獲獎作品
油畫《歸》榮獲中國文聯(lián)書畫藝術(shù)中心舉辦的“21世紀首屆中國書畫藝術(shù)精品大展”銅獎；
油畫《念》 被“媽祖文化與中華傳統(tǒng)美德”全國美術(shù)作品展入選、收藏；
水彩畫《苗寨·石階》入編“中國寫生作品集”并被授予“優(yōu)秀藝術(shù)家”榮譽稱號；
工作經(jīng)歷
作品發(fā)表或收錄情況：
《管恩智油畫集》青島市出版社出版
《媽祖文化與中華傳統(tǒng)美德全國美術(shù)作品展》作品集
《21世紀首屆中國書畫藝術(shù)精品大展》作品集
《中國寫生作品選集》
《美術(shù)大觀》
《科技與藝術(shù)》等
擔任編委出版專著情況：
《青島舊影》，人民美術(shù)出版社
《當代俄羅斯油畫集》，青島出版社
《日本兩次侵占青島圖志》，青島出版社
《祝波夫油畫集》，青島出版社
《庫茨米喬夫油畫集》，青島出版社
《拉夫連科》，青島出版社
先后被多家報刊報道推介，青島電視臺、山東電視臺多次采訪、報道。
參展作品
作品參展情況：
solo exhibition
2009年4月 管恩智油畫展 （海信廣場藝術(shù)館）
2011年1月 管恩智繪畫藝術(shù)展 （惠風和畫廊）
2012年11月 如是·管恩智個人作品展 （旭峰美術(shù)館）
2013年2月 陽光·水·色抒情協(xié)奏曲——管恩智水彩作品展 （旭峰美術(shù)館）
5月 凈土華彩——管恩智水彩作品展 （旭峰美術(shù)館）
2010年02月 中外名家油畫展 （中歐油畫館）
2010年05月 主流引導——青島中外46位著名 油畫家作品展 （青島出版社藝術(shù)館）
2011年09月 中、俄藝術(shù)家眼中的青島油畫作品展 （青島出版藝術(shù)館）
2012年 法國藝術(shù)博展會專題展 （巴黎）
2012年12月 第17屆廣州國際藝術(shù)博覽會
2013年09月 北京藝術(shù)博展會專題展 （北京）
2013年11月 “古今名人論法顯”書畫展 （青島市圖書館）
2013年12月 彩韻華章——水彩畫名家邀請展 （中國美術(shù)學院陳列館）
2014年01月 “理由”藝術(shù)聯(lián)展 （青島美術(shù)館）
03月 水彩畫名家精品展 （旭峰水彩藝術(shù)館）
人物介紹
中國一代宗師吳冠中曾在其自傳中深情地寫道，“真正畫家下的蛋是帶血的，林（風眠）老師夜半所下的帶血的蛋往往被美展拒絕”。一語道出了繪畫的真諦。油畫藝術(shù)不是逢場作戲，不是陳陳相因，人云亦云，而是畫家個人真情實感的藝術(shù)流露；與音樂一樣，是一種心靈的藝術(shù)，是關(guān)于特定歷史時期人類情感的藝術(shù)性記錄。
西方油畫大家人才濟濟，燦若星漢。許多大師的作品因其富有真情實感而受到世人的代代熱贊，如古典主義時期的 倫勃朗（Rembrandt van Rijn，1606—1669）、 透納（William Turner，1775—1851）、弗里德里希（Caspar David Friedrich, 1774—1840），后印象主義時期的 塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）、 凡高（Vincent van Gogh，1853－1890），巴黎畫派的蘇�。–haim Soutine 1893—1943）、斯塔埃爾（Nicolas de Stael，1914—1955），表現(xiàn)主義風格的諾爾德（Emil Nolde，1867—1956）、德庫寧（Willem De Kooning1904—1997）、奧爾巴赫（Frank Auerbach，1931—），俄羅斯的斯托查羅夫（В. Ф. Стожаров，1926—1973）、 普拉斯托夫（А. А. Пластов，1893—1972），我國的林風眠、吳冠中、 楊飛云等的作品均屬于此類。管恩智的油畫作品深刻感人，與以上諸大家的作品如出一轍。
管恩智喜歡用畫筆直接和自然對話，青島“紅瓦綠樹、碧海藍天、青山 白帆”的風景成為其描繪最多的對象。近期的水彩作品更是融匯貫通，達到了一個出神入化的化境，并創(chuàng)作有晉代高僧法顯油畫傳多幅。他反對照相式的精確和拘泥于細節(jié)的真實，而是著力營造一個充滿藝術(shù)感覺的頃刻。其作品既有“閑看庭前花開花落，漫隨天外云卷云舒”的灑脫自然，也充滿著對自然和藝術(shù)的摯愛之情，其親和力和藝術(shù)魅力噴薄欲出，感人至誠、至深。
形與色永遠是油畫藝術(shù)關(guān)注的主題，空間、光與空氣是其現(xiàn)實主義繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)的元素。管恩智經(jīng)常把“形、色、空間、光、空氣”等作為自變量自由嘗試，在深邃抒情現(xiàn)實主義繪畫風格的基礎上創(chuàng)作出了大量變體畫。
色彩是眼睛的誘惑物，是油畫中最為舉足輕重的塑型手段，蘊含著豐富的情感力量和象征意義。管恩智精于色彩研究，其畫中的色相和彩度明顯高級于顏料管中擠出的色彩，有時甚至用不加任何調(diào)節(jié)的紅、綠直接上色，形成了遒勁的現(xiàn)實主義風格和濃郁的中國風特色。
形是油畫創(chuàng)作最為基本的造型和表現(xiàn)手段之一，是藝術(shù)家將生生不息的世界別出心裁地苦心孕育成的“最豐富的那一頃刻”。管恩智在形的探索過程中，在對中國傳統(tǒng)藝術(shù)和西方油畫藝術(shù)進行了深入的研究與比較后，畫出了三類富有代表性的作品,，分別為追求形體的精神與力度的作品、追求優(yōu)雅與格調(diào)的作品和追求破形的作品等。此外，管恩智在很多油畫作品中均注重光線的研究和使用。把四季光線和空氣透視有機結(jié)合起來，將畫面效果與主題表達和情感寄托結(jié)合起來，畫面輕松深邃，顯示了深厚的造詣和較高的藝術(shù)水平。
這些擁具獨特藝術(shù)風格的作品反映了管恩智對油畫藝術(shù)的自在思索和自我再造，以琳瑯斑斕的藝術(shù)語言真實展現(xiàn)了嫻熟高超的表現(xiàn)技巧，注入了其個人的真情實感和藝術(shù)主張，充盈著真善美的精神力量和深深的人文關(guān)懷�？此埔莨P草草的幾筆涂抹，實則全息地飽含了畫家本人的獨立思考探索和半個世紀的藝術(shù)修為。
主要代理機構(gòu)：華第畫廊（青島市市北區(qū)昌樂路文化新天地）、法蘭西藝術(shù)中心等。
