人物簡(jiǎn)介
季家松，字南軒、攏穗齋主，1951年生于天津，大專(zhuān)學(xué)歷�，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河?xùn)|區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、天津市楹聯(lián)協(xié)會(huì)會(huì)員。自幼喜好書(shū)畫(huà)書(shū)法，書(shū)法以顏入手，轉(zhuǎn)攻二王及漢魏碑版，及長(zhǎng)研習(xí)于右任、趙之謙、弘一諸體，師從著名金石書(shū)法大師龔?fù)壬辛?xí)書(shū)法；中國(guó)畫(huà)以大寫(xiě)意風(fēng)格入畫(huà)，曾師從著名內(nèi)畫(huà)、指畫(huà)大師莊樹(shù)鴻先生。繪畫(huà)作品山水、花鳥(niǎo)、人物涉獵廣博；詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印深得其精髓，繼傳統(tǒng)功力又自出機(jī)抒，追求神似，寫(xiě)自然之妙理，雄渾灑脫、氣勢(shì)恢宏渾然天成。尤善手指畫(huà)，其作品獨(dú)辟蹊徑有自己之風(fēng)范。
書(shū)畫(huà)作品曾入選《全國(guó)五屆、七屆中青年書(shū)法篆刻作品展》以及全國(guó)職工書(shū)畫(huà)展、天津市歷屆書(shū)法展，并被多家展覽館收藏、刊石和媒體刊登和介紹。一九九八年在天津美術(shù)學(xué)院展覽館成功舉辦了《季家松書(shū)畫(huà)作品展覽》 ，并得到了書(shū)畫(huà)界一致好評(píng)。觀季家松指畫(huà)，恰似指上禪音繞梁來(lái)。
作品簡(jiǎn)介
季家松指畫(huà)《野塘》
畫(huà)家季家松個(gè)人指畫(huà)展在金皇大廈亮相，幾十幅指畫(huà)，或蒼辣或高古，浸著濃濃的禪味，把人帶進(jìn)悠遠(yuǎn)幽深的境界，真似隔溪聽(tīng)鐘，韻致高雅且余音綿長(zhǎng)。
指畫(huà)，顧名思義是用手指代替毛筆作畫(huà)。在津門(mén)，一代大師梁崎擅指畫(huà)，以指作畫(huà)，畢竟人數(shù)寥寥，至今只是屈指可數(shù)的幾位。季家松，師從龔?fù)辛?xí)書(shū)法，為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員；師從指畫(huà)名師莊樹(shù)鴻專(zhuān)學(xué)指畫(huà)。在此設(shè)問(wèn)一句，為什么放著毛筆不用而非用手指寫(xiě)畫(huà)呢？中國(guó)書(shū)畫(huà)，各種變化多由筆穎（筆尖）完成，筆穎或奇硬或奇軟，都會(huì)“奇怪生焉”。手指繪畫(huà)，難度很大，然一旦運(yùn)用熟稔，就有意想不到的效果。
觀季家松指畫(huà)，或花或鳥(niǎo)，線條變化無(wú)窮，如畫(huà)的《高秋》，二鶴閑立，鶴身的墨塊毫不板滯，鶴首草筆了了，神態(tài)栩栩，尤其那一束古藤，或細(xì)若游絲，或點(diǎn)畫(huà)隨意，古意盎然，禪意撲面。這里不僅顯示指畫(huà)的功底，更讓人讀出指畫(huà)獨(dú)有的表現(xiàn)技法。
指畫(huà)，借助五指和手掌來(lái)寫(xiě)字繪畫(huà)。不要把指畫(huà)理解成“雜技”，如正常的人非用腳寫(xiě)畫(huà)，或用嘴叼著筆寫(xiě)畫(huà)。指畫(huà)是中國(guó)畫(huà)里的一個(gè)小分支，從清代就已形成，以畫(huà)家高其佩為代表。指畫(huà)需要獨(dú)特的技巧，正因?yàn)樗兄?dú)特的技巧才出現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)效果。我們知道，手指很難蓄墨，其畫(huà)出的線要么生澀，要么斷裂，這正是毛筆難以達(dá)到的。季家松喜畫(huà)松鶴，喜畫(huà)鴨荷，喜畫(huà)梅雪，喜畫(huà)高士，加上指畫(huà)功底和他的構(gòu)圖，組合成意味綿遠(yuǎn)氣韻生動(dòng)的禪畫(huà)。禪畫(huà)沒(méi)有定式，像古寺聞鐘，靠的是情境，有此情境，當(dāng)然禪音頻入耳了。