人物生平
作為風(fēng)格主義畫家，他更多地是在肖像畫上建樹了功勛。他的肖像藝術(shù)卓有造詣。所繪的柯西莫家族的肖像以及佛羅倫薩上層貴族的人物肖像極多。給后世留下了16世紀(jì)后期宮廷的人物譜，具有極重要的歷史與藝術(shù)價(jià)值。這些肖像畫大部分被收藏在佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館、柏林美術(shù)館內(nèi)，少部分收存于莫斯科。
個人作品
這幅《埃莉諾·德·托萊多與其兒子》描繪的是一位宮廷貴婦的家庭肖像。就油畫的寫實(shí)技術(shù)，用色的精巧以及素描結(jié)構(gòu)的處理看，可被視為是他的肖像作品中的上乘之作。貴婦端坐在畫架前，右手搭在她兒子的右肩上，小兒子偎依在母親的身側(cè)。畫家用細(xì)膩的色彩技巧，再現(xiàn)了貴婦身上那件鑲滿花紋的針繡禮服長裙。服裝的裝飾感加強(qiáng)了形象的華貴氣氛。這里無論從束胸部分的挺實(shí)、還是從膝間的大幅度衣褶，都非常成功地使整體的明暗關(guān)系取得和諧統(tǒng)一。其寫生的造型筆法是無可非議的。 胸前一串大珍珠，飽滿的婦女胸前，閃耀著其華麗的光輝。肩胸部的網(wǎng)紋衣領(lǐng)與貴婦的豐滿肉體是畫家精細(xì)刻劃的部分。透視的層面合情合理。相反，貴婦的臉卻相形見絀。布隆齊諾所繪的人物肖像，都存在一種特殊的風(fēng)格--過于顯示出冷酷、傲慢、剛愎，以優(yōu)異的身份與地位而自傲�？赡苓@種人物形象的主人的要求都基本一致。畫家也表達(dá)了這種普遍存在的精神面貌以滿足上層人物的藝術(shù)趣味，這一幅也不例外。盡管畫得十分真實(shí)，技法高超，仍不免顯得矯揉造作。這就是風(fēng)格主義肖像繪畫的基本特色。 此畫藏于佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館。約作于1537年后。這個時(shí)期也是柯西莫一世升任為大公并下令修造烏菲齊宮和庇蒂宮及其瓦薩里走廊的時(shí)期。
個人生活
盡管布隆齊諾的作品已背叛了意大利文藝復(fù)興的傳統(tǒng)(正如我們在他的《奢侈的寓言》上所看到的)，也不能認(rèn)為已完全形成了風(fēng)格主義的藝術(shù)趣味。布隆齊諾年輕時(shí)一味模仿米開朗基羅，后來長期為佛羅倫薩的托斯坎尼大公柯西莫·美第奇宮廷服務(wù)。
