1975年，柴田敏雄(1949—)獲得比利時(shí)教育部提供的獎(jiǎng)學(xué)金，進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，專業(yè)也由木版畫轉(zhuǎn)為攝影。1979年，他回到日本，由于習(xí)慣了歐洲風(fēng)景的透視感，日本的城市及微縮自然景觀都讓柴田敏雄感到陌生，正是這種不和諧感促使他創(chuàng)作《日本典型》系列。柴田敏雄使用底片為4X5英寸和8X10英寸的大型相機(jī)拍攝， 在1992年將作品精心印刷并出版攝影集《日本典型》。他的“水壩”系列則展示了被夷平的山地斜坡如何被涂上石料成為牢固的水閘。這一系列作品表現(xiàn)了自然界在與人類的較量中，被人類利用并發(fā)揮偏離本身的作用。水流沿著陡峭的水泥懸崖飛瀉而下，讓人覺得眼花繚亂，似乎是一道風(fēng)景線，實(shí)際上，此時(shí)自然界已固定地轉(zhuǎn)變成為水流的對(duì)抗者。

柴田敏雄在東京國(guó)立美術(shù)音樂大學(xué)接受教育，在根特皇家學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，并留居比利時(shí)，一直到1979年。在國(guó)外的時(shí)間讓他更敏銳地感受他的故鄉(xiāng)日本的自然風(fēng)光：他的《日本典型》系列，傳達(dá)了他對(duì)明顯有人類介入的自然風(fēng)光的興趣。柴田敏雄的攝影作品往往描繪非比尋常的工程壯舉，如水壩（就如《無(wú)題》所示）或者帶有侵蝕滑坡防護(hù)網(wǎng)的路邊風(fēng)景。他使用大畫幅相機(jī)，其攝影作品強(qiáng)調(diào)了日本風(fēng)光的抽象之美，并且記錄了它當(dāng)下城市風(fēng)光的轉(zhuǎn)變。