楊煥育筆名芹墨，1944年生于山西永濟(jì)市開張鎮(zhèn)石橋村。他自幼喜愛文藝創(chuàng)作，曾有“十三歲小詩人”之譽(yù)。1961年，楊煥育中學(xué)畢業(yè)返鄉(xiāng)后，扎根農(nóng)村，堅(jiān)持創(chuàng)作十年之久。1975年，楊煥育在永濟(jì)虹光蒲劇團(tuán)任專職編劇，1986年調(diào)至原運(yùn)城地區(qū)蒲劇團(tuán)，今年1月光榮退休。他的代表劇作《瓊玉公主》曾獲山西省振興蒲劇調(diào)演優(yōu)秀編劇獎和文化部、中國劇協(xié)第三屆孔雀獎；《西廂記》獲山西省戲劇調(diào)演優(yōu)秀編劇獎、山西省文聯(lián)第三屆文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作金牌獎；戲曲電視連續(xù)劇《西廂記》獲飛天獎和山西省“五個一”工程獎；《清官寇準(zhǔn)》獲省“五個一”工程獎；《寇老西升堂》獲中國戲曲金三角交流演出優(yōu)秀編劇獎。

上世紀(jì)40年代

上世紀(jì)40年代,不少晉南地區(qū)腦子活絡(luò)的年輕人背井離鄉(xiāng),外出“熬相公”�！鞍鞠喙�”就是從當(dāng)學(xué)徒、店小二開始,然后慢慢往上熬,熬到店員乃至掌柜。

永濟(jì)開張鎮(zhèn)石橋村的楊炳云及本縣卿頭關(guān)家莊村的胡三光只是其中的兩位,楊炳云在甘肅平?jīng)瞿彻��?胡三光在西安一銀號。素不相干的兩個人日后成了親家,他們后來分別成了楊煥育的父親、岳父。

照片1是胡三光的長女胡淑平,1945年拍照時,她僅僅半歲。她生在西安,長在西安,天生帶著母親大家閨秀的氣質(zhì),端莊、秀麗且又時尚、大氣。

她的母親生于西安一商人家庭,不錯的家境讓母親未沾染上多少黃土味兒(圖2左一),這張照片的拍攝時間據(jù)推算應(yīng)該在1950年前。在那個全國上下粗辮子搖曳的年代,母親總是披著一襲長發(fā),穿著得體的旗袍。在胡淑平的記憶里,母親算不上很漂亮,但很動人。當(dāng)然,父親也很瀟灑、很英俊。

從這張照片上看得出,胡淑平和小她兩歲的弟弟顯然就是父母的掌上明珠,穿戴完全不同于當(dāng)時的農(nóng)家孩子,她的頭上別著小發(fā)卡,當(dāng)時應(yīng)該叫“洋卡子”,弟弟則穿著罕見的小運(yùn)動鞋。如果不是接下來的變故,他們應(yīng)該一直在西安循規(guī)蹈矩卻又幸福地生活著。

上世紀(jì)50年代

幾乎同時,生活在鄉(xiāng)下的楊煥育則遠(yuǎn)沒有那么“福氣”,盡管他的父親和爺爺都在甘肅“熬相公”,但由于遠(yuǎn)離父母,跟著奶奶完全農(nóng)民化地生活著,他的全身上下浸透了農(nóng)家孩子的味道(圖3左一)。

如今已經(jīng)65歲的楊煥育老師清楚地記得,這張照片拍于1951年,那年他7歲。這是他生平第一次照相,是因?yàn)楦改高h(yuǎn)在平?jīng)?無法忍受對他的思念,寫信讓寄照片過去,于是才有了這張照片。照片上的他,穿著當(dāng)時最典型的對襟黑棉襖,大襠褲,大棉窩(暖鞋)。棉褲上的褲腰帶很長,結(jié)了個死疙瘩還剩出一大截,不老實(shí)地鉆出來,露在外面搶鏡頭。楊老師還記得,他那頂帽子也是頗有時代特點(diǎn)的有臉帽。所謂“有臉”,即帽子兩邊很長,放下來能把兩個臉蛋及下巴都捂嚴(yán)實(shí),只露出鼻子和眼睛。

這張照片據(jù)說當(dāng)年寄到平?jīng)龊?曾讓楊老師的父母和姐姐哭成了一片。

1953年,楊煥育第一次穿上了工人褲,也是他平生穿的第一件買來的衣服,那是他的父母從甘肅買回來的(圖4),深藍(lán)色,類似于現(xiàn)在的背帶褲。

那年他9歲,在本村上小學(xué)3年級,入了少先隊(duì),當(dāng)時全國已經(jīng)解放,正把“學(xué)習(xí)工人老大哥”喊得響亮。這條褲子他穿了好幾年,也興奮了好幾年,全校只有他和另外一個女生穿這樣的褲子,讓他小小的虛榮心很受用。很快,在公私合營之后,他的父母回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng),而爺爺則堅(jiān)持在外,直到離休。

1957年,他完小畢業(yè),到開張公社文工團(tuán)當(dāng)了一名小演員,這個公社幾易其名,曾叫過衛(wèi)星公社,也叫過涑水公社。在文工團(tuán)的3年多時間里,他什么都學(xué),練功、表演、編劇、寫詩。最風(fēng)光的是,在1958年12月一次詩賽中,他脫穎而出,被譽(yù)為“青少年建設(shè)社會主義積極分子”,還出席了當(dāng)時的晉南專區(qū)文教群英會,被稱為“小詩人”,胸口掛著出席證,被全國多家媒體拍照報(bào)道(圖5左一)。后來,文工團(tuán)解散,他被保送上初中,初中畢業(yè)后回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。

同一時期,1953年,遠(yuǎn)在西安的胡淑平跟隨父母回到了老家——永濟(jì)卿頭公社關(guān)家莊村�；卮宓闹苯釉�因是祖母生病,雙目失明,父親要到身邊盡孝。從那時起,胡父結(jié)束了在西安“熬相公”的生涯,做一個地道的農(nóng)民,這一舉動也改寫了胡家的歷史。

上世紀(jì)60年代

楊煥育回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的日子里,曾擔(dān)任文化室主任,寫板報(bào)、念廣播、演戲,還在村業(yè)余劇團(tuán)“一肩挑”,編劇、導(dǎo)演并表演。

后來,因工作突出又被調(diào)到公社寫材料,當(dāng)電影隊(duì)隊(duì)長。說起電影隊(duì),那是楊老師一段最為難忘的經(jīng)歷,號稱隊(duì)長,其實(shí)也只領(lǐng)導(dǎo)了一個人。

那個年代,放電影特有面子,到村里放電影,被“照護(hù)得很好,吃得可美”,一夜要跑三四個村,那時的行話叫“跑片”。不管多晚到村里,哪怕是凌晨3點(diǎn),只要在大喇叭里一喊,“放電影了,電影進(jìn)村了”,家家戶戶、男女老少就會在很短時間里涌出來。人們把此前的革命樣板戲看膩歪了,聽說有個新片子來,“稀罕得很”。

圖6這張照片不用介紹就能看出是特定歷史時期的產(chǎn)物。楊老師的上衣口袋里插著兩支鋼筆——很“文化”的標(biāo)志。從楊老師此后的照片中看,他的上衣口袋中永遠(yuǎn)矢志不渝地插著兩支鋼筆,習(xí)慣使然吧。只是,納悶的是,原版照片只有手指頭寬,難道那時的照片,什么規(guī)格的都有?

1975年,楊老師又被調(diào)入永濟(jì)縣虹光劇團(tuán)當(dāng)專職編劇,從此開始了真正的編劇生涯,直到1986年被調(diào)入運(yùn)城地區(qū)蒲劇團(tuán)任編劇至退休。

1963年,楊煥育和胡淑平結(jié)婚了。兩年后,他們的大女兒出生,一個四世同堂的大家庭其樂融融(圖7)。這張照片上,前排坐著的,從左到右依次為楊老師的祖母、祖父及伯祖父,后排左右分別為楊老師的母親、父親。

改革開放30年

在縣區(qū)兩級蒲劇團(tuán)里,尤其是改革開放之后,群眾生活日新月異的變化時刻感動著楊老師,也激發(fā)著他的創(chuàng)作熱情,為他提供著源源不斷的創(chuàng)作素材。

他不斷地寫、編、導(dǎo)、畫,而這些又給他帶來了物質(zhì)和精神層面的雙重收獲。如每一個中國家庭一樣,他家的收入越來越高,房子越來越多,生活越來越好,晚輩個個也都過得“很舒服”,沒有一個讓他和老伴特別操心的。

2003年,在他和老伴寶石婚紀(jì)念日里,晚輩們?yōu)樗麄兟≈氐嘏e辦了慶典,并拍了很多照片留念(圖8)。

看著晚輩們個個喜氣洋洋的神情,他們感慨萬千,把這一切都?xì)w結(jié)為“趕上了好時代”。