主要作品有：《烏蘭夫同志誕生一百周年》、《解放軍報成立五十周年》、《中華人民共和國建國六十周年三地小本票》《薄一波同志誕生一百周年》《貢嘎山與波波山》《戊子年小本票》《良渚玉器》

《 由設計《薄一波同志誕生一百周年》郵票所想到的》

經反復修改 , 我設計的《薄一波同志誕生一百周年》郵票最終通過了評審。我設計這套郵票最初的主要思路是,除了要充分刻畫主題人物外,還想通過對人物背景這一以往經常被忽視的元素做適當加強,使之起到更好的襯托作用。

在這一思路的指導下 ,我將2枚郵票都設計成橫幅票面,背景做單色素描化并減弱處理,但有意擴大了背景的面積,這樣既對背景進行了有效的強調,又不致喧賓奪主,分散觀者的視覺焦點。另外,背景選擇了郵票主圖中兩張照片拍攝時的真實背景。做這樣的選擇,是希望能傳達出人物謙和，平易近人的人文情懷。后經修改 ,票形改為一豎一橫 ,我在背景處理方面所做的嘗試被削弱了。但我認為,對于此類題材郵票的設計需要進行有積極的嘗試和探索,無論其成敗與否。因為創(chuàng)新的欲望是推動事物發(fā)展的動力。

人物題材的紀念郵票是我國郵票中的一個重要類別,每年都會有二至三套這類郵票發(fā)行。從已發(fā)行的人物郵票中,集郵愛好者們不難發(fā)現,近些年來這一題材的郵票在設計語言和表現形式上缺少進一步的創(chuàng)新,主要使用繪畫手段來表現,其中尤以素描手法最常見。郵票是非常 " 微觀 " 的傳遞載體,它不是一本書 , 可以洋洋灑灑，下筆千言;也不是一幅繪畫長卷可以描盡世間百態(tài)。它的幅面是那么的小,篇幅是如此的有限,若想完完整整地再現一個英雄人物精彩的一生 ,是如此之難。由于歷史的原因,這些郵票上的偉大人物都經歷了從戰(zhàn)爭到和平的歷史變遷。人物題材的郵票選取人物不同時期的影像,使靜止的畫面增加了時空跨度,變成了娓娓道來的敘述。從全身到半身到頭像的刻畫,則讓人物鮮活立體地躍然于紙上。攝影術之發(fā)明,讓我們得以見到人物的早期形象。但是由于這些老照片數量稀,質量不高,或許表情也不甚完美,因此繪畫無疑成為解決這一問題的理想手段。繪畫可以主觀地對人物形象進行完美的描繪,使郵票的表現語言高度統(tǒng)一。淡化或省略掉背景,則可以把觀者的注意力集中到人物本身,確立和突出畫面的主體形象。必須得說,這些已經形成和公認的視覺角度及表現手法,確實能夠很好地、基本全面和最為穩(wěn)妥地表達郵票主題。

但是,郵票設計同時也是一門藝術。一切藝術的魅力,都在于它能夠拓寬人們的感受范圍。這種感受是新鮮的、不同于以往的；是鮮活的、觸及人們心靈深處的；是個性化的，充滿變化創(chuàng)新的。但人物題材郵票固有的形式與表現,使這類郵票的設計已有了慣性—趨同化的立意角度和設計表現方式,趨同了人物不同的精彩,從而失去了深度的精神感受不口震撼心靈的力量。當然 ,任何條條框框的被打破、任何舊有模式下的創(chuàng)新,都是非常困難的。它需要創(chuàng)新者具備敏銳的洞察力和量變的日積月累,有時可能還需要一些勇氣,在機遇、環(huán)境等等許多有利條件的合力作用下,才有可能完成。在藝術的領域里更是如此。它不僅僅是藝術創(chuàng)作者本人的突破,更需要等待整個社會大眾審美趣味和審美傾向的更新。同時,這種大范圍的審美更新也必須經過藝術家個體創(chuàng)作的逐漸引導,才能最終帶領并影響整個社會完成審美更新。所以,藝術的創(chuàng)新實際上是創(chuàng)作個體和審美大眾共同作用、相互引導的結果。正如同梵高的繪畫直到今天才被社會大眾所認同、成為無價之寶一樣,這是一個循序漸進的過程。

從上述意義上講,在《薄一波同志誕生一百周年》郵票的設計上我雖然努力進行了某些嘗試,但這種嘗試還顯得遠遠不夠。還好,這一設計過程帶動了我去認真 思考。因為在很多時候,深入的思考往往比最終的結果顯得更為重要！