后又兩度去天津、北京等地短期演出，擴(kuò)大了視野，提高了技藝，返滬后更受觀眾歡迎。到了30年代末期，他和筱文濱被同行和觀眾公認(rèn)為申曲“兩巨頭”,由他們主持的文月社（后改稱文濱劇團(tuán)）成為申曲界最有影響的班社。民國31 年（1942年），施春軒的施家班改稱施家劇團(tuán)。以后幾經(jīng)合并改組，直到1951年年底，改稱長江滬劇團(tuán)，施春軒一直擔(dān)任團(tuán)長或副團(tuán)長。

　　經(jīng)過長期舞臺(tái)實(shí)踐，施春軒根據(jù)自己的嗓音和行腔特點(diǎn)，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，人稱“施派”。他的唱、白，清晰、明快、宏亮，重視人物的個(gè)性刻劃，敢于創(chuàng)新；而且戲路寬廣，各類角色，都能勝任。如常演的《陸雅臣》、《顧鼎臣》、《荒唐先生》中的主角和小學(xué)徒、《啼笑因緣》中的劉將軍、《雷雨》中的周樸園等，演來形象鮮明，勾劃性格入木三分。他還長于捕捉感受，作即興穿插，增加演出趣味性。

　　施春軒從青年時(shí)代起就開始收徒。建國后又收藝徒60余人。他對(duì)青年人熱心提攜，讓他們擔(dān)當(dāng)主角，從舞臺(tái)實(shí)踐中得到鍛煉和提高。滬劇界有聲譽(yù)的演員，如夏福麟、石筱英、丁是娥等，早年都先后在施家班、施家劇團(tuán)學(xué)藝和演出過，在不同程度上都受到施春軒的影響。