劉中榮，江西省陶瓷藝術(shù)大師，中國(guó)高級(jí)工藝美術(shù)師，江西省高級(jí)工藝美術(shù)師。1962年出生，1989年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，2010年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系本科，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，江西工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、高嶺陶藝學(xué)會(huì)會(huì)員。

在近30年的創(chuàng)作與實(shí)踐中，具備了從實(shí)踐到理論，再回到創(chuàng)作中來(lái)的升華，尤其擅長(zhǎng)把書(shū)法與繪畫(huà)相結(jié)合，并嫻熟地運(yùn)用于陶瓷原料中的多種元素中的特殊材質(zhì)，充分發(fā)揮其創(chuàng)作才華，設(shè)計(jì)制作出獨(dú)具特色的藝術(shù)陶瓷，從而使其作品受到中外收藏愛(ài)好者的廣泛。他設(shè)計(jì)制作的以中西文化相結(jié)合的歐美藝術(shù)陶瓷，暢銷歐美以及東南亞地區(qū)。

日本NHK電視臺(tái)曾以《亞洲發(fā)現(xiàn)》為題，為其作電視專輯。個(gè)人傳略入編《景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家作品博覽》、《景德鎮(zhèn)當(dāng)代美術(shù)作品集》、《景德鎮(zhèn)陶瓷百期珍藏》等書(shū)籍。

綜合裝飾《師源》瓶獲中國(guó)工藝美術(shù)創(chuàng)新藝術(shù)金獎(jiǎng)。

《歲月》瓶獲2008年江西省工藝美術(shù)大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)。

《春色》瓶獲2009年中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

綜合裝飾《春色》畫(huà)筒獲第七屆全國(guó)“中藝杯”金獎(jiǎng)。

綜合裝飾《江南秀色》瓶獲第六屆廣州亞運(yùn)會(huì)“海上絲綢之路——景德鎮(zhèn)千年瓷文化展”金獎(jiǎng)。

青花《嬰戲圖》瓶獲第九屆全國(guó)“中華杯”金獎(jiǎng)

陶瓷作品《春色》獲江西工藝美術(shù)作品大賽金獎(jiǎng)。

2004年為成功舉辦“陶瓷·生活·廈門(mén)”世界藝術(shù)家陶瓷藝術(shù)展作技術(shù)總指導(dǎo)。

2007年參加丹麥著名皇家畫(huà)廊舉辦的國(guó)際藝術(shù)家作品展，參展的兩幅作品被高價(jià)收藏。

《彩陶紋樣對(duì)我創(chuàng)作的啟動(dòng)》、《陶瓷造型的形式鎖談》、《談彩陶與篆書(shū)在現(xiàn)代陶藝中的綜合運(yùn)用》、《論晚明徽商與景德鎮(zhèn)民窯青花瓷藝術(shù)風(fēng)格之變》、《論晚明景德鎮(zhèn)民窯分布變局與瓷藝風(fēng)格轉(zhuǎn)變》、《日用陶瓷應(yīng)注重體現(xiàn)審美價(jià)值》、《淺談陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)》等二十余篇論文分別發(fā)表于《中國(guó)陶瓷》、《陶瓷研究》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)陶瓷信息》等報(bào)刊。

裝飾作品"歲月"系列

這一系列作品以歷代青花瓷片為主，用篆書(shū)相呼應(yīng)，整個(gè)系列作品中，有無(wú)光澀胎與有光影青釉相襯托，有無(wú)光棕紅與有光青白釉畫(huà)面相結(jié)合，有無(wú)光藍(lán)與青白釉畫(huà)面相結(jié)合等裝飾手法，使得作品酣暢明快，給人清心淡雅、怡情高貴之感，突出表現(xiàn)了傳統(tǒng)青花的魅力。

作者還應(yīng)用現(xiàn)代散點(diǎn)構(gòu)圖法，刻畫(huà)相結(jié)合，書(shū)法與繪畫(huà)相結(jié)合，把紅印章點(diǎn)綴其中，結(jié)合整齊統(tǒng)一的線條，表達(dá)古代制瓷窯場(chǎng)、作坊的意境，以烘托歷代陶瓷發(fā)展過(guò)程中歲月的痕跡這一主題，使點(diǎn)線面達(dá)到諧調(diào)統(tǒng)一，讓人感到作品既富有中國(guó)傳統(tǒng)民族風(fēng)格，又具有時(shí)代藝術(shù)氣息。

青花、青花五彩“嬰戲圖”系列

青花、青花五彩“嬰戲圖”系列，是劉中榮的又一擅長(zhǎng)的釉下青花繪畫(huà)特色之一。作品以民間青花的繪畫(huà)形式，用筆簡(jiǎn)練精巧、筆墨飄逸流暢，點(diǎn)線面的合理運(yùn)用，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代民間青花的藝術(shù)魅力，作者還在民間青花的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)新地運(yùn)用了五彩、窯變釉等裝飾材料，從而更加豐富了其現(xiàn)代民間青花“嬰戲圖”的獨(dú)特藝術(shù)效果。

裝飾作品"春色"系列

作品采用無(wú)光棕紅釉襯托有光青白釉斗方中的青花斗彩畫(huà)面，有影青刻花與青白釉斗方畫(huà)面相結(jié)合，有無(wú)光藍(lán)與青白釉畫(huà)面相結(jié)合等裝飾手法，用肌理感、立體感的篆書(shū)相襯托，刻畫(huà)相結(jié)合，書(shū)法與繪畫(huà)相結(jié)合，紅墻綠瓦中平易或懷舊似夢(mèng)幻女性的生活情景。

作品突出表現(xiàn)的有含苞待放未解風(fēng)情的少女，有思春自憐的貴婦，有優(yōu)雅純情的少婦，這些男人眼中的女性，或多或少露出情色和肉感，但又恰當(dāng)?shù)摹包c(diǎn)到為止”的趣味，是悅目賞心的唯美抒情，使挑逗意味與青春生命的贊美結(jié)合到了一起。

面具化的女性形象，具有一定的漫畫(huà)性，又有很強(qiáng)的裝飾性，即結(jié)合了西方繪畫(huà)的裸體性感與東方式的含蓄，淡雅中有濃艷的氣息，濃艷中透露出淡雅之清風(fēng)，在給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊之余，感受到濃厚的文化底蘊(yùn)，將中華文化的內(nèi)在韻味與西方文化的外在張力相融合，創(chuàng)造既富有東方情調(diào)又有時(shí)代氣息的鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

綜合裝飾“逍遙”瓶

作品在裝飾上通過(guò)幾個(gè)不規(guī)則的開(kāi)方形式，把漫畫(huà)式人物穿插其中，每組人物都有一個(gè)令人遐想，給人啟發(fā)的故事，給人一種逍遙愜意、自由自在、無(wú)所為之的境界，讓人在悠閑、輕松的氛圍里，平常心態(tài)，放松自己，達(dá)到無(wú)所為而無(wú)所無(wú)為的境界。

作者運(yùn)用刻劃的細(xì)線條，在不規(guī)則的上色彩作背景，堆以篆書(shū)“流泉言心事，清風(fēng)入夢(mèng)來(lái)”，使得無(wú)光背景與有光畫(huà)面，相互襯托，主次分明，色彩豐富，紅色印章的點(diǎn)綴，更使得畫(huà)面在平靜恬淡中蘊(yùn)藏勃勃生機(jī)與活力。