生平
查爾斯·雷尼·麥金托什在1868年6月7日生于格拉斯哥，是威廉·麥金托什及瑪格麗特·麥金托什家里五個(gè)小孩的第四個(gè)，也是次子。年輕的查爾斯在雷德公共學(xué)校與艾蘭格倫學(xué)院求學(xué)。在1890年，麥金托什透過提出“古典建筑風(fēng)格的推進(jìn)結(jié)合湯姆森作品的建筑概念”論文得到亞歷山大·湯姆森的旅游獎(jiǎng)學(xué)金�；氐礁窭垢绾螅温欻oneymanandKeppie建筑事務(wù)所，開始在1899年著手第一個(gè)大建筑項(xiàng)目：格拉斯哥先驅(qū)報(bào)大樓。
麥金托什在格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校認(rèn)識(shí)同輩藝術(shù)家瑪格麗特·麥克唐納。同為知名的“四人組”協(xié)作成員，兩人在1902年結(jié)婚。在作出一些成功的建筑設(shè)計(jì)之后，麥金托什于1907年成為HoneymanandKeppie建筑事務(wù)所的一員。在執(zhí)業(yè)期間，麥金托什精進(jìn)他的建筑風(fēng)格。在1909年，他著手設(shè)計(jì)蘇格蘭街頭學(xué)校(ScotlandStreetSchool)，這是麥金托什最后的大型建筑作品。當(dāng)經(jīng)濟(jì)困難造成多數(shù)建筑計(jì)劃休止時(shí)，他從HoneymanandKeppie辭職，并開啟自有的事業(yè)。因?yàn)樽杂惺聵I(yè)也難以運(yùn)作，麥金托什和妻子決定去薩�？朔砰L假。他旅居薩�？藭r(shí)，畫了許多花卉水彩畫。一年后麥金托什搬家至倫敦，查爾斯繼續(xù)創(chuàng)作繪畫以及紡織品設(shè)計(jì)。在1916年，麥金托什收到重新設(shè)計(jì)W.J.Bassett-Lowke住居的委托，這是他最后一項(xiàng)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的案件。
由于財(cái)務(wù)拮據(jù)，麥金托什在1925年搬家至法國南部東比利牛斯省的凡德雷港，這個(gè)地中海沿岸的城市氣候溫暖，生活費(fèi)用也較低。在生涯的平靜階段，麥金托什作出一本以建筑與景觀為主題的大型水彩繪畫畫冊。麥金托什在法國居住兩年，后來迫于疾病返回倫敦。
在1927當(dāng)年，麥金托什被診斷出咽喉以及舌癌。在療養(yǎng)期間有一段短暫康復(fù)期，他出院在家休養(yǎng)幾個(gè)月。之后麥金托什被送往一家療養(yǎng)院，并于1928年12月10日去世。
設(shè)計(jì)的影響
麥金托什的生涯絕大多數(shù)都在格拉斯哥渡過。處在工業(yè)革命背景之下的克萊德河岸，是世界上其中一個(gè)重工業(yè)及造船業(yè)核心。由于“飛躍的北方之都”持續(xù)發(fā)展繁榮，消費(fèi)品及藝術(shù)的大量需求必須更快得到滿足。大量生產(chǎn)并規(guī)格化的工業(yè)制品開始普及。隨著工業(yè)革命，亞洲風(fēng)格以及現(xiàn)代主義也影響麥金托什的設(shè)計(jì)。當(dāng)日本原本的孤立主義政治放寬，他們開始進(jìn)展全球化，并讓日本知名的特色影響全世界。格拉斯哥與東方國家的關(guān)系變得特別密切，克萊德河的造船廠開放日本海軍與受訓(xùn)工程師參訪學(xué)習(xí)。日本風(fēng)格的設(shè)計(jì)開始容易親近，并變得遠(yuǎn)近馳名。事實(shí)上日式設(shè)計(jì)是如此廣受歡迎，所以西方藝術(shù)家持續(xù)地使用并重制它。西方世界對于日本藝術(shù)的流行與熱衷創(chuàng)造新的名詞：日本主義（Japonisme）。
日本主義的風(fēng)格受到麥金托什的稱許，因?yàn)轱L(fēng)格內(nèi)涵收斂、節(jié)儉而非炫耀、積累；講求簡單形式及自然材料而非精巧及細(xì)工；表現(xiàn)紋理和光影而非花樣和裝飾。在舊式的西方家具，裝飾被認(rèn)定是家主人財(cái)富的象征，也顯示家具本身的價(jià)值，因?yàn)檠b飾相當(dāng)花費(fèi)時(shí)間。在日本風(fēng)格的家具與設(shè)計(jì)著重于“真空妙有”，從內(nèi)在喚出平靜及有機(jī)的質(zhì)感。
同時(shí)關(guān)注創(chuàng)造功能和實(shí)用的設(shè)計(jì)哲學(xué)在開始盛行于整個(gè)歐洲，也就是所謂的：“現(xiàn)代主義”。現(xiàn)代主義的主要概念是發(fā)展創(chuàng)新的理念及新技術(shù)：淘汰歷史傳統(tǒng)，致力現(xiàn)在及未來的設(shè)計(jì)。重裝飾的傳統(tǒng)風(fēng)格被屏棄。盡管麥金托什以現(xiàn)代主義“先鋒”而廣眾所知，他的設(shè)計(jì)實(shí)際上已遠(yuǎn)離現(xiàn)代主義之中嚴(yán)酷的功利論。他從人們的需要著想：不是廣大群眾，而是厭煩生活既定的機(jī)械用具，轉(zhuǎn)而尋求生活藝術(shù)的個(gè)體。麥金托什的靈感來自他的蘇格蘭文化，并混合新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的繁盛以及日本藝術(shù)的簡單形式。
在建筑執(zhí)業(yè)期間，麥金托什創(chuàng)立自己的風(fēng)格：對比強(qiáng)烈的直角以及取材自花卉，帶有細(xì)致曲線的裝飾圖案，如傳統(tǒng)蘇格蘭建筑上的麥金托什玫瑰裝飾。為麥金托什建立國際聲譽(yù)的專案則是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校。在進(jìn)行格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校專案的初期，麥金托什也完成位于格拉斯哥Maryhill的女王十字教堂的項(xiàng)目。這被認(rèn)為是建筑師最神秘的項(xiàng)目。這是唯一由格拉斯哥本土藝術(shù)家設(shè)計(jì)的教堂，且現(xiàn)在是查爾斯·雷尼·麥金托什協(xié)會(huì)的總部。和同時(shí)代的法蘭克·洛伊德·賴特相同，麥金托什的建筑設(shè)計(jì)通常包括大量的規(guī)范的細(xì)節(jié)、裝飾及修整。大多數(shù)的細(xì)節(jié)以及重要設(shè)計(jì)是由其妻，也是在格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的同輩，瑪格麗特·麥克唐納所構(gòu)圖及潤飾。他的作品在1900年的維也納分離派展覽中展示。麥金托什的建筑設(shè)計(jì)生涯相對來說較短，卻非常有質(zhì)量及影響力。他接任的重大委托都是在1896至1906年間，他在這期間設(shè)計(jì)私人住宅、商業(yè)建筑、室內(nèi)裝修及教堂等不同專案。
皇家高地步兵團(tuán)博物館，格拉斯哥
前每日記事報(bào)公司，格拉斯哥
前格拉斯哥先驅(qū)報(bào)公司，Mitchell街�，F(xiàn)在改裝為建筑設(shè)計(jì)展覽空間“光房”。
德恩蓋特78號(hào)，北安普敦（WenmanJosephBassett-Lowke委托的室內(nèi)設(shè)計(jì)及改建項(xiàng)目）
5TheDrive,北安普敦（Bassett-Lowke之妹夫）
未建造設(shè)計(jì)
雖然在蘇格蘭稍有名氣，但麥金托什最抱雄心的設(shè)計(jì)并未建設(shè)。他為1901年的格拉斯哥國際博覽會(huì)設(shè)計(jì)的各種建筑物并沒有建造，同年"HauseinesKunstfreundes"（藝術(shù)人之家）的計(jì)劃也流標(biāo)。他參加1903年利物浦座堂的設(shè)計(jì)競賽，但最后輸給賈萊斯·吉爾伯特·斯科特。
藝術(shù)人之家是在麥金托什去世后才建成。建筑師留下許多未實(shí)踐的設(shè)計(jì)：
鐵路總站，
音樂廳，
第二演藝廳
酒吧和餐廳，
展覽館
科學(xué)與藝術(shù)博物館
聚會(huì)所
利物浦座堂-英國圣公會(huì)大教堂參賽
雖然麥金托什的建筑產(chǎn)量相當(dāng)少，他對歐洲的設(shè)計(jì)影響重大，尤其流行于奧地利和德國。麥金托什的作品在1900年的維也納分離派展覽得到很高的評價(jià)。麥金托什的設(shè)計(jì)影響也在布達(dá)佩斯、慕尼黑、德累斯頓、威尼斯和莫斯科呈現(xiàn)。
設(shè)計(jì)及繪畫作品
4.1“四人組”
這組藝術(shù)家在格拉斯哥、倫敦、維也納參展，重大影響1900左右的維也納新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（又稱“Sezessionstil”）。麥金托什還曾作過室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具、紡織品和金工。這些作品大部分是結(jié)合麥金托什直線的設(shè)計(jì)風(fēng)格及其妻的流線花卉風(fēng)格。
在后期的生涯，麥金托什因?yàn)樵诮ㄖぷ鞣矫媾霰�，在薩�？丝ぞ幼∑陂g轉(zhuǎn)向于水彩畫作。他的畫作主要是在名景以及花卉研究（經(jīng)常和瑪格麗特合作）。在1923年，他已經(jīng)完全放棄了建筑設(shè)計(jì)，搬至法國南部，與瑪格麗特專心作水彩畫。他對人為及自然景觀間的關(guān)系深感興趣，因此繪畫許多所居住的凡德雷港附近的景觀。
回顧
麥金托什的設(shè)計(jì)在去世后數(shù)十年開始盛行。他設(shè)計(jì)的藝術(shù)人之家終于在1996年于格拉斯哥的貝拉荷斯頓公園（BellahoustonPark）建立，而格拉斯哥大學(xué)（藏有他多數(shù)的水彩畫作）重建麥金托什設(shè)計(jì)的排屋，并裝置他和瑪格麗特的作品。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的主建筑（現(xiàn)今改名為“麥金托什樓”）是建筑評論家經(jīng)常參考的英國優(yōu)秀建筑典范。查爾斯·雷尼·麥金托什協(xié)會(huì)試著推廣對于這位重要建筑師、藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師的認(rèn)識(shí)。重新發(fā)現(xiàn)麥金托什為一設(shè)計(jì)典范的契機(jī)則是格拉斯哥被選為1990年的歐洲文化之都，設(shè)展麥金托什的藝術(shù)作品長達(dá)一年。通過進(jìn)一步推行展覽以及許多說明他的生活與工作的書籍和紀(jì)錄，麥金托什漸漸成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典藝術(shù)代表。大眾對麥金托什的興趣已經(jīng)促進(jìn)建筑作品的整修以及開放至社會(huì)大眾，如格拉斯哥的柳茶室和北安普敦的德恩蓋特。
紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館在1996年11月21日至1997年2月16日期間舉行一次麥金托什作品的回顧展。這個(gè)展覽結(jié)合講座和一場學(xué)者研討會(huì)，與會(huì)者包括任職杭特里安畫廊（HunterianArtGallery）的PamelaRobertson，同樣在格拉斯哥經(jīng)營畫廊的RogerBillcliffe，以及建筑師J.StewartJohnson。另外還有放映描述麥金托什的紀(jì)錄片。
克萊德斯戴爾銀行（ClydesdaleBank）在2009年發(fā)行新鈔票，將麥金托什作為該銀行發(fā)行的100英鎊紙幣的主題以資紀(jì)念。