基本內(nèi)容
一邊教琴也常常巡回演出。19世紀(jì)初，法國小提琴影響到俄國，就是因?yàn)榱_得當(dāng)時擔(dān)任沙皇的獨(dú)奏小提琴家。而他最讓現(xiàn)代人所記得的莫過于他寫下的一本小提琴教材及多首小提琴協(xié)奏曲，都是每位小提琴學(xué)習(xí)者必須練習(xí)演奏的。
1787年，羅德在巴黎隨維奧蒂學(xué)琴，1790年經(jīng)維奧蒂安排在“紳士劇院”公開演奏維奧蒂的一首小提琴協(xié)奏曲。后來在“費(fèi)多劇院”仁第二小提琴聲部長，后來任歌劇院的獨(dú)奏音樂，直到1799年。在此期內(nèi)（1794年以后）他與加拉一起在漢堡、柏林、荷蘭、英國舉行音樂會，并于1795年起任音樂學(xué)院教授。1799年羅德在西班牙邂逅杰出的大提琴家、作曲家博凱里尼。1803年偕布瓦爾迪厄赴圣彼得堡，被任為亞歷山大一世的獨(dú)奏小提琴家，年薪5000盧布。1808至1811年重返巴黎，但比起從前，他的聲譽(yù)日替。小提琴家施波爾在不倫瑞克第一次聽羅德在音樂會上的演奏，印象極深，立意要長期模仿羅德的風(fēng)格，但1813年在維也納重又聽到羅德的演奏后在他的自傳中談到了對羅德演奏的失望，感到無論從技術(shù)上還是風(fēng)格上遠(yuǎn)遜于羅德原來的水準(zhǔn)。在一次旅行演出中，羅德在維也納遇見貝多芬，貝多芬為他寫了一首精美的奏鳴曲，作品號96，G大調(diào)，羅德與魯?shù)罓柗虼蠊葑嘤谝粋�私人音樂會上，貝多芬聽后對羅德的演奏不太滿意，立即將樂譜請大公轉(zhuǎn)交羅德，以便他在下次演出前更仔細(xì)地讀譜。門德爾松在1825年4月說，在想重新恢復(fù)以前的成功卻遭到失敗后，羅德下決心放棄演奏。這個失敗深深刺傷了他，他的健康遽惡化。