自幼醉心繪畫，早年東渡日本，研習(xí)西畫，返國后，獲花鳥名家高逸鴻指點(diǎn)改習(xí)國畫。繼蒙陶壽伯等前輩多當(dāng)指導(dǎo)，得其心法。其作品花卉翎毛，設(shè)色秀麗，用筆流暢，人物栩栩如生飄灑脫俗，山水則筆力有勁。曾舉辦國畫個(gè)展18次之多，深獲畫壇及社會(huì)友人及國內(nèi)文化中心及社教館等典藏和臺(tái)灣臺(tái)北工業(yè)專科學(xué)院收藏。作品、傳略輯入《臺(tái)灣美術(shù)家名鑒》、《臺(tái)灣當(dāng)代名家名鑒》、《四海同心書畫聯(lián)展專輯》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等。

今觀謝惠珍先生的工筆重彩仕女圖，忍不住要為傳統(tǒng)筆墨叫聲好。謝先生身居臺(tái)北，教授國畫，多次辦展，獲獎(jiǎng)若干。以工筆仕女見長(zhǎng)，亦繪小寫意花鳥。最善于中鋒用筆，更兼施色淡雅，真把傳統(tǒng)筆墨的精髓用活了。

工筆重彩是國畫的重要品種，曾經(jīng)有過輝煌時(shí)期。在許多有識(shí)之士企圖重振其雄風(fēng)屢遭挫折之后，從事工筆重彩創(chuàng)作的人士越來越少，工筆重彩的傳統(tǒng)筆墨精華隨之逐漸被人們淡忘。一些并不知道傳統(tǒng)筆墨精華的人員，僅靠慢工細(xì)作描些工筆人物、花鳥，因缺少靈氣，多了匠氣，更被觀眾唾棄，并使真正的工筆重彩蒙上羞辱。因此，當(dāng)我一眼瞥見謝先生的工筆重彩仕女圖時(shí)，首先想到，工筆重彩雖然古老，卻還未朽，高明的畫家仍然可以讓它放出異彩。

謝先生喜畫青春年少、端莊秀麗、氣質(zhì)高貴的大家閨秀，人物造型基本上沿襲了清代文人的審美范疇，因而沒有唐代美女的豐腴和當(dāng)代所謂美人的性感。她塑造的仕女純潔似玉，天真如仙。這種藝術(shù)效果是她的典雅筆墨之花。我下筆伊始便說，謝先生最善于中鋒用筆。她用中鋒畫出來的墨線，剛?cè)玢U絲鐵線，柔似行云流水；起承轉(zhuǎn)折，良多變化；濃淡干濕，形態(tài)萬千。輕繞為人體，肌膚潤(rùn)澤有彈性；盤旋成衣帶，絲綢飄忽隨風(fēng)舞。更添淡妝雅色，含情脈脈，仕女能不美乎？