少聰穎，負笈西區(qū)模范小學及南海中學，每試輒冠同儕，深為師長所稱許。時主南海中學文史課者，多晚清孝廉茂才，對其詩文尤激賞不已也。課余之暇，喜臨池習書畫，對金石篆刻亦多所用心。青年時代，於詩書畫印，已嶄露頭角。及長游藝四方，廣拓見聞。一九四五年，東夷告敗，乃北訪杭州、南京等地，翌年復作重游。先後得詩數十首，其《訪西湖》二首云：『映堤殘雪散斜曛，啼樹初鶯破凍云。未透曉春游屐少，湖山好自與僧分�！弧翰ㄐ呐獦�日微曛，搖碎碧天浸影云。有客忽思沽酒去，一航如割水天分�！弧豆律健罚骸呼浯錇橹�雪作衣，吟邊秀散冷風微。迎人起舞亭前鶴，錯認吾家處士歸�！辉谀暇┮嘤小队昊ㄅ_》之作：『形勝兵家地，菩提客子心。寶山驚冷落，高座枉追尋。江山魚龍寂，城中樓閣深。依依楊柳岸，猶壓六朝陽。』一九四六年十月抵南京時，適中華全國美術會為齊白石翁舉辦作品展，千石先生素慕大名，遂以晉謁為請，得蒙款接，談笑甚歡。齊翁云：『老夫只三百石印富翁耳!君年未三十，竟以干石富翁自名，可謂豪氣千云也矣�！凰烨簖R翁作『千石富翁』 、『千石居士』 、『青原堂』、『無所不能有所不為』諸印，幸均如愿。以是益嗜於印，後更號口印禪。

—九四八年游馬來西亞、新加坡南溟諸島國，獲識當地僑士，題襟結社，日以書畫唱酬為樂。一九四九年移家香江，然在一九五三年以前，仍往往棲遲於檳城、星洲之間。以其能事，所至之處，四方士女，多執(zhí)費詣門求教。

其書師法李邕，故以『北海書空』顏其室，擅作行草，喜參米海岳、黃山谷兩家之法以取姿致，筆勢蒼勁，沉著痛快。又精究《漢禮器碑》，生動奇崛，貌拙氣酣。曾著《運筆之法》一文，略謂：『執(zhí)筆雖無定法而有定理，試觀晉唐墨跡，一點之微，萬毫齊力；一字之間，八面飛動。而其中提按使轉，正側順逆，莫不控諸腕肘而掣於指掌，故知肘曲腕懸，掌虛指活，為執(zhí)筆不易之理也�！�…夫屋漏折釵，懸針垂露，筆之形也；提頓使轉，正側順逆，筆之態(tài)也。運筆之法：曰畫、曰揮、曰啄、曰掠。畫沙射雕，狀其揮寫之勢也�！�…且筆之乾濕緩速，因勢而成；字之大小輕重，先意而立。茍無乾濕緩速大小輕重之殊，則無磅礴淋漓飛動變化之勢�！晃拈L不備錄，讀此可見其功力之深與體會之切也。

其畫山水花卉兼善。山水取法元明，尤工弘仁瘦勁簡潔之體，風格峭拔，用筆蓋從書法中來。花卉蘭竹多借徑揚州畫派及近世吳缶翁、齊白石，筆墨清勁，瀟灑多姿。又長於題畫，曾見題《菊蟹圖》云：『故園一別幾風霜，蟹自肥時菊自芳。把酒天涯空復憶，何年歸去醉重陽�！辉姇�畫并皆佳妙。壯歲嘗與溥心畬暢論書畫，多有契合；溥氏對其所作，亦頗加推許。

余與先生未嘗識面，然彼此知名，可謂神交。一九五七年先生輯《林千石印集》成，曾托友人帶穗見貺，另—附冊囑余代轉葉恭綽先生。印集收印五十方，由南越印社鈐拓，半為詩詞閑章，半屬師友名�。还怒t、漠鑄鑿印、封泥、元朱等品式皆備，淵雅古遒，不涉皖浙，布白謹嚴，行刀樸茂，允稱上乘之作，論者以『篆印通禪理』譽之。

—九七○年以兒輩之請，移居加拿大之卡加利，遂家焉。越兩年遷溫哥華，約七八載再之多倫多，以迄謝世。先生固東方藝術之長才，為融入主流社會，曾自習油畫，運用陰陽五行學說，以紅黃藍白黑原色，及不同方、圓、長、曲等線條，屢次交迭，組成富於變化而饒有裝飾味之書幅。多倫多電視臺氣視覺專輯』推選為四十杰出畫家中唯一之華裔畫家。雖屬創(chuàng)作，然寓意難明。在所作《夷居雜詠》中，有一絕句云：『浮沉名與不名間，天賦人為實二難。功力無虧虛歲月，才華信美負江山�！恍木晨芍�也。余嘗聞有明季世，朱舜水以吾國學術廣被扶桑，彼邦以國師尊之。千石先生若以己之長，專事宏揚國畫美藝，其能為華國增光二貝獻又安可量耶? （一九九六年二月二十三日 馬國權）