1949年中華人民共和國建立后，潮劇在改人、改戲、改制中、燒掉賣身契、廢除童伶制，開始了成年人演戲，延續(xù)幾百年的潮劇傳統(tǒng)教戲制度，逐漸為新的導(dǎo)演制度所代替。吳峰就是建立潮劇導(dǎo)演制度的第一代人。1950年，吳峰參加潮汕文工團，在潮汕方言劇《赤葉河》中扮演秋貴一角，因表演出色，歌唱感人而獲觀眾喜愛，成為崢角人物。1953年潮汕文工團撤消編劇，調(diào)粵東地區(qū)戲曲改革委員會工作。在鄭一標(biāo)老師的領(lǐng)導(dǎo)下，為潮劇的導(dǎo)演制度建立做出了貢獻，因其成績突出，被評為潮劇院一級導(dǎo)演。

在半個世紀(jì)的導(dǎo)演生涯中，吳峰親身經(jīng)歷了潮劇“金色十色”、“文革十年”和“再造輝煌二十年”的三個階段。在“金色十年”間，吳峰執(zhí)導(dǎo)了《妙嫦追舟》、《秦香蓮》（此劇曾向潮劇六大班教戲先生和藝人作導(dǎo)演示范）、《海上漁歌》、《陳三五娘》、《蘇六娘》、《告親夫》、《活捉孫富》、《八寶追夫》、《思凡》、《江姐》、《劉明珠》、《南海長城》等劇目；“文革十年”間，他導(dǎo)演了《迎風(fēng)山》（合作），《金銀島》、《蝶戀花》等劇目；在“再造輝煌”的二十多年間，他重排《井邊會》、導(dǎo)演《回書》、參加整理并導(dǎo)演《張春郎削發(fā)》（該劇1987年參加首屆中國藝術(shù)節(jié)，廣獲好評），導(dǎo)演《八寶追夫》（1986年參加第二屆廣東省藝術(shù)節(jié)、獲導(dǎo)演一等獎），導(dǎo)演《陳太爺選婿》（1993年參加全國地方戲曲交流演出，獲 導(dǎo)演獎）等劇目。

吳峰導(dǎo)演藝術(shù)特色是善天將戲劇表演理論與潮劇藝術(shù)的創(chuàng)造實踐相結(jié)合，最突出的貢獻是他以一個新文藝工作者的身份與潮劇藝人融合在一起，創(chuàng)造性地導(dǎo)演了一批優(yōu)秀劇目。

《陳三五娘》的唱腔是吳峰和曲師（楊其國和黃欽賜）精誠合作中產(chǎn)生出來的，它成為潮劇音樂唱腔的經(jīng)典之作�！逗Ｉ蠞O歌》是吳峰和盧吟詞、黃欽賜，陳華（仙花）合作的又一部成功之作�！陡嬗H夫》也是吳峰和曲師馬飛合作的一個成功劇目。《告親夫》于1960年拍攝 成潮劇藝術(shù)片，在海內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響�！稄埓豪上靼l(fā)》是吳峰和李志浦、李騰波等合作的又一潮劇杰作，這個戲在北京參加第一屆中國藝術(shù)節(jié)成為具有全國影響的劇目。在參與傳統(tǒng)劇本整理的過程中，吳峰提出“美的追求，愛的力量”的命題，同時提出了全劇的導(dǎo)演總體構(gòu)思，在助理導(dǎo)演黃瑞英、吳殿祥的協(xié)助下，完成了全劇的排演。

建立潮劇導(dǎo)演制度，推行這習(xí)導(dǎo)演理論，使潮劇藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的變化。一批優(yōu)秀的藝術(shù)人員，在導(dǎo)演理論的指導(dǎo)下，迅速提高了藝術(shù)理論水平。潮劇界鄭一標(biāo)和吳峰的倡導(dǎo)示范之下，各地，市，縣的潮劇團體，也先建立潮劇導(dǎo)演制度，出了一批導(dǎo)演人才。吳峰對潮劇導(dǎo)演制度的建立，做出了不可磨來的貢獻。