陶世桐（1928－2009），原廣東京劇促進會副會長。

陶世桐先生生長在一個愛好京劇的家庭，.父親唱老生自號“慕譚居士”，母親會操琴，且愛好梅派和程派。由于受家庭的熏陶和影響，注定了陶先生一生酷愛京劇。他四歲隨父母看戲，七歲跟胡琴唱戲，十歲上電臺。在上海他耳聆目睹了眾多名伶的精湛演技，尤其迷戀梅蘭芳先生的唱腔，所以每逢梅大師演出，他場場必到。抗戰(zhàn)八年梅蘭芳先生蓄須不演出，陶世桐就在家中聆聽梅先生的唱片潛心鉆研，揣摩梅派唱腔，勤學苦練不輟�？箲�(zhàn)勝利后，梅先生復出，陶世桐抓住這一難得的機會觀摩了大批梅派戲。當時還是學生的他，下午就去戲院三層樓觀眾席搶占第一排的座位，帶著紙、筆邊看邊記錄，仔細觀察梅先生的用嗓、行腔、吐字、表演等方面的技巧、手段和經(jīng)驗。回家后再認真總結(jié)、歸納、系統(tǒng)分析和研究，就這樣他學習了不少梅派名劇。

1940 年代中后期，陶世桐在熱衷研習梅派的同時也結(jié)交了不少名家和名票，其中有的甚至數(shù)十年來往不斷。1948 年初春，陶世桐在南京與長他一歲的盧文勤相識，當時他們都是在校學生，盧文勤拉得一手好胡琴，剛剛拜師王少卿先生，兩人共同醉心于梅派藝術(shù)，你拉我唱一見如故，從此結(jié)下了長達半個世紀的深厚友誼。1949 年已經(jīng)是大學二年級學生的陶世桐參加了上海亞美林記廣播電臺的票友大賽，榮獲第一名，此時他又結(jié)識了梅派資深名票楊畹農(nóng)和包幼蝶，與二位先生共同切磋梅藝，獲益匪淺。

1989 年陶世桐先生退休后，擔任了廣東省京劇藝術(shù)促進會副會長。他的摯友梅派琴師、戲曲聲樂教育家盧文勤約他赴滬，由盧文勤先生親自策劃并操琴，為陶世桐錄制了《宇宙鋒》和《貴妃醉酒》兩劇的錄音。

陶世桐先生嗓音寬亮、甜潤、厚實，音質(zhì)典雅，行腔、吐字規(guī)范。起落收放有致，長短輕重適度，娓娓動聽，剛?cè)嵯酀�，頗具梅派神韻。他不但精于演唱，而且由于他文學基礎深厚，精通聲韻，研究音律，故對梅派聲腔藝術(shù)的研習實踐甚有獨到之處。

60 年來陶世桐先生以鉆研、弘揚梅派藝術(shù)為己任，矢志不渝，執(zhí)著追求。他誠實敦厚、平易近人，義務指導全國各地的梅派票友，因材施教，循循善誘，凡慕名求教者他都有問必答，傾囊而授。近年，他不顧年高體弱，數(shù)次率領(lǐng)廣東票界精英組團北上，參加天津、北京、太原等地的各類票友大賽，示范演出了《西施》、《太真外傳》、《霸王別姬》、《洛神》等梅派名劇，將原汁原味的梅派藝術(shù)呈現(xiàn)給廣大梅派知音，功不可沒。在香港回歸時，他曾去探望在患病中的包幼蝶先生，老友見面相聚甚歡，暢談了很久。

他撰寫的《從“西施”一劇領(lǐng)略梅派藝術(shù)深刻內(nèi)涵》論文，以精辟的藝術(shù)見解，對梅派“西施”的藝術(shù)成就和風格特色進行了較為全面的闡釋，為梅派后學留存了可借鑒的珍貴文字資料。莫道桑榆晚，為霞尚滿天。陶世桐先生為梅派藝術(shù)的傳播、發(fā)揚，默默地奉獻著。

2009年2月，陶世桐先生因肺炎引發(fā)心衰，搶救無效，不幸逝世，享年80歲