孫玉敏，1954年1月生于吉林省四平市；

1977年考入魯迅美術(shù)學院中國畫系；

1981年畢業(yè)進入遼寧畫院從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作；

1989年入中央美術(shù)學院進修學習，研究中國畫傳統(tǒng)造型藝術(shù)語言和民間藝術(shù)；

?1990年參加日本著名教授加山又造的日本畫技法班；

1990年任院遼寧省第六屆青聯(lián)委員；

?1997年被評為國家一級美術(shù)師；

?2002年調(diào)入清華大學美術(shù)學院研究所任研究員，任研究所研究生博士生人體課教授工作，招收中國傳統(tǒng)藝術(shù)語言研究方向碩士研究生。

作品曾在法國、加拿大、新加坡、馬來西亞、日本、韓國等國家展出，并先后在中國青年美展、中國體育美展、中國畫中華杯大獎賽、中國人民解放軍建軍60周年美展、“94新鑄聯(lián)杯”中國畫油畫精品展、第八屆全國美展、加拿大楓葉杯國際水墨畫大獎賽、首屆中國重彩畫大展、第二屆奧林匹克體育與美術(shù)大賽、2004國際奧林匹克體育與藝術(shù)大賽等展出并獲獎，并被中國美術(shù)館、中國畫研究院、加拿大水墨畫研究會、國際奧委會等機構(gòu)收藏。多篇論文發(fā)表于《中國畫研究》、《中國美術(shù)家通訊》、《美術(shù)大觀》、《美苑》、《東北中國畫理論研討會論文集》等刊物、文集中。

　　1997年首次舉辦個人作品展，1999年赴埃及參加阿斯旺國際雕塑藝術(shù)研討會，舉辦“孫玉敏埃及寫生作品展”，2000年赴法國參加聯(lián)合國教科文組織總部主辦的“中國當代書畫藝術(shù)大展”。 她出版了《孫玉敏作品集》（榮寶齋出版社出版）、《埃及浮雕藝術(shù)》（遼寧畫報出版社出版）、《中國古代人物線描叢書-魏 晉時期人物線描摹本》（人民美術(shù)出版社出版）等。作品被收入《中國美術(shù)全集現(xiàn)代卷》、《中國當代工筆畫精品集》、《第八屆全國美展獲獎作品集》、《1900-2001百年中國畫集》等大型畫集中。

　　作品《天天向上》

　　孫 玉敏從小喜愛繪畫，初中畢業(yè)參加了宣傳組，開始畫毛主席像。

　　1970年，她因為繪畫的特長進入文化館，一邊完成宣傳繪畫任務，一邊當起了教師，在輔導學生的同時，自己也嘗試了各種各樣的繪畫技藝。

　　1977年，孫玉敏順利地考入魯迅美術(shù)學院。4年的刻苦學習使她打下了堅實的基本功，不服輸?shù)膫�性又使她選擇了當時并不熱門的工筆畫。為了自己的畢業(yè)創(chuàng)作，她放棄了寒假的休息，到偏遠農(nóng)村體驗生活，從生活中捕捉每一個細節(jié)，確立了《天天向上》這樣一個農(nóng)村小學創(chuàng)作題材。為了在畫面上處理好“黑板”，她嘗試著用線、用筆、用墨，同時將黑板的木紋作為重點描繪的對象。她先將木紋鮮明的木塊放在絹底下用白蠟拓印，再用墨找出紋路，白蠟留下的地方就出現(xiàn)了發(fā)白的黑板形象。她還將油畫棒運用到畫面，將農(nóng)村小學黑板陳舊發(fā)花等諸多真實細節(jié)刻劃得栩栩如生，大大增強了藝術(shù)感染力，也尋找到自己的藝術(shù)語言�！短焯煜蛏稀烦蔀轸斞该佬g(shù)學院77級頗受關注的畢業(yè)創(chuàng)作，孫玉敏也由此確立了自己工筆淡彩的藝術(shù)風格。

　　作品《求》

　　大 學畢業(yè)后，孫玉敏被分配到遼寧省畫院從事專業(yè)繪畫創(chuàng)作。1982年，孫玉敏赴北京市參加文化部中國畫研究院人物畫創(chuàng)作研究班，在這里，她得以聆聽諸多大師的教誨，潘絜茲對于振興中國工筆畫的厚望，更給予她深遠的影響。外表沉靜、內(nèi)心倔強的孫玉敏，以刻苦鉆研、吃苦耐勞的精神，全身心地投入到藝術(shù)創(chuàng)作當中�！鹅o靜的樺林》獲得了中國人民解放軍建軍60周年美展優(yōu)秀作品獎，也得到潘絜茲的贊譽。

　　孫玉敏的筆下，飽含著對人生、對世界的美好愿望。她青睞那些積極向上、崇高、正義的創(chuàng)作題材，并以詩化的描繪，抒發(fā)自己內(nèi)心對于真善美的向往。1985年，受女排姑娘精神的感染，孫玉敏創(chuàng)作了一幅《求》，以一位女排隊員雙手拿球、低頭沉思的瞬間，表達了中國女排隊員探索、思考、追求的精神世界。畫面構(gòu)圖簡潔凝練，以高度概括提煉的線條造型，生動傳神地表達出人物的內(nèi)心世界。這件作品獲得了“國際奧林匹克體育與藝術(shù)大賽”繪畫類一等獎，是中國畫家首次在這一大賽中獲得金獎。孫玉敏由此登上了西班牙 巴塞羅那國際奧林匹克會議中心，接受了國際奧委會主席雅克·羅格親自簽名并頒發(fā)的獲獎證書。

　　作品《三個女人》

　　　孫 玉敏以淡雅清新、詩意浪漫的藝術(shù)風格而廣受贊譽的時候，她的內(nèi)心深處卻有了強烈的不滿足。她擔心自己畫得太美，畫得太熟，技巧、風格慢慢落入固定的格式，而失去了藝術(shù)創(chuàng)新的能力。1989年，孩子才4歲的孫玉敏進入中央美術(shù)學院中國畫系進修班，開始肖像畫的創(chuàng)作與研究。1990年，她再度進入中央美術(shù)學院參加日本東京藝術(shù)大學教授加山又造講習班研修，她的視野進一步開闊，并關注造型結(jié)構(gòu)的問題。她從保羅·塞尚、莫迪里阿尼的創(chuàng)作中汲取營養(yǎng)，也從中國古典的造型方式中學習，還不放棄從民間藝術(shù)中吸收有用的營養(yǎng)。1991年，她將自己的簡化、變形筆法運用于人們所熟知的人物形象，創(chuàng)作出刻畫秋瑾、趙一曼、宋慶齡形象的作品《三個女性》，作品參加首屆中國畫大展；1994年，她創(chuàng)作的《清茶》傳神地描繪出三位女畫家的內(nèi)在氣質(zhì)，獲得第八屆全國美展優(yōu)秀作品；1996年她以自己的一位好友為模特，創(chuàng)作了《卓如》，微妙地揭示人物的內(nèi)在心理活動，生動傳神，作品參加了中國女畫家邀請展。

　　2001年，孫玉敏調(diào)入清華大學美術(shù)學院擔任教學工作。她把時間、精力全部放在教學上，為培養(yǎng)人才而殫精竭慮。

　　2006年，她創(chuàng)作的《煙云》參加北京國際雙年展，2007年，她以一位羽毛球運動員為原型，創(chuàng)作了奧運題材《球》，著力刻劃中國色彩、中國精神。如今，已到天命之年的孫玉敏又將創(chuàng)作的觸角伸到了身邊人與事。對她而言，素材就在身邊，不必遠求，技巧、造型、色彩，在這個時候全部退到了次要地位。她融會貫通地運用技法手段卻又不露痕跡，將全部注意力放在了刻劃人物內(nèi)心世界中。她仍然帶著詩意與理想，發(fā)掘、提升原本存在于日常生活中的美。

　　女性意識

　　　作為妻子、母親和藝術(shù)家，孫玉敏的身上常常體現(xiàn)出強烈的女性意識。這不僅表現(xiàn)在她所選擇的一系列題材上，也表現(xiàn)在她盡力表達的主題中——自尊、自愛、自強、自立，以及母愛的包容和理解與犧牲精神。女性的視角使她的創(chuàng)作更加細膩，更加注重細節(jié)。這樣的精神內(nèi)涵讓孫玉敏在當今社會中甚至顯得有點“脫節(jié)”，但她以一股韌性，堅守著自己的理想與信念，在學校的工作崗位與藝術(shù)家的畫室中實踐著自己的藝術(shù)追求。孫玉敏遠離商潮，遠離喧囂，她幾乎不賣畫，參加展覽的絕大部分作品都在她自己手里。她笑稱這些作品就像是自己的兒子，“拿兒子去換錢，實在不舍得！”而她不管是參加展覽，還是捐贈作品，每一幅畫都盡心盡力創(chuàng)作。她愛惜自己的作品如同鳥兒愛惜自己的羽毛，因為她把藝術(shù)追求作為自己的終極人生目標，而金錢只是實現(xiàn)這個過程的一個手段而已。正因為如此，她力求“心淡”，淡泊明志。對她而言，藝術(shù)追求的過程本身就是幸福。

　　作品特點

　　孫玉 敏的工筆人物畫作品以其人物精神意蘊深刻、工而寓寫、賦色淡雅、筆簡意深、線條遒勁、形變而神傳突顯中國畫重意趣求簡約的審美取向和她在高格調(diào)追求中的善思與成熟。孫玉敏創(chuàng)作的工筆人物畫具有較高的學術(shù)水準和藝術(shù)品格，具有鮮明的民族精神和東方藝術(shù)神韻。孫玉敏曾經(jīng)說過：“最簡潔的最具沖擊力�！�

　　擅長

　　　孫玉敏不僅擅長于人物題材，深入刻畫人物精神世界，在藝術(shù)上更是有意追求色彩淡雅、造型簡潔和突出線意識的傾向，并一直沿著這條道路走過來，形成她獨有的風格氣質(zhì)。多年來在工筆重彩畫界有一種傾向，即認為工筆意味著畫法追求紛繁細膩，重彩則意味著濃裝艷抹，大紅大綠，結(jié)果是愈工愈俗，格調(diào)不高。有鑒于此，孫玉敏的畫和她的選擇的確是用心良苦、匠心獨具而成績昭然。正像張彥遠評吳道子所言“眾皆密于盼際，我則離披其點劃”，吳道子創(chuàng)造了“疏體”風格，正是他的高明處。

　　精神趣味

　　　孫玉敏的人物肖像藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)和反映現(xiàn)代精神趣味方面，有所創(chuàng)造因而難能可貴。肖像畫藝術(shù)在中西繪畫中都有豐富而寶貴的傳統(tǒng)。在西方，肖像藝術(shù)有崇高的地位，因為它追求酷肖和精神狀況的刻畫，難度很大。而中國肖像畫從來注重傳神，自東晉 顧愷之以來積累有大量經(jīng)驗，近代畫家任伯年就是一位天才的人物肖像畫家。孫玉敏則是由現(xiàn)代美術(shù)教育體系培養(yǎng)出來的畫家，經(jīng)過嚴格的訓練，技兼中西，有很扎實的寫實造型功力，但她過人之處在敢于超越，抓住特征，直取神似。比如她畫的《潘絜茲先生》，就是傳神寫照、形神兼?zhèn)涞某晒Ψ侗尽?/p>

獲得榮譽