1949年中華人民共和國(guó)建立后，潮劇在改人、改戲、改制中、燒掉賣(mài)身契、廢除童伶制，開(kāi)始了成年人演戲，延續(xù)幾百年的潮劇傳統(tǒng)教戲制度，逐漸為新的導(dǎo)演制度所代替。吳峰就是建立潮劇導(dǎo)演制度的第一代人。1950年，吳峰參加潮汕文工團(tuán)，在潮汕方言劇《赤葉河》中扮演秋貴一角，因表演出色，歌唱感人而獲觀眾喜愛(ài)，成為崢角人物。1953年潮汕文工團(tuán)撤消編劇，調(diào)粵東地區(qū)戲曲改革委員會(huì)工作。在鄭一標(biāo)老師的領(lǐng)導(dǎo)下，為潮劇的導(dǎo)演制度建立做出了貢獻(xiàn)，因其成績(jī)突出，被評(píng)為潮劇院一級(jí)導(dǎo)演。

在半個(gè)世紀(jì)的導(dǎo)演生涯中，吳峰親身經(jīng)歷了潮劇“金色十色”、“文革十年”和“再造輝煌二十年”的三個(gè)階段。在“金色十年”間，吳峰執(zhí)導(dǎo)了《妙嫦追舟》、《秦香蓮》（此劇曾向潮劇六大班教戲先生和藝人作導(dǎo)演示范）、《海上漁歌》、《陳三五娘》、《蘇六娘》、《告親夫》、《活捉孫富》、《八寶追夫》、《思凡》、《江姐》、《劉明珠》、《南海長(zhǎng)城》等劇目；“文革十年”間，他導(dǎo)演了《迎風(fēng)山》（合作），《金銀島》、《蝶戀花》等劇目；在“再造輝煌”的二十多年間，他重排《井邊會(huì)》、導(dǎo)演《回書(shū)》、參加整理并導(dǎo)演《張春郎削發(fā)》（該劇1987年參加首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，廣獲好評(píng)），導(dǎo)演《八寶追夫》（1986年參加第二屆廣東省藝術(shù)節(jié)、獲導(dǎo)演一等獎(jiǎng)），導(dǎo)演《陳太爺選婿》（1993年參加全國(guó)地方戲曲交流演出，獲 導(dǎo)演獎(jiǎng)）等劇目。

吳峰導(dǎo)演藝術(shù)特色是善天將戲劇表演理論與潮劇藝術(shù)的創(chuàng)造實(shí)踐相結(jié)合，最突出的貢獻(xiàn)是他以一個(gè)新文藝工作者的身份與潮劇藝人融合在一起，創(chuàng)造性地導(dǎo)演了一批優(yōu)秀劇目。

《陳三五娘》的唱腔是吳峰和曲師（楊其國(guó)和黃欽賜）精誠(chéng)合作中產(chǎn)生出來(lái)的，它成為潮劇音樂(lè)唱腔的經(jīng)典之作�！逗Ｉ蠞O歌》是吳峰和盧吟詞、黃欽賜，陳華（仙花）合作的又一部成功之作�！陡嬗H夫》也是吳峰和曲師馬飛合作的一個(gè)成功劇目。《告親夫》于1960年拍攝 成潮劇藝術(shù)片，在海內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響�！稄埓豪上靼l(fā)》是吳峰和李志浦、李騰波等合作的又一潮劇杰作，這個(gè)戲在北京參加第一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)成為具有全國(guó)影響的劇目。在參與傳統(tǒng)劇本整理的過(guò)程中，吳峰提出“美的追求，愛(ài)的力量”的命題，同時(shí)提出了全劇的導(dǎo)演總體構(gòu)思，在助理導(dǎo)演黃瑞英、吳殿祥的協(xié)助下，完成了全劇的排演。

建立潮劇導(dǎo)演制度，推行這習(xí)導(dǎo)演理論，使潮劇藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的變化。一批優(yōu)秀的藝術(shù)人員，在導(dǎo)演理論的指導(dǎo)下，迅速提高了藝術(shù)理論水平。潮劇界鄭一標(biāo)和吳峰的倡導(dǎo)示范之下，各地，市，縣的潮劇團(tuán)體，也先建立潮劇導(dǎo)演制度，出了一批導(dǎo)演人才。吳峰對(duì)潮劇導(dǎo)演制度的建立，做出了不可磨來(lái)的貢獻(xiàn)。