尼可·穆利是一位年少成名，游走于古典和流行之間作曲家、鋼琴家。成長(zhǎng)在一個(gè)藝術(shù)氣息濃厚的家庭，母親是畫家，父親是紀(jì)錄片工作者，從小就接觸到世界各地的文化，另外作為一名別人常常另眼相看的"同性戀男孩"長(zhǎng)大對(duì)穆利之后的音樂風(fēng)格也有很大影響。他曾在哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)英文文學(xué)和阿拉伯語(yǔ)，還是著名的茱莉亞音樂學(xué)院碩士畢業(yè)生。不到三十歲的他已經(jīng)得到在美國(guó)芭蕾劇團(tuán)、波士頓管弦樂團(tuán)、芝加哥交響樂團(tuán)、克萊爾學(xué)院合唱團(tuán)創(chuàng)作和表演的機(jī)會(huì)，作品曾在紐約卡內(nèi)基音樂廳、美國(guó)惠特尼藝術(shù)博物館等音樂圣地首演。他與作曲家、配樂大師菲利普·格拉斯有過密切合作并深深受其影響，還因?yàn)榫�湛的鋼琴和鋼片琴演奏技巧，為女歌手比約克的專輯《Medúlla》負(fù)責(zé)鍵盤和編曲，06年他更比約克御用制作人Valgeir Sigurosson新創(chuàng)的廠牌Bedroom Community 旗下發(fā)行了個(gè)人首張古典音樂專輯。2008年他取代了大名鼎鼎的阿爾貝托·伊格萊西亞斯為史蒂芬·戴德利執(zhí)導(dǎo)的《朗讀者》一片創(chuàng)作主題配樂。他與電影的緣分是從2002年同一導(dǎo)演的《時(shí)時(shí)刻刻》開始的，菲利普·格拉斯當(dāng)時(shí)憑借該片得到了奧斯卡原創(chuàng)音樂的提名。他還與格拉斯合作過《丑聞筆記》的配樂。

幼時(shí)曾參加合唱團(tuán)的他，對(duì)于15到17世紀(jì)英國(guó)作曲家的合唱音樂尤其情有獨(dú)鐘，他還表示自己專輯的兩大靈感來源之一，即是伊麗莎白一世時(shí)期作曲家塔文納的經(jīng)文歌《Mater Christi》，而另一靈感，則是比約克的第四張個(gè)人專輯《Vespertine》。前者之高音部令人詫異地孤立懸吊在比其他聲部高出許多的音域，后者如Miles Davis小喇叭獨(dú)奏的呢喃吟唱，戳刺著其下由豎琴、鋼片琴、音樂盒所組構(gòu)的叮咚聲響，兩者在他的專輯中的互動(dòng)與顯露，有時(shí)營(yíng)造出一種赤裸、完全暴露在空間中、不舒適的感覺，聯(lián)同穆利從古典音樂借用、似乎刻意多愁善感的姿態(tài)，讓人懷疑他是否意圖挑戰(zhàn)音樂之情感表達(dá)的存在。然而，專輯更多時(shí)候聽來是溫暖美好的:帶有明顯格拉斯影子、以極簡(jiǎn)和聲、錯(cuò)步節(jié)奏動(dòng)感前驅(qū)的片段，與較為線狀，例如以大提琴、小提琴拉奏為主，妝染著電子噪音而表情豐富的浪漫憂郁情緒穿插交織。