1995年

油畫《萌春》入選中國風(fēng)景油畫展；

1996年

作品《土坳人家》入選中國當代油畫藝術(shù)海外巡回展，赴美國洛杉磯、舊金山，馬來西亞吉隆坡等地展出；

油畫《老陽》、《萌春》入選馬來西亞96秋季中國風(fēng)情油畫邀請展；

1997年

油畫《山泉》、《余暉》入選無主題中國藝術(shù)家作品中國油畫海外巡回展；

油畫《北方夏日》、《鄉(xiāng)間小路》入選北京秋季油畫藝術(shù)展；

2010年

油畫《草原回春》入選“綠色凈土 天堂草原”第六屆中國西部大地情——中國畫、油畫作品展；

2011年

油畫《眠月》、《秋敘》入選“率真的發(fā)現(xiàn)——雅昌論壇藝術(shù)家小幅作品展”；

2012年

油畫《眠月》、《秋敘》 入選“未來之聲”沉默奏響藝術(shù)樂章當代藝術(shù)作品品鑒展；

《秋敘》入選“兩江新韻——英利IFC當代藝術(shù)展”；

油畫《老陽》入選 格物“新”知-- 精品寫實油畫展；

油畫《妝》入選E-京華PART-II雅昌藝術(shù)家聯(lián)展；

油畫《妝》入選HIHEY &北京時代美術(shù)館舉辦的中國未來新興藝術(shù)家（作品展）；

2013年

油畫《相思雀》入選E-京華PART-3雅昌藝術(shù)家聯(lián)展；

2014年

油畫《驚蟄》入選“慶祝建國65周年河北省美術(shù)作品展覽”獲得優(yōu)秀獎；

2015年

油畫《暮歌》入選E-京華PART-5雅昌藝術(shù)家聯(lián)展。

1989年

作品《精神與物質(zhì)》入選第七屆全國美展，獲河北省美展一等獎。

文/秦娜兒

或許，只是這個城市荒謬怪誕的景象，讓他發(fā)問一種偶然，一種雜亂，甚至是一種放肆。?

冉衛(wèi)平，讓我們看到了一個有點荒謬的世界，但這樣的世界卻降臨的如此必然，就好像一切都被預(yù)先原諒了，一切被可笑的允許了。他給我們提出斯芬克斯一樣的謎題，但也無法揭示謎底，它們，都是秘密的底片。

即使是內(nèi)心最純凈的人，即使他每晚都禱告，在附子草盛開時，他也會變成一只狼，當那秋夜之月正在夜空閃耀。法斯賓德說，你會發(fā)現(xiàn)世界有很多黑暗的東西，其中有好多美，很多美在所謂正常的世界里找不到。

在正常的世界之外，每個人是否有機會在獨自面對自己的時候，看到另外一個世界，另外一個自己？像一個不合時宜的孩子，充滿了讓人同情的理想。理性本身是嚴肅的，不會惹人發(fā)笑，但如果它誕生在一個人最無助的時刻，就會變成他荒謬歲月的綿延大夢。

是否，這就是我們感覺到的，無處可逃的荒謬呢？

有人把牌攤在桌面上，讓他們在游戲里充當適合的角色，或者使他們在對命運的解讀中具有真正的意義，但卻發(fā)現(xiàn)那些牌全都失語，相互注視著，為無法交換要訴說的經(jīng)歷而煩惱。?

這些畫上的影子，色彩，組成了誰的牌局，帶來的又是什么樣的私語？如果畫上無盡無期狂奔在廣袤孤寂中的馬，會發(fā)出嘶鳴，那他們帶來的是什么樣的回答呢？?

今天的城市，荒謬感就像是不時發(fā)作的貧血癥，會在你最清醒的時候狠狠敲你的腦袋，然后看到長著蘭色翅膀的風(fēng)撕扯你的頭發(fā)，看到消失中的腳步，看到雨中的麻雀哭紅了眼睛孤獨的飛。人常生活在自欺與自棄之間，猶如行走在刀刃上，有太多道理，卻一無真理。冉衛(wèi)平說，或許，只是這個城市荒謬怪誕的景象，讓我發(fā)問。

依然如此，一切被預(yù)先原諒了，一切被可笑的允許了。 ?

《遠東經(jīng)濟畫報》2008年6月[5、6月合刊

——評冉衛(wèi)平的《生存》系列油畫

人民日報

從自然到超然，從寫實到寫意，從嚴謹?shù)氖址ǖ綖⒚撉笞兊谋憩F(xiàn)風(fēng)格，從關(guān)注客觀生活的情景到關(guān)注生命本身的含義，冉衛(wèi)平的近作《生存》系列油畫，因這一顯著變化帶給我們?nèi)�新的感受，讓我們從作品中感悟到畫家對人類與自然、生存與夢想、現(xiàn)實與歷史關(guān)系的思考，以及從中流露出的那如煙如靄、不絕如縷的憂患情思。

《生存》系列之《草原系列之一》，以馬作為生命的載體，但畫作中馬賴以生存的環(huán)境已不是我們熟悉的藍天白云、綠色草原，人類已經(jīng)將其改變。畫面中的直線分割破壞了草原自然流線型的狀態(tài)，增強了人為因素的效果。錯位了的視覺圖示里面，曾經(jīng)生機勃勃的草原凝固了，馬群被逼迫進入無法馳騁的僅可容身的空間，生命受到威脅，但是畫中的馬群依然保持著自己堅強挺拔的姿態(tài)，似乎又寓意著對命運、對環(huán)境的抗爭。在陰郁的背景下，堅硬的色塊與線條，在形成壓抑感的同時，也強化了畫作要體現(xiàn)出的堅韌不拔的精神與氣質(zhì)，進一步加強了作品的神秘感和震撼力。

似乎是熟悉的場景，可仔細觀來竟然有一種異樣的陌生：昏天黑地、污泥濁水，馬兒孤獨無奈地尋找著食物�！恫菰�系列之二》中，畫家以這種亦真亦幻、既熟悉又陌生的獨特的繪畫形式語言，體現(xiàn)了對生存狀態(tài)的憂慮，表達出對生命的禮贊。這種形式語言不是單純地玩味技巧，而是情感派生出來的造型手段，雖然這種造型關(guān)系與現(xiàn)實無法對接，卻能夠表現(xiàn)出一個可信的能與觀者產(chǎn)生共鳴的情感真實。

再觀《生存》系列的另一部分——以人物為載體的作品，如《天氣》、《調(diào)色板》等，同樣流露出畫家對人與自然、人與人、人與社會的共存，以及對人的生存價值取向的關(guān)注。這部分作品直接表現(xiàn)了當代青年人的精神狀態(tài)和現(xiàn)實處境，畫家以獨特的個性視角審視著這個世界。不同的人物在一起，心思各不相同，貌合神離：他們仰望天空，神色茫然，恐懼、孤獨、無奈，似乎有些神經(jīng)質(zhì)的表情好像注視著什么，有人在默默地做著祈禱，好像頃刻間要有災(zāi)難發(fā)生……作品《天氣》中，畫面看似靜態(tài)卻充滿著強烈緊張感和不安，同時也體現(xiàn)了畫家對未來的美好企盼，如人們手中的鮮花以及鳥與人的親密接觸，在灰色基調(diào)中，現(xiàn)出一抹生機。在冉衛(wèi)平的《生存》系列中，鳥作為畫面中的一種符號，幾乎出現(xiàn)在每一件人物作品里，顯然，鳥在這組作品中有著強烈的隱喻作用。

《調(diào)色板》是一件具有強烈視覺感染力的作品。畫面營造出一種非理性化的主觀臆造的審美意境。畫家把百態(tài)人生看作是手中的調(diào)色板，把這個世界和人類社會看作調(diào)色板上的顏料，有時協(xié)調(diào)，有時極不協(xié)調(diào)，但人本來就應(yīng)該是豐富多彩、各具特色的，這無疑是畫家的個性追求。

在這一組作品中，《風(fēng)》相對比較直白。作品通過人物在狂風(fēng)中艱難行進的表現(xiàn)，反映出人與自然抗爭中的某種對立。與草原中的馬兒一樣，人對自然的威力充滿了無奈，同時畫作中人物身體的張力，也表現(xiàn)出人類的拼搏抗爭精神。

冉衛(wèi)平的《生存》系列作品，審美取向重精神、重情感，追求油畫的寫意性。在造型、色彩、筆觸等表現(xiàn)語言方面，追求含蓄和自由。這組作品借鑒了中國水墨畫的寫意元素，結(jié)合現(xiàn)代抽象構(gòu)成元素，創(chuàng)作出了別具風(fēng)格、與眾不同的形式語言，形成了作者鮮明的審美風(fēng)格。畫家對生命力的贊頌以及對個性的追求，正是我們這個時代的精神寫照，且貫穿于藝術(shù)家關(guān)于自然與人類的關(guān)注與思索中，飽滿，深邃富有震撼力。

2008-06-08?

全球通

梅江

從自然到超然，從寫實到寫意，從嚴謹?shù)淖鳟嬍址ǖ綖⒚撉笞兊谋憩F(xiàn)風(fēng)格，從關(guān)注客觀生活的情景到關(guān)注生命本身的含義，冉衛(wèi)平近期作品的這一顯著變化帶給我們一個全新的感受，讓我們從作品中感悟到畫家對生命與自然，生存與現(xiàn)實，社會與人類關(guān)系的思考，也流露出對生存狀態(tài)的憂患意識。?

他的草原系列作品《草原一》以馬作為生命的載體，馬賴以生存的環(huán)境已不是我們熟悉的藍天白云，綠色草原，人類為自身的私欲將其改變，原始和諧形態(tài)的草原被任意分割，無情地遭以破壞。畫面用直線分割造成了人為因素的效果，破壞了草原自然流線型的狀態(tài)，在這種錯位了的視覺圖示里面使草原變的凝固了，沒有了生機，馬群被逼迫到無法馳騁的僅可居身的空間中，生命受到威脅。畫面深沉的灰色調(diào)，抽象的構(gòu)圖元素暗喻了畫家所要表達的意圖。畫面在造型處理上雖然不是客觀的真實，卻體現(xiàn)了藝術(shù)的真實，情感的真實，加強了作品的神秘感和可讀性。

《草原系列二》，馬周圍環(huán)境的處理，似乎是熟悉的場景，可仔細觀來竟然有一種異樣的陌生，昏天黑地、污泥濁水，馬孤獨無奈地等待著厄運的降臨，畫家以這種亦真亦幻、既現(xiàn)實又陌生的獨特的繪畫形式語言，充分地表現(xiàn)出畫家心中的情與景、形與色，體現(xiàn)了對生存狀態(tài)的憂慮。這種形式語言不是單純的玩味技巧，嘩眾取寵，為形式而形式，而是通過抒發(fā)自己的情感派生出來的造型手段，雖然這種造型關(guān)系與現(xiàn)實無法對接，卻能夠表現(xiàn)出一個可信的，能與觀者產(chǎn)生共鳴的情感真實。

再觀冉衛(wèi)平的另一部分以人物為載體的作品：《天氣系列》、《調(diào)色板》、《麻雀》等，畫面依然流露出畫家對人與自然永久和諧生存、人與人之間、人與社會的和諧共存，人的存在價值取向的關(guān)注。這部分作品直接表現(xiàn)了當代青年人整體的精神狀態(tài)和現(xiàn)實處境，畫家以他的獨特的個人視角審視著這個世界。作品《天氣系列一》不同的人物相依在一起，但心思各不相同，貌異神離，他們仰望天空，神色茫然，恐懼，孤獨、無奈，甚至神經(jīng)質(zhì)的表情好像注視著什么，有人在默默地做著祈禱，好像頃刻間要發(fā)生什么事。畫面看似靜態(tài)卻充滿著緊張感和不安，對氣候狀態(tài)和社會狀態(tài)給以暗示。但畫面又充滿了畫家的美好企盼，如人們手中的鮮花和鳥與人的親密接觸在畫面中體現(xiàn)了畫家對未來的美好愿望和對人與自然和諧的企盼，對人類社會和諧的企盼，在灰色調(diào)中尋找生機，尋找希望。我們還發(fā)現(xiàn)鳥作為他畫面中的一種符號，出現(xiàn)在每一件人物作品里，顯然有著這種隱喻的作用。

再看《調(diào)色板》也是一幅具有視覺感染力的好作品，畫家筆下依然表現(xiàn)的是一組形象怪異的，張揚個性的，崇尚時尚的，精神游離的，表情夸張的，形象變形的，并且?guī)в幸稽c荒誕意味的，有些喜劇性特點的人物肖像。人物的表現(xiàn)關(guān)注內(nèi)心深層的東西、關(guān)注人與人之間的狀態(tài)，反映個性精神。畫面營造出一種超出視覺經(jīng)驗的，非理性化的，主觀臆造的審美意境。畫家把百態(tài)人生看作是畫家手中的調(diào)色板，把這個世界和人類社會看作調(diào)色板上各種色彩交織在一起組成的，有時協(xié)調(diào)，有時不協(xié)調(diào)或極不協(xié)調(diào)，五顏六色的，變化無常的狀態(tài)。

《麻雀》一幅人物形象怪異而滑稽，玩世不恭的樣子，在極度自我的空間中，在一種紊亂的精神狀態(tài)下，還故作姿態(tài)，表面很自負。那張具有戲劇中三花臉，雜技中小丑模樣的面孔，配以怪模怪樣的裝扮，創(chuàng)造出了一個頗具個性化，味道十足的，帶有戲謔成分的藝術(shù)形象，也是畫家對當今社會上的一些青年人精神狀態(tài)的最好詮釋。

冉衛(wèi)平的作品審美取向重精神、重情緒，以具象的形象抒發(fā)抽象的情感，追求油畫的寫意性，從造型、色彩、筆觸等表現(xiàn)語言方面追求含蓄和自由，這組作品還借鑒了中國水墨畫的寫意元素，結(jié)合現(xiàn)代抽象構(gòu)成元素，創(chuàng)作出了別具風(fēng)格的、與眾不同的的形式語言，形成了作者鮮明的風(fēng)格。

（作者梅江 系中央美術(shù)學(xué)院教師）

博寶藝術(shù)網(wǎng)

清晰細膩是一種美，美得真實。朦朧粗獷，亦是一種美，美得虛幻，美得迷離，如霧里看花，水中望月，讓人心生無邊無際的遐想。

來到博寶寶珍商城，在那么多的令人咂舌的優(yōu)美的美術(shù)作品中，最讓我留連忘返的，是冉衛(wèi)平老師的人物油畫。冉衛(wèi)平老師的畫以粗獷的色墨渲染出一幅幅讓人著迷的美麗畫面。

清晰細膩是一種美，美得真實。朦朧粗獷，亦是一種美，美得虛幻，美得迷離，如霧里看花，水中望月，讓人心生無邊無際的遐想。

來到博寶寶珍商城，在那么多的令人咂舌的優(yōu)美的美術(shù)作品中，最讓我留連忘返的，是冉衛(wèi)平老師的人物油畫。冉衛(wèi)平老師的畫以粗獷的色墨渲染出一幅幅讓人著迷的美麗畫面。

冉衛(wèi)平叢花映夕陽

此幅冉衛(wèi)平老師的人物油畫《叢花映夕陽》，一經(jīng)博寶寶珍商城展出，便吸引了眾多博寶網(wǎng)藏友們的眼球�！秴不ㄓ诚﹃枴方o我們展現(xiàn)了一個夕陽西下,金黃色的天空下,一個被夕陽的余輝染得同樣金黃的女人,坐在同樣被夕陽鍍上了一層金黃的花叢中。整個畫面如夢似幻如煙似霧，夢幻般的女人眼望前方，在想著她夢幻般的心事。

?冉衛(wèi)平老師的另一幅作品《想思雀》，用粗獷的筆黑渲染出一個寂靜的夜晚，一個女孩在樹底坐著，斑駁的月光從樹葉的縫隙間灑落在女孩的身上。在這樣寂靜的夜晚，女孩思念著遠方的戀人。一只雀兒也不忍歸巢，依然翹首仰望著遠方，想必也在想念那還未歸巢的孩子他爸吧。

冉衛(wèi)平相思雀

冉衛(wèi)平老師，博寶網(wǎng)的合作藝術(shù)家，曾先后就讀于河北省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系，天津美術(shù)學(xué)院�，F(xiàn)任張家口市美術(shù)家協(xié)會副主席，河北省油畫藝術(shù)委員會副主任，中國美術(shù)家協(xié)會河北分會會員。著有作品《精神與物質(zhì)》《萌春》《土坳人家》《老陽》、《萌春》《山泉》、《余暉》《草原回春》等。作品多次入選河北省各類美術(shù)大展。多幅作品被國際友人及畫廊收藏。

作者:紅燭2011-03-24 11:04:26

博寶藝術(shù)網(wǎng)

冉衛(wèi)平的油畫仿佛是他表現(xiàn)理想生活的載體，夢幻式的、唯美主義的色彩在他的畫中輕盈地跳躍著，呈現(xiàn)出的是一個個令人陌生又熟悉的世界。博寶專家說，博寶網(wǎng)收藏的當代油畫中表現(xiàn)女性主體的畫家中，冉衛(wèi)平是很突出的一個，其才情和藝術(shù)手法使其作品中流露出浪漫主義的味道。

冉衛(wèi)平《 叢花映夕陽》 < ?（圖片來源:博寶寶珍商城）

這幅《叢花映夕陽》是冉衛(wèi)平“我的夢幻”系列作品之一，冷金的色調(diào)布滿了畫布，藍色的玉蘭和鳶尾簇擁著這位向遠方凝望的女性，氣氛優(yōu)雅。一位博寶藏友告訴筆者，在冉衛(wèi)平的這幅畫前，她好想回到了多年前的那個下午，那個能夠獨享美好和寧靜的簡單的下午……

冉衛(wèi)平，博寶藝術(shù)網(wǎng)合作藝術(shù)家，曾先后就讀于河北省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系，天津美術(shù)學(xué)院�，F(xiàn)任張家口市美術(shù)家協(xié)會副主席，河北省油畫藝術(shù)委員會副主任，中國美術(shù)家協(xié)會河北分會會員。其作品歷年多次參加國內(nèi)外展出并獲獎，出版多本畫冊深受藏友喜愛。?

冉衛(wèi)平 《相思雀》 （圖片來源：博寶寶珍商城)

“我住長江頭，君住長江尾；日日思君不見君，共飲長江水�！睔v來多少文人騷客以相思作文學(xué)藝術(shù)作品的主旨，多少畫家也在畫布上揮灑相思的色彩。相思二字寄托了多少美好的情感，如今藝術(shù)家將這思緒寄托在美麗的鳥兒身上，寄托在自己的油畫中。畫面依然是冷灰色調(diào)，淡藍光點在人物身上灼灼舞動，亦真亦幻，情意醉人。?

【博寶點評】冉衛(wèi)平的畫是如此年輕，如此細膩，如此神秘，畫家用靈動的筆觸表達了其細膩的情思。博寶網(wǎng)數(shù)據(jù)中心顯示，近些年冉衛(wèi)平的作品收藏率在不斷上升，多幅作品被國際友人及畫廊收藏，勢必未來還會有更大的發(fā)展空間。

博寶藝術(shù)網(wǎng)評論員:崔志賓2011-03-24 14:35:47

xusunmoon

喜歡這個夢幻系列。說說直觀感受：1.以女人入畫，有形態(tài)和永恒之美；2.作者尤喜加入與畫基調(diào)相近的動物，或者說與女人氣質(zhì)相近的動物;這進一步強化畫的意韻；3.有夢幻、夢境之感，朦朧和安靜之美，有時還帶有一絲警覺。這一系列的風(fēng)格和個性鮮明而統(tǒng)一，顯然是作者近期思考不斷成型的體現(xiàn)。與前期畫作相比，有隔斷但仍然筋骨相連，以我比較喜歡的早期畫作“天氣”和“調(diào)色板”為例，畫中作為背景的個體已經(jīng)走了出來，不再只是某種宏大敘事的配角，甘居某種意義呈現(xiàn)的客體。他們從所謂的意義中走了出來，抑或者說找到了意義，他們直接向我們袒露內(nèi)心和境遇，他們才是造就了當下氛圍的主體。畫中所見不再是異化為環(huán)境附庸的它們，而是將環(huán)境內(nèi)化為身體一部分的她們，從這個角度來說，對人的周遭境遇、自然生存狀態(tài)的關(guān)心依然是畫家的關(guān)注點，不過這種關(guān)心已從外到內(nèi)有了質(zhì)的變化。因此我說，作者這組近作與前作，有段落，但也連著筋骨。

評冉衛(wèi)平油畫

單從風(fēng)格的角度來看冉衛(wèi)平先生的作品 每一個階段都有著自己不同的風(fēng)格的 但他總是把自己放在時代的變遷之中 順著自我的感覺來宣泄自己的情感 所以有人把他的作品與他的年齡結(jié)合起來 似乎只有一個年輕人才這么不定性才這么善變 我只能說冉衛(wèi)平先生的心是年輕的 他年輕的心是屬于藝術(shù)的 是來源與藝術(shù)的 藝術(shù)家需要這樣的激情 需要這樣在不安中的躁動 需要在躁動中自我的宣泄 冉先生的最后幾幅畫 實際上告訴了我們他的年齡 因為從這幾幅畫中表現(xiàn)出他所思想的所困惑不解的所觸摸到那些東西 正是他這個年紀的人應(yīng)該思想的東西

一口氣看完了他所有的作品 真是有感于他的年輕 藝術(shù)家的生命永遠是年輕的 永遠定格在他筆下的感受 現(xiàn)在我更欣賞他的是他美術(shù)以外的東西

我喜歡他創(chuàng)作時的感覺與心態(tài) 并能在人物感覺與思想的瞬間捕捉到內(nèi)在的美

水箋?

沒有想到中國還有這樣的畫家 第一次看到冉衛(wèi)平的畫確實被鎮(zhèn)住了 他不象時下那些有名氣的畫家 老想著前衛(wèi) 前衛(wèi)什么的 看他自己表訴的以前的畫 完全寫實風(fēng)格 那張[光]幾乎有前無古人的氣質(zhì) 完全是超時空享受 就藝術(shù)而言 古老和現(xiàn)代對生命意義的理解應(yīng)該是吻合的 那就是唯有生命力長存 [光]就是很好地表達了這一主題……

這幅應(yīng)該是近期作品 表達抽象了 融入的思想也復(fù)雜起來 多元的理解容易使人們對它產(chǎn)生崇拜和誤會 這不僅需要權(quán)威的肯定 還可能涉及到社會和經(jīng)濟領(lǐng)域 作者個人經(jīng)歷也更加與作品緊密聯(lián)系起來

估計也是近期作品 構(gòu)圖和用色飄渺 虛無 隱晦 暗示起來……一下讓我們的感受更加復(fù)雜起來

我也覺得冉衛(wèi)平對光很敏感 表達的也獨具一格 有穿透力

層次豐盈 情境幽遠 繪畫功底不一般