參展記錄?
u200b2016年
參加北京藝術(shù)新銳作品展；
在濱州渤海美術(shù)館舉辦王悅水墨人物作品展；
參加兩岸三地中青年藝術(shù)家巡回展；
2015年
《大山皺褶里的人》入選2015年全國美術(shù)作品展；
在北京遠洋英明美術(shù)館舉辦水墨同行三人展；
2014年
參加“水墨境界-天津青年畫家作品連展。
獲獎經(jīng)歷?
2015年
《黎明》獲第三屆全國文化書畫展優(yōu)秀獎；
2014年
《山里人》參加天津第四屆雙十佳畫展獲優(yōu)秀獎；
2013年
《金秋農(nóng)忙》獲天津第八屆青年美展優(yōu)秀獎；
《年輪》獲天津佳作邀請展優(yōu)秀獎；
《春山新枝》獲天津第三屆青年美術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎。
藝術(shù)評論
名家輯評
名家
王悅跟我學畫很久了，我很了解他。他外表木訥、青澀，內(nèi)心卻熱情、聰慧，對藝術(shù)追求韌勁十足�，F(xiàn)實主義水墨人物實在太難，對一個年青人也不好過于苛求。然而，因為了解他，對他的未來我是充滿信心的！我因俗務纏身，不能參加他的畫展。拜托各位同道師友多提寶貴意見，這對他的進步將會大有幫助！
—— 徐展
上個世紀，齊白石老先生曾說過著名的一句話，不似欺世，太似媚俗，可齊老先生以他自己的藝術(shù)實踐又著實的否定了自己的藝術(shù)理論，他的工筆草蟲不僅太似，簡直是超級寫實，可也沒有覺得半點媚俗，美國畫家懷斯，懷著對家鄉(xiāng)滿腔的熱愛，用寫實的手法深情的刻畫著身邊山川草木，他的作品非但不媚俗，而且引發(fā)人們無盡的深思與暇想，并引來知音無數(shù)，由此可見，藝術(shù)語言的寫實與否，并不是藝術(shù)作品媚俗的誘因和媧首，一件作品藝術(shù)水平的髙低，取決于藝術(shù)家的修養(yǎng)和審美趣味的髙低，而非語言夲身。
青年畫家王悅經(jīng)過科班嚴格的素描速寫的訓練，有著扎實的造型基礎，又有良好的專業(yè)素質(zhì)，所有這些，我們都能在他作品中感受到的，人物畫在中國畫各科當中應該是具有相當?shù)碾y度，它不僅要有很好的筆墨技巧，還要有良好的造型能力，尤其是現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作，對于一個年輕畫家，具有相當高的挑戰(zhàn)性，王悅勇于挑戰(zhàn)自我，知難而上，并取得不錯的成績，他筆下的人物樸實，厚重，筆墨沉雄，又清新秀美，具有很好的藝術(shù)潛質(zhì)，他還很年輕，以他的勤奮刻苦，以他天分和悟性，我相信他在今后漫長的藝術(shù)人生中，一定會有更有更大的建樹，我期待著他越畫越好！
?--- ? 戴順智（清華大學教授）
說說王悅
認識王悅是在他進入天津美術(shù)學院國畫系學習我任教的課上，那時的印象是他純凈、稚氣、向上。三十年前我在自己當學生時訂下這個標準來要求自己：＂進取、誠信、感恩、守時、少說廢話＂當教師后也以此為尺衡量我教過的學生。按這個標準來看王悅無疑是個好學生。
應該說王悅是幸運的，他在國畫系學習期間得到了何家英，顏寶瑧，劉泉義，徐展等現(xiàn)實主義畫派名師的言傳身教，奠定了今后長足發(fā)展的大方向，尤其是徐展老師的寫意人物技法和觀察方式給了他深刻影響，讓他的創(chuàng)作很快從學生習作模式中脫穎而出，并漸入佳境，日新月異。作品多次參加大展和獲獎，取得了有目共睹的成績。 在當下虛室生塵，談玄說妙的畫壇上堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向本身就需要勇氣和擔當。王悅選擇了這條充滿荊棘的藝術(shù)之路，等待他的不只是成功，更有隨時遇到的高山。 ＂發(fā)自內(nèi)心的善良，與生俱來的傲骨，悲天憫人的情懷＂是我定義一個優(yōu)秀藝術(shù)家的最低標準，將這三條語贈王悅：衷心希望他在藝術(shù)之路上自強不息，茂林嘉華！ --- ?董克誠 （天津美院教授）
從造型的角度講，具象寫實的水墨人物畫是一個難度很大的畫種。有時，創(chuàng)作它不僅需要興趣，更多需要的是一種情懷和責任。
王悅作為科班出身的青年畫家，一直堅持這樣的藝術(shù)之路，從其大量的創(chuàng)作中我可以充分感受到這種熱誠。九零年前后出生的畫家，很少會讓自己的作品流露出苦澀的美，而王悅則不同，其作品中對底層的民眾樸素而滿懷深情的描繪，令畫作飽含了動人的魅力。王悅的這種審美取向，是一種對大美的訴求，它需要堅實而深刻的生命體驗。這對于年輕的王悅，是一條艱辛卻又寬闊的大道，他已穩(wěn)穩(wěn)地走在路上，雖是開始，卻也有個非常值得預期的未來。 ? --- ? 范治斌（北京師范大學教授）
王悅是很有作為的青年畫家，是一個對藝術(shù)執(zhí)著，熱愛也有許多經(jīng)歷的畫家，作為新生代畫家，他對藝術(shù)有自己的思考，實踐和取向，他在大學時代畢業(yè)創(chuàng)作了12米水墨人物巨幅精品力作，《太行山里人》，這幅作品當時在天津美術(shù)學院畢業(yè)展上很轟動，不僅是因為畫的尺幅大，我感覺更重要受人矚目的原因是他的作品力度，他的作品跟我們這個時代流行的一些走向有些不同，現(xiàn)在一些青年畫家多追求一些時尚絢麗卻比較表面的東西，以市場為導向和目標，可是王悅不同，依我看來他的藝術(shù)追求，藝術(shù)語言更深邃，更有文化內(nèi)涵，他的作品很有氣勢，能畫大畫的畫家現(xiàn)在不多見，王悅具備對大畫的駕馭能力。
我對王悅有這樣幾點印象，一，是他對藝術(shù)執(zhí)著，肯賣力氣，下工夫，很投入不取巧，為畫太行山里人，他在大學的二三年級，冒著風寒，走遍了太行山的山山水水，畫那些山里生活的人，當時我是畢業(yè)創(chuàng)作的責任老師，他那些習作稿帶回來，我看了以后很受感動，現(xiàn)在的畫家很少有肯吃這種苦的，他畫了大量的的寫生畫稿，在這些藝術(shù)資源儲備的基礎上，他的創(chuàng)作顯示出來那種強勁的生命力，他有生活內(nèi)蘊，心不空，筆不空，頭腦不空，這是王悅最可貴的地方。第二，王悅創(chuàng)作現(xiàn)實主義人物畫格局很大，為什么這么講呢，畫小畫相對容易，坐在工作室，即可經(jīng)營摹寫，王悅是能畫大畫的人，第一次見到他還是在我的研究生課上，他剛?cè)雽W不久，站在門前，抱了那么厚一卷畫，當時我并不熟悉他，可是看了他的畫我就記住了他的名字，王悅拿出了金陵十三釵為代表的系列作品，我從他的作品里面看到這個孩子的藝術(shù)取向， 追求厚重老辣，氣勢磅礴的畫風，并不局限一點一滴小情小調(diào)上。 第三點，王悅對藝術(shù)精益求精，鍥而不舍，他領悟能力很強，但在藝術(shù)上卻肯下笨功夫，他走的是拙樸厚重一路，在用筆，用墨，用色，畫面處理，人物組合，作品整體的構(gòu)架，氣勢和編排都很出色，他這么年輕的，能把這些關系處理的都比較到位，這個很不容易，
得知王悅要在北京辦畫展時我正在東京處理一些工作，但是王悅辦展覽我愿意為他的藝術(shù)道路說幾句話，我了解他，從認識他，一直到他畢業(yè)創(chuàng)作完成，我作為觀眾，作為老師看的很清楚，我今天想講，王悅走的道路是一條藝術(shù)創(chuàng)作的正路，我們時代是一個藝術(shù)多樣化，多元化，多變化的時代，能夠不為外境所轉(zhuǎn)，始終堅持這條苦行之路是值得肯定的，實際上一個優(yōu)秀藝術(shù)家年輕的時候，是一種能量的集結(jié)，就可以創(chuàng)作出不朽的杰作，像國外米開朗基羅，25歲創(chuàng)作大衛(wèi)，國內(nèi)何家英先生畫出了山地，有志不在年高！愿王悅在藝術(shù)之路上立定腳跟，勇往直前！祝畫展成功！
--顏寶臻(天津美院教授中國畫系主任)?
