畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系后進(jìn)修于中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院干部進(jìn)修班，原鄭州市工藝美術(shù)研究所研究員，中國建筑業(yè)聯(lián)合會(huì)、中國建筑業(yè)裝飾協(xié)會(huì)河南省分會(huì)常務(wù)理事，中國花鳥畫研究會(huì)理事，中國當(dāng)代攝影家協(xié)會(huì)河南分會(huì)理事，河南省企業(yè)家文化聯(lián)誼會(huì)理事，

1975年繪畫作品《春耕》在鄭州市首屆一少年畫展中獲一等獎(jiǎng)。

1982年河南省長垣縣地毯廠來至研究所聯(lián)系設(shè)計(jì)羊毛地毯，當(dāng)時(shí)的其他美術(shù)專業(yè)單位都無能力制作，也并不了解地毯的制作工藝過程。他查閱了大量的資料，到天津、北京、石家莊等地考察，了解了中國地毯的種類以及制作方法，而后設(shè)計(jì)出長1800、寬1200英寸新疆阿克蘇地區(qū)風(fēng)格的720經(jīng)緯線高檔地毯。在設(shè)計(jì)時(shí)，將伊朗地毯的圖案風(fēng)格和地區(qū)的圖案風(fēng)格融為一體，并引進(jìn)了較完善的修改，之后，隨廠家往中國地毯進(jìn)出口總公司進(jìn)行鑒定，最終由他設(shè)計(jì)的地毯就打入西歐幾個(gè)國家和地區(qū)的商品市場(chǎng)。

1983年，他在河南省科技工業(yè)新產(chǎn)品評(píng)比會(huì)中擔(dān)任大型展覽的總體設(shè)計(jì)工作。在河南省工業(yè)展覽舉辦《省輕工業(yè)新科技產(chǎn)品評(píng)比會(huì)》中，擔(dān)任省塑料工業(yè)大型展覽美術(shù)總體設(shè)計(jì)和布展工作。

1984年4月，他被邀請(qǐng)到鄭州市市政府鄭州飯店，設(shè)計(jì)了高級(jí)客房80A套，總面積達(dá)到2000平方米。在設(shè)計(jì)餐廳時(shí)，根據(jù)環(huán)境的需要，創(chuàng)造和制作了大型壁畫《舞月飛天》，該畫以白云為底紋，前面是六個(gè)仙女奏樂，她們?cè)诎自浦恤骠嫫鹞�，音樂舞蹈結(jié)合，力求達(dá)到更高的藝術(shù)境界，白云紋與背景中的“二七”紀(jì)念塔融為一體，這樣前面的人物與背景形成了理想的兩度空間。在這方面一是大的布局結(jié)構(gòu)，二是人物，人物立體突出，以勾畫手法來描繪，用瀝粉鑲嵌和貼金手法加工合制而成。人物形象以變形、夸張手法表現(xiàn)。白云，淺色調(diào)的背景襯托出來，形成虛實(shí)對(duì)比，這樣變化就豐富起來，雖然只是一個(gè)調(diào)子，卻會(huì)產(chǎn)生另一番情趣，在設(shè)計(jì)餐廳時(shí)，他設(shè)計(jì)了“牡丹廳”“月季廳”制作了兩個(gè)動(dòng)的玻璃屏風(fēng)隔斷，屏風(fēng)采用和中國三毛畫特點(diǎn)，很像一幅蘇州雙面繡，如玉面都能領(lǐng)略動(dòng)畫的內(nèi)容。藝術(shù)風(fēng)格古樸典雅，構(gòu)圖錯(cuò)落有致，人們可在進(jìn)餐前后的閑暇時(shí)，領(lǐng)略的高尚的藝術(shù)魅力，此畫法是他在1984年研制的新型噴砂玻璃畫，并參加了《鄭州市小發(fā)明展覽》獲一等獎(jiǎng)。

1984年10月在《慶祝中華人民共和國成立35周年重大成就展覽》中，由他擔(dān)任鄭州市二輕工業(yè)系統(tǒng)及區(qū)工業(yè)系統(tǒng)的總體設(shè)計(jì)和負(fù)責(zé)布展工作，獲得鄭州市美術(shù)設(shè)計(jì)“一等獎(jiǎng)”。

1985年，由他擔(dān)任“藍(lán)天飯莊”龍戲廳和高級(jí)雅座間的總體設(shè)計(jì)，繪制了一幅幕墻貼盒瀝粉壁畫，此畫藍(lán)天金龍，金龍騰飛云駕霧，畫面生動(dòng)喜慶，給人以向上振奮的感覺，此畫取名為《二龍戲珠》。

1985年7月，他參加了河南人民大會(huì)堂鄭州廳的裝飾和壁畫的招標(biāo)競(jìng)爭，他的總體裝飾效果圖和壁畫《起源》，被采納選用。當(dāng)時(shí)參與評(píng)選的權(quán)威人士有市政府接納辦公室主任王長水，美協(xié)主席禹化興，雕塑協(xié)會(huì)主席吳樹華等。在設(shè)計(jì)壁畫“起源”的構(gòu)思過程中，他考慮了人民大會(huì)堂是人民代表主席會(huì)議共商大事的地方，那么壁畫與建筑環(huán)境如果結(jié)合不當(dāng)，就會(huì)在觀眾心里上起到壓抑感，緊迫感，能以在不同的建筑條件下，設(shè)計(jì)和制作壁畫，就不能忽視了這個(gè)問題。他想鄭州是商代古都，中華文明的發(fā)源地，那么它的歷史和古老的黃河水一樣源源流長。在他制作中用黃河水作背景，前面是潔白高雅的群鶴，水紋上方是升起的紅日，展翅飛翔的鶴群，它象征人民代表歡聚一堂，河南政治、經(jīng)濟(jì)文化的騰飛而開辟了新的天地，黃河浪濤洶涌澎湃，地感染著人們，呼喚這人們嗎？這種凝結(jié)無聲音樂的黃河底紋與商代陶器融為一體，表達(dá)了中國古代文化的“起源”。

1987年——1988年間，其設(shè)計(jì)的大量書籍封面和插圖如《風(fēng)塵三俠》《科學(xué)與管理》等.都被人民出版社和中原出版社采納并發(fā)表。

1987年在鄭州中原路綠城廣場(chǎng)召開的“鄭州市第二屆換房大會(huì)”上擔(dān)任中國房屋開發(fā)總公司鄭州分公司的版面內(nèi)容建筑模型、環(huán)境等美術(shù)總體設(shè)計(jì)與制作工作。

1988年在中國人民解放軍測(cè)繪學(xué)院二樓學(xué)院中廳會(huì)議室，東廳會(huì)議室，擔(dān)任美術(shù)及裝飾工程的總體設(shè)計(jì)和施工管理，并寫出關(guān)于測(cè)繪學(xué)院會(huì)議室裝飾工程可行性研究報(bào)告論文數(shù)篇。此后關(guān)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的文章先后在《鄭州晚報(bào)》刊登發(fā)表，如《新婚房間的布置》、《兒童房間的環(huán)境布局與裝修》等。

1988年9月，在“河南第一屆藝術(shù)節(jié)”中擔(dān)任鄭州市民間工藝美術(shù)廳的美術(shù)總體設(shè)計(jì)和布展工作，其設(shè)計(jì)的得到了省市領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)：《鄭州晚報(bào)》在10月份報(bào)導(dǎo)了他的事跡。

1989年大型壁畫作品《鶴壁》在鶴壁市政府“鶴壁賓館”大廳懸掛。

1991年《瑪瑙探色新工藝研究》在“河南省工業(yè)科技成果大會(huì)”獲得河南省重大科技成果“一等獎(jiǎng)”。

1992年在“亞細(xì)亞杯”河南省室內(nèi)家具設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽中擔(dān)任評(píng)委。

1994年設(shè)計(jì)新密市政府清屏賓館200多套客房并做過大廳山石壁畫。

多次被省抽調(diào)北京主持參加“中國民族服飾”“工業(yè)”“農(nóng)業(yè)”中國大型展覽設(shè)計(jì)活動(dòng)。

在工藝美術(shù)研究所，他在工藝美術(shù)家侯宇臺(tái)所長指導(dǎo)下，繪制了近三年的出口國畫。仿制及臨摹過唐代畫家閆立本、閆立德，吳逍子、王微等人的人物，青綠山水畫，宋代趙佶、林春等人的花鳥畫；元代黃公望的山水和明代唐寅的人物、山水；清代任伯年、八大山人、鄭燮等人物的竹、卉、人物、山水等等作品；近代畫家徐悲鴻的“八駿圖”在摹畫中他間接的理解了我國各時(shí)代的繪畫藝術(shù)風(fēng)格和技巧，以及取代了我國傳統(tǒng)藝術(shù)精華，同時(shí)借鑒和吸收了西方繪畫藝術(shù)和設(shè)計(jì)方法，如蒙德里安的構(gòu)成主義和文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)芬奇，米開朗基羅·博那羅，以及現(xiàn)代西方藝術(shù)大師畢加索的創(chuàng)作原理及方法等。這樣，不僅提高了自身的藝術(shù)修養(yǎng)，而且繪畫技能方面也有了新的突破和提高，在建筑裝飾方面，他經(jīng)過長期的探索和研究，逐漸認(rèn)識(shí)了工藝美術(shù)和建筑美術(shù)上的有機(jī)結(jié)合，是適應(yīng)于時(shí)代發(fā)展的新生產(chǎn)物，兩者的結(jié)合能改善人們的生理環(huán)境和心里環(huán)境，并向高層次發(fā)展，能為人們創(chuàng)造理想、優(yōu)雅的場(chǎng)所，協(xié)調(diào)環(huán)境與人的關(guān)系，從而產(chǎn)生出強(qiáng)大的社會(huì)凝聚力，并推進(jìn)我國社會(huì)注意精神文明建設(shè)，喚起人們對(duì)于美好生活的向往和憧憬。