí)�！�Miroslav Tichy 的攝影作品常常讓觀者感到疑惑。這些獨(dú)版照片大多攝影技術(shù)拙劣，聚焦不準(zhǔn)、曝光不當(dāng)、沖洗方法原始。他經(jīng)常用鉛筆在照片上描畫復(fù)雜的線條對照片進(jìn)行再創(chuàng)作，有時還為作品制作邊框。

但是藝術(shù)家似乎從不在乎作品完成以后的事情，大量圖片被隨意丟放，沒有任何保存措施。Tichy所有作品均以真實(shí)動人的女性生活為主題：女人們在馬路上行走，泳池邊休憩，咖啡店里交談，廣場長椅上沉思……這些不完美，不合規(guī)格甚至被損壞，被解構(gòu)了的攝影照片帶有藝術(shù)家強(qiáng)烈的主觀情緒，細(xì)微處充滿憂郁的詩意。

2005 年， 79歲的 Tichy獲得法國 Arles 攝影節(jié)的新發(fā)現(xiàn)獎，至此他的作品開始吸引評論界及媒體的熱烈關(guān)注，并在法國、瑞士等地舉辦多次展覽。此次北京現(xiàn)在畫廊舉辦的MiroslavTichy中國個展結(jié)束后，德國法蘭克福當(dāng)代美術(shù)館和法國篷皮杜藝術(shù)中心也將于 2008 年先后為其舉辦個展。